※ 引述《chuck158207 (Chuck)》之铭言： : 推 zcc1234:赞成对文中对文学奖的建议，但文中有两点值得商榷。 12/06 23:26 : → zcc1234:第一。文中提到近年来文学奖存在〔新／旧〕的矛盾，而且评 12/06 23:27 : → zcc1234:且评审奖励〔旧〕多於〔新〕。 12/06 23:28 : → zcc1234:但倘若回顾近十年文学奖的历史，或许和文中的立论恰好相反 12/06 23:29 : → zcc1234:第二。虽然张大春先生已经公开声明，不再担任任何文学奖的 12/06 23:30 : → zcc1234:评审，但鄙意以为，张先生目前仍然还在担任评审，而且显然 12/06 23:32 : → zcc1234:影响力还远胜之前。 12/06 23:32 : → zcc1234:对照张先生之前言犹在耳的声明，这是否也是一项矛盾？ 12/06 23:33 : → zcc1234:或许鄙人的说法有些吹毛求疵，但是在这两个矛盾没有解决之 12/06 23:36 : → zcc1234:前，空谈文学奖改革，是没有意义的。 12/06 23:37 : 匆匆来回应一下...... : 第二点我不想谈 : 因为无论如何这篇文章应该不用为某一作家是否言行一致负责XD : 在这个讨论题目下，张大春是否继续评审也跟我们没什麽关系 : 当然，如果你说的「还在担任评审」是一种隐喻式的说法 : 指的是张大春（或其文学品味）仍以其他方式发挥影响力 : 那......好像也暂时跟我讨论的东西没有关系？XDD : 毕竟我「暂时」还没有要去处理文学奖形塑的特定品为的问题 : 第一点的话是我比较好奇的部份 : 想请问过去十年来，您观察到什麽趋势让您觉得这个论断有问题呢？ : 因为从我和许多写作的朋友的经验来看 : 在这十年，文学奖其实有一个大致的美学框架 : 它们奖励这种旧有的框架更甚於实验性作品、或溢出框架的作品 : （我这是以数量来说......） : 从市面上有一些课程或团体（呃...）能够提供一些更容易得奖的文字训练这件事来看 : 多少就可以反应出文学奖所奖励的风格是可预期的「旧」... 首先，谢谢您的回应。 关於您所提到的问题，回应如下： 首先，您认为目前文学奖所奖励的风格，是可预期的［旧］。 相信各位文友在去年，或许听说过这篇文章： 陈宛茜［新世代面目模糊？］（原文网址：http://city.udn.com/78/3615839） 文中提到： ［台湾文学奖多属鼓励新秀的徵文比赛，不像国外多奖励已出版着作。对上一代来说，参 加文学奖就像参加「成年礼」，一生一次已足。这一代作家却把拿奖「当饭吃」，为数不 少「着作等身」的五年级作家，名字年年出现在各类文学奖的得奖名单上。 这类文学奖字数短而固定，参赛者若想在数百篇对手中突围而出，就必须像马戏团一样， 用最短时间玩最多高难度把戏，让得了「阅读疲乏症」的评审眼睛一亮。久而久之形成一 种「得奖体」，像紧箍咒一样箍住写作者的表达形式。 这类「文学奖作家」的作品为文学奖量身打造，计算精准，隐喻象徵样样不缺，哪一段要 高潮、哪一段要转折，计算得清清楚楚。但对普通读者来说，计算太过精准的作品无聊至 极──因为人生无法计算精准。 他们写作不是为了疗伤或发泄，而是为了表演别出心裁的技巧与形式；他们写作不是先有 故事，而是先有技巧与形式。 他们擅长搞颠覆、玩破格，乐於把散文写成小说、小说写成散文、散文再写成新诗……这 种文体的颠覆总让评审拍手叫好、大赞「有创意」。然而这类炫技对普通读者来说，除了 减损阅读乐趣，没有任何意义。 他们不说故事，一开始是「不想」说故事，最後变成「不会」说故事。因为对文学奖评审 、评论家而言，「说故事」是上一个世纪老掉牙的技艺，缺乏大作文章的评论空间；而对 新世代作家来说，和上一代相比，他们亲身经历的故事题材实在贫乏无趣，只得用各种文 学炫技来弥补。］ －出处: 陈宛茜◎新世代面目模糊？ - 联合文学 - udn城市 http://city.udn.com/78/3615839#ixzz1foYsyskG 就以近五年来三大报文学奖的得奖作品而言，单是小说奖的部份，大部份的得奖作品都已 经脱离了小说原本应有的叙事框架及法则，变成纯粹玩弄技巧和形式的游戏。或许其他人 有不同的看法，但就小说而言，近几年似乎新胜於旧。 其次，您认为张大春先生［言行一致］的问题，对未来文学奖的发展没有直接关系。 但如果各位记忆犹新的话，应该还记得张大春先生在公开声明不担任文学奖评审没多久， 就在自己主持的广播节目中和特别来宾一搭一唱，大肆挞伐本届联合报和中国时报小说奖 的得奖作品。 或许张大春先生认为自己只是尽作家的言责。不过在这里，鄙人想讲一个故事。 一九五九年，当时中国的领导人毛泽东突然向中共表示，自己准备辞去国家主席和国防委 员会主席的职务。 当时中共的大老像刘少奇，邓小平一面批准毛泽东的辞呈，一面纳闷向来恐惧权力旁落的 毛泽东，为何会如此爽快的交出政权，退居二野。 後来的事实证明，他们把毛泽东想得太简单了。 因为毛泽东一辞去职务，马上透过写大字报和发表社论等方式，攻击当时中共的领导高层 。当时毛泽东的社会领袖地位，让他虽然没有实权，其发言仍然对中共高层造成了相当大 的民意压力；而且他已经不是执政团队的一员，所以对执政团队过去，现在，甚至未来的 一切举措和施政得失，不用负任何政治责任(他都辞职不干了，还能拿他怎麽办？)。 由［有权有责］的执政团队到［有权无责］的意见领袖，结果中国不但没有因为改革派掌 权而转为自由开放，反而在毛泽东掌控下陷入文化大革命的疯狂泥淖，直到毛泽东去世为 止。 後来的历史学家分析之後认为，毛泽东交出政权除了试探刘少奇和邓小平是否觊觎其地位 外，当时因为大跃进等冒进措施，已经引发民意反弹和若干中共大老的质疑，如果毛泽东 仍然握有政权，将无可避免的成为众矢之的。 或许这种说法带点［以小人之心，度君子之腹］的阴谋论色彩，但是张大春先生毕竟任职 文学奖评审多年，尽管在文中说自己在评审会议中有多麽委曲求全，但对於近几年［得奬 体］成为文学奖常客的乱象，张先生毕竟责无旁贷。 而如今张先生［能够空出一步田地来让有为者积极耕耘、栽培和育种］言犹在耳，就对本 届的文学奖大肆挞伐。令人怀疑张先生是否真的诚心要退出文学奖评审的行列？ 而这对未来文学奖的改革，又会投下如何的变数？ 我不知道。 或者该说，我害怕知道。 率尔回覆，如有冒犯，尚祈各位文友海涵（翻成白话文的意思是：麻烦各位大哥鞭小力一 点，谢谢）。 --

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