※ 引述《Kiri1enko (爵士趕快交易我)》之銘言： : ※ 引述《bhboy》之銘言： : : 新世代面目模糊？ : : ◎陳宛茜 : : 這類文學獎字數短而固定，參賽者若想在數百篇對手中突圍而出，就必須像馬 : : 戲團一樣，用最短時間玩最多高難度把戲，讓得了「閱讀疲乏症」的評審眼睛 : : 一亮。久而久之形成一種「得獎體」，像緊箍咒一樣箍住寫作者的表達形式。 : 這一段有什麼問題嗎？在限制的字數下表達完整吸引人的故事 : 這不是一名作家該有的能力嗎？評審不能為之一亮，又憑什麼讀者要賣你創作者的帳？ : 退一步來說，這也是訓練文筆的一種篩選方式 : 流覽過一些文學獎版討論區裡的落選作品，有些人落落長寫一堆跟故事無關緊要的 : 他自己寫得很高興，卻不知道別人不一定看得很高興 比方說這一屆聯合報文學獎的評審記錄中，連朱天心都承認，要在規定的六千字內 說故事並不容易（其實我讀到這一段時有點感慨：小說如果不是說故事，那讀小說 做什麼？），在評審已形成心證的情況下，很多參賽者的作品都以修辭，技巧為主 攻，也就是所謂的〔得獎體〕． 我不否認修辭和技巧是寫小說的必需能力，但光有修辭和技巧的作品，並不能稱之 為小說．而且文學獎的定義，應該是選出足以代表小說，供新人參考的典範，而不 是〔訓練文筆〕的駕駛執照． : : 這類「文學獎作家」的作品為文學獎量身打造，計算精準，隱喻象徵樣樣不缺 : : ，哪一段要高潮、哪一段要轉折，計算得清清楚楚。但對普通讀者來說，計算 : : 太過精準的作品無聊至極──因為人生無法計算精準。 : 這整段矛盾，一部高潮轉折合宜的作品，又怎麼會讓人看得無聊之極 : 我能想到的比喻可能是這樣的，拿哈利波特這本書來說，有人做出這樣批判 : 一堆雞毛蒜皮的事都要扯魔法 : 切個菜寫說 "菜刀自動切了起來" : 難道還會有人讚歎說"天ㄚ~好神奇阿..." : 偏偏這種小事每次都扯很多篇幅 : 可是對一些書迷來說，就會覺得有人替他開闢一個想像空間 : 瑣碎跟情節無關緊要的描寫反而是他喜歡的，但這樣算不算一部好作品？有待商榷 : 這牽涉到文筆功力、篇幅長短、故事要旨，不能一蓋而論 舉個例子來說，像喬依斯的〔尤里西斯〕或是〔一個青年藝術家的畫像〕，裡面的確 有高潮，有轉折，但是有很多人會看到和周公比賽釣魚（而且通常都會輸 － 有誰打 瞌睡醒來後，發現自己手上真的有魚？）．為什麼？ 因為這些作品大部份都用非常繁複細膩的描述和華美的詞彙，像隱喻，典故等，但就 像英國造船界的格言：〔濃妝令女人身亡〕．過度繁複細密的描述，反而掩蓋了故事 的結構和精彩度，如果以成語來說，可以稱之為〔三紙無驢〕：為了買驢寫了三張紙 ，但上面連個驢字都沒有． 其實這樣說有點籠統，我們不妨用美國作家勞倫斯．卜洛克的方法實驗看看：將最近 幾屆小說獎得獎作品的故事大綱寫下來，相信有不少作品的故事相當單薄，甚至不能 稱之為故事．回到開頭時的主旨：〔小說如果不說故事，那讀小說做什麼？〕 : : 他們寫作不是為了療傷或發洩，而是為了表演別出心裁的技巧與形式；他們寫 : : 作不是先有故事，而是先有技巧與形式。 : 這點我認同，有些文學獎得獎作品真的會給人有那麼一點點感覺 : 但寫作又豈是療傷發洩就可以計入登堂之作？那大家看部落格就好了 寫什麼作品？ : 我對文學獎的態度很簡單，沒錯，評審可能有劃出一條線 : 沒錯，我有滿滿的東西想藉作品表達，那就去克服呀 : 用絕對的文筆和創意壓過那些純粹靠技巧或形式的作品 : 如果真的想擠身作家世界，這一點功夫總該還是要有吧 我承認光是療傷發洩，並不能成為登堂之作（其實如果要療傷，關在房間裡哭或大吃 一頓會比較有效，寫小說太累了），但如果沒有真摯的情感做底，則小說不可能動人 ．可惜目前的文學獎評審，大部份仍以〔修辭〕和〔技法〕為主要的指標．有時候會 令人想到小仲馬在〔茶花女〕裡，借墓園管理員之口說的一段話：〔他們在墓碑上刻 著為死者逝去而嚎啕大哭，但在葬禮時卻沒掉幾滴眼淚．〕 : : 他們擅長搞顛覆、玩破格，樂於把散文寫成小說、小說寫成散文、散文再寫成 : : 新詩……這種文體的顛覆總讓評審拍手叫好、大讚「有創意」。然而這類炫技 : : 對普通讀者來說，除了減損閱讀樂趣，沒有任何意義。 : 創意不就是一種閱讀樂趣？暢銷作品難到就沒有「炫技」? : 怎麼這一段描述得好像文學獎才是文學未來的新希望，因為可以不斷推陳出新 : 比起迎合市場主流的大眾小說，文學獎反而需要更高創意和文筆 : 總結： : 會回這篇文主要還是回到文學創作者最古老的問題，大眾與純文學的差異 : 但定義純文學我不是很樂見，文學獎作品的可看性，我還是認為比暢銷小說要來得高 : 每個人對讀物的需求本來就很不一樣，我最近看歷屆倪匡科幻獎的作品 : 就感受很多，甚至覺得比起暢銷書還來得好看許多，我認為這些得獎作品仍有市場 : 只是大眾口味這麼多，多數人又不一定喜歡在字裡行間打轉 : 講個最白的例子，星光幫或超偶幫那種辦個徵選歌唱選手，一場就五千多人報名 : 可是投稿文學獎才幾百名，大眾市場和文學市場先天就已存在這種差異，那文學獎的 : 作品就不應該拿來跟所謂暢銷小說來做比較或檢討，兩者取向是有差別的 : 尤其這中還參雜廣告行銷及出版社的和電影的互相包裝，還有讀者對流行的盲從 : 我不敢拿哈利波特來做例子，暮光之城就是最好例子 我記得聯合報在1991年短篇小說獎首獎，曹麗娟女士的作品〔死亡與童女之舞〕的評審 評語中，有這麼一段話，今日讀來，格外顯得諷刺： 〔目前有很多年輕作家喜歡在作品中使用誇張的用語，詭奇的文辭，他們認為這也是一 種創作的方式，但就像俄國作家契訶夫所說：如果你有一個精彩的故事要說，最好是若 無其事地說出來，比較能夠感動人．〕 我想陳小姐這篇文章的主要目標，應該是以純文學為主的三大報和地方文學獎為主（其 實地方文學獎的問題，可能比陳小姐說的還要嚴重，根據馬路消息，有些縣市的文學獎 只有以台語寫作才能入圍，標準中文的作品，通常初選時就會被刷掉，雖然參賽辦法中 沒有規定），雖然就像俗語說的：青菜蘿蔔各有所好．但如果在辦獎時豪氣干雲地說要 〔選錄可以作為文壇典範的作品〕，但是每屆首獎作品都離小說的範疇漸行漸遠，相信 亦非文壇之福． --

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