※ 引述《chuck158207 (Chuck)》之銘言： : 推 zcc1234:贊成對文中對文學獎的建議，但文中有兩點值得商榷。 12/06 23:26 : → zcc1234:第一。文中提到近年來文學獎存在〔新／舊〕的矛盾，而且評 12/06 23:27 : → zcc1234:且評審獎勵〔舊〕多於〔新〕。 12/06 23:28 : → zcc1234:但倘若回顧近十年文學獎的歷史，或許和文中的立論恰好相反 12/06 23:29 : → zcc1234:第二。雖然張大春先生已經公開聲明，不再擔任任何文學獎的 12/06 23:30 : → zcc1234:評審，但鄙意以為，張先生目前仍然還在擔任評審，而且顯然 12/06 23:32 : → zcc1234:影響力還遠勝之前。 12/06 23:32 : → zcc1234:對照張先生之前言猶在耳的聲明，這是否也是一項矛盾？ 12/06 23:33 : → zcc1234:或許鄙人的說法有些吹毛求疵，但是在這兩個矛盾沒有解決之 12/06 23:36 : → zcc1234:前，空談文學獎改革，是沒有意義的。 12/06 23:37 : 匆匆來回應一下...... : 第二點我不想談 : 因為無論如何這篇文章應該不用為某一作家是否言行一致負責XD : 在這個討論題目下，張大春是否繼續評審也跟我們沒什麼關係 : 當然，如果你說的「還在擔任評審」是一種隱喻式的說法 : 指的是張大春（或其文學品味）仍以其他方式發揮影響力 : 那......好像也暫時跟我討論的東西沒有關係？XDD : 畢竟我「暫時」還沒有要去處理文學獎形塑的特定品為的問題 : 第一點的話是我比較好奇的部份 : 想請問過去十年來，您觀察到什麼趨勢讓您覺得這個論斷有問題呢？ : 因為從我和許多寫作的朋友的經驗來看 : 在這十年，文學獎其實有一個大致的美學框架 : 它們獎勵這種舊有的框架更甚於實驗性作品、或溢出框架的作品 : （我這是以數量來說......） : 從市面上有一些課程或團體（呃...）能夠提供一些更容易得獎的文字訓練這件事來看 : 多少就可以反應出文學獎所獎勵的風格是可預期的「舊」... 首先，謝謝您的回應。 關於您所提到的問題，回應如下： 首先，您認為目前文學獎所獎勵的風格，是可預期的［舊］。 相信各位文友在去年，或許聽說過這篇文章： 陳宛茜［新世代面目模糊？］（原文網址：http://city.udn.com/78/3615839） 文中提到： ［台灣文學獎多屬鼓勵新秀的徵文比賽，不像國外多獎勵已出版著作。對上一代來說，參 加文學獎就像參加「成年禮」，一生一次已足。這一代作家卻把拿獎「當飯吃」，為數不 少「著作等身」的五年級作家，名字年年出現在各類文學獎的得獎名單上。 這類文學獎字數短而固定，參賽者若想在數百篇對手中突圍而出，就必須像馬戲團一樣， 用最短時間玩最多高難度把戲，讓得了「閱讀疲乏症」的評審眼睛一亮。久而久之形成一 種「得獎體」，像緊箍咒一樣箍住寫作者的表達形式。 這類「文學獎作家」的作品為文學獎量身打造，計算精準，隱喻象徵樣樣不缺，哪一段要 高潮、哪一段要轉折，計算得清清楚楚。但對普通讀者來說，計算太過精準的作品無聊至 極──因為人生無法計算精準。 他們寫作不是為了療傷或發洩，而是為了表演別出心裁的技巧與形式；他們寫作不是先有 故事，而是先有技巧與形式。 他們擅長搞顛覆、玩破格，樂於把散文寫成小說、小說寫成散文、散文再寫成新詩……這 種文體的顛覆總讓評審拍手叫好、大讚「有創意」。然而這類炫技對普通讀者來說，除了 減損閱讀樂趣，沒有任何意義。 他們不說故事，一開始是「不想」說故事，最後變成「不會」說故事。因為對文學獎評審 、評論家而言，「說故事」是上一個世紀老掉牙的技藝，缺乏大作文章的評論空間；而對 新世代作家來說，和上一代相比，他們親身經歷的故事題材實在貧乏無趣，只得用各種文 學炫技來彌補。］ －出處: 陳宛茜◎新世代面目模糊？ - 聯合文學 - udn城市 http://city.udn.com/78/3615839#ixzz1foYsyskG 就以近五年來三大報文學獎的得獎作品而言，單是小說獎的部份，大部份的得獎作品都已 經脫離了小說原本應有的敘事框架及法則，變成純粹玩弄技巧和形式的遊戲。或許其他人 有不同的看法，但就小說而言，近幾年似乎新勝於舊。 其次，您認為張大春先生［言行一致］的問題，對未來文學獎的發展沒有直接關係。 但如果各位記憶猶新的話，應該還記得張大春先生在公開聲明不擔任文學獎評審沒多久， 就在自己主持的廣播節目中和特別來賓一搭一唱，大肆撻伐本屆聯合報和中國時報小說獎 的得獎作品。 或許張大春先生認為自己只是盡作家的言責。不過在這裡，鄙人想講一個故事。 一九五九年，當時中國的領導人毛澤東突然向中共表示，自己準備辭去國家主席和國防委 員會主席的職務。 當時中共的大老像劉少奇，鄧小平一面批准毛澤東的辭呈，一面納悶向來恐懼權力旁落的 毛澤東，為何會如此爽快的交出政權，退居二野。 後來的事實證明，他們把毛澤東想得太簡單了。 因為毛澤東一辭去職務，馬上透過寫大字報和發表社論等方式，攻擊當時中共的領導高層 。當時毛澤東的社會領袖地位，讓他雖然沒有實權，其發言仍然對中共高層造成了相當大 的民意壓力；而且他已經不是執政團隊的一員，所以對執政團隊過去，現在，甚至未來的 一切舉措和施政得失，不用負任何政治責任(他都辭職不幹了，還能拿他怎麼辦？)。 由［有權有責］的執政團隊到［有權無責］的意見領袖，結果中國不但沒有因為改革派掌 權而轉為自由開放，反而在毛澤東掌控下陷入文化大革命的瘋狂泥淖，直到毛澤東去世為 止。 後來的歷史學家分析之後認為，毛澤東交出政權除了試探劉少奇和鄧小平是否覬覦其地位 外，當時因為大躍進等冒進措施，已經引發民意反彈和若干中共大老的質疑，如果毛澤東 仍然握有政權，將無可避免的成為眾矢之的。 或許這種說法帶點［以小人之心，度君子之腹］的陰謀論色彩，但是張大春先生畢竟任職 文學獎評審多年，儘管在文中說自己在評審會議中有多麼委曲求全，但對於近幾年［得奬 體］成為文學獎常客的亂象，張先生畢竟責無旁貸。 而如今張先生［能夠空出一步田地來讓有為者積極耕耘、栽培和育種］言猶在耳，就對本 屆的文學獎大肆撻伐。令人懷疑張先生是否真的誠心要退出文學獎評審的行列？ 而這對未來文學獎的改革，又會投下如何的變數？ 我不知道。 或者該說，我害怕知道。 率爾回覆，如有冒犯，尚祈各位文友海涵（翻成白話文的意思是：麻煩各位大哥鞭小力一 點，謝謝）。 --

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