43 你观察的很详细 不过你有些论点是错误的 "电影只是电影" 电影里面的武打动作 不用太过於钻研 为了拍电影 必须做很多夸张不实际的动作 甚至动作还要放慢 在电影看到的李小龙武打场面 其实是很慢的了 他自己也有说 我打斗的方式 跟拍电影完全不同 关於"头项中正"这个问题 你可以看他一些比赛的影片 跟拍电影完全不一样 足踢的部分 其实他足踢从不踢高的 他一直很怀疑足踢踢高的效用 他只踢下三寸 你看到他用飞踢 踢上半身等等 "真的只是电影" 李小龙在我心中之所以伟大 绝对不是电影 也不只是武打技巧 他真的是一个伟大的哲学家 他把哲学理念套用到身体 完全施展无遗 他曾说过 可以空手把一个人撕裂成碎片 这点我绝对相信 电影只是传达他的哲学理念的工具罢了 他之所以拍电影 因为电影是很好的媒介 可以让世人知道 截拳道跟跆拳道 空手道等等 完全不一样 截拳道只是一个想法 可以套用到所有门派 主张利用门派 别被门派局限 他尤为鄙视在场上规定一堆规则 像只能用足踢 只能用摔技等等 (所以很多门派很痛恨他 国术 空手 抬拳 等等) "只要能够无限制，去运用自己的身体，作任何剧烈动作，都可以从心所欲 一心一意，尽量表达自己" 水在碗中成碗中型 在杯中成杯中型 这就是截拳道的理念 : 　　然而，李小龙本人应该是属於「不重视内功的锻链」武道家，从以下几点可以看出? : 　　　　 : 　　　　1. 李小龙过分好用足踢，然而在内家高手眼中，足踢是十分危险的动作， : 　　　　　 因为「足踢者，必无根劲」！而且，足踢者，一旦足踢被破，其重心也会 : 　　　　　　被移动，那就等同是任人宰割的情形，从　猛龙过江中最後对付美国高手 : 　　　　　　时就可以看得出来，李小龙足踢连续被破三次，然後任人宰割，最後李小? : 索兴与对手较量轻功，这再一次反应出李小龙「不重视也不强於沉劲内功」的 : 　　　　　　本质。导演是李小龙，但是他本人却选择先玩轻功，等到几个「根劲不足 : 　　　　　　的拳脚把那个美国高手打得有点晕头转向」後，李小龙才再恢复 : 　　　　　　「不垫足尖」的打法，「从实处落拳脚」，而不走虚灵路线。 : 　　　　2. 李小龙的电影中, 大部分的时间都没有保持「头项中正」，而明显的有很多 : 　　　　　　前倾低头的表现，这在内家高手眼中，会明显的阻碍其运气，是很要不得 : 　　　　　　的动作。 : 3. 我刚才又重看一下精武门，我发现李小龙真的是很喜欢「头项前倾」， : 　　　　　　唯一会让他恢复「头项竖直」的时候，只有一个，在他开始耍双截棍的时? : 　　　　　　，那真是太明显了，任何人只要拿出录影带来都可以发现这个有趣现象， : 　　　　　　然而，在他耍双截棍耍到一半休息式的时候，他的头又往往『不自主的』 : 　　　　　　会从中正之姿前倾约15度左右, 然而在他又开始耍双截棍的时候, 他的头? : 会「不自主」的恢复『中正之姿』，同时，他的呼吸也如我前面分析的一 ?: 　　　　　　，由此我认为李小龙是典型的『不重视内功锻链的武道家』，但是他又 确?: 　　　　　　有在锻链内功，只是他不强调而已。 : 　　　　4. 在猛龙过江一片中，最後要对付那个美国高手时，李小龙的暖身动作也很 : 　　　　　　耐人寻味。我们知道，该片的导演和编剧都是李小龙一手包办，但是李小? : 　　　　　　却选择以『拉筋』和『运动暖身』来作为『决斗前的关键准备动作』。 : 　　　　　　那显然与「内功行家」的作为不同，我以为如果是後者要作暖身动作， : 　　　　　　应该是先「打坐运气」，在极短时间内「绕行大周天」，甚至是按太极拳 : 　　　　　　心法，先达到足以「运劲无微不至」的『贯劲』需求。但是李小龙却选择? : 　　　　　　者类似於『外家高手』的暖身动作。 : 　　　综合以上结果，我深刻的认为，李小龙确实是个『不重视内功锻链的武道家』。 -- 爱情没有年龄 种族 宗教 性别的局限 甚至超越了人与人的局面 人和死物也可爱得轰轰烈烈 就像我们热爱音乐一样 一把吉他 我可以爱它爱到死去活来 --

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