※ 引述《Kiri1enko (爵士赶快交易我)》之铭言： : ※ 引述《bhboy》之铭言： : : 新世代面目模糊？ : : ◎陈宛茜 : : 这类文学奖字数短而固定，参赛者若想在数百篇对手中突围而出，就必须像马 : : 戏团一样，用最短时间玩最多高难度把戏，让得了「阅读疲乏症」的评审眼睛 : : 一亮。久而久之形成一种「得奖体」，像紧箍咒一样箍住写作者的表达形式。 : 这一段有什麽问题吗？在限制的字数下表达完整吸引人的故事 : 这不是一名作家该有的能力吗？评审不能为之一亮，又凭什麽读者要卖你创作者的帐？ : 退一步来说，这也是训练文笔的一种筛选方式 : 流览过一些文学奖版讨论区里的落选作品，有些人落落长写一堆跟故事无关紧要的 : 他自己写得很高兴，却不知道别人不一定看得很高兴 比方说这一届联合报文学奖的评审记录中，连朱天心都承认，要在规定的六千字内 说故事并不容易（其实我读到这一段时有点感慨：小说如果不是说故事，那读小说 做什麽？），在评审已形成心证的情况下，很多参赛者的作品都以修辞，技巧为主 攻，也就是所谓的〔得奖体〕． 我不否认修辞和技巧是写小说的必需能力，但光有修辞和技巧的作品，并不能称之 为小说．而且文学奖的定义，应该是选出足以代表小说，供新人参考的典范，而不 是〔训练文笔〕的驾驶执照． : : 这类「文学奖作家」的作品为文学奖量身打造，计算精准，隐喻象徵样样不缺 : : ，哪一段要高潮、哪一段要转折，计算得清清楚楚。但对普通读者来说，计算 : : 太过精准的作品无聊至极──因为人生无法计算精准。 : 这整段矛盾，一部高潮转折合宜的作品，又怎麽会让人看得无聊之极 : 我能想到的比喻可能是这样的，拿哈利波特这本书来说，有人做出这样批判 : 一堆鸡毛蒜皮的事都要扯魔法 : 切个菜写说 "菜刀自动切了起来" : 难道还会有人赞叹说"天ㄚ~好神奇阿..." : 偏偏这种小事每次都扯很多篇幅 : 可是对一些书迷来说，就会觉得有人替他开辟一个想像空间 : 琐碎跟情节无关紧要的描写反而是他喜欢的，但这样算不算一部好作品？有待商榷 : 这牵涉到文笔功力、篇幅长短、故事要旨，不能一盖而论 举个例子来说，像乔依斯的〔尤里西斯〕或是〔一个青年艺术家的画像〕，里面的确 有高潮，有转折，但是有很多人会看到和周公比赛钓鱼（而且通常都会输 － 有谁打 瞌睡醒来後，发现自己手上真的有鱼？）．为什麽？ 因为这些作品大部份都用非常繁复细腻的描述和华美的词汇，像隐喻，典故等，但就 像英国造船界的格言：〔浓妆令女人身亡〕．过度繁复细密的描述，反而掩盖了故事 的结构和精彩度，如果以成语来说，可以称之为〔三纸无驴〕：为了买驴写了三张纸 ，但上面连个驴字都没有． 其实这样说有点笼统，我们不妨用美国作家劳伦斯．卜洛克的方法实验看看：将最近 几届小说奖得奖作品的故事大纲写下来，相信有不少作品的故事相当单薄，甚至不能 称之为故事．回到开头时的主旨：〔小说如果不说故事，那读小说做什麽？〕 : : 他们写作不是为了疗伤或发泄，而是为了表演别出心裁的技巧与形式；他们写 : : 作不是先有故事，而是先有技巧与形式。 : 这点我认同，有些文学奖得奖作品真的会给人有那麽一点点感觉 : 但写作又岂是疗伤发泄就可以计入登堂之作？那大家看部落格就好了 写什麽作品？ : 我对文学奖的态度很简单，没错，评审可能有划出一条线 : 没错，我有满满的东西想藉作品表达，那就去克服呀 : 用绝对的文笔和创意压过那些纯粹靠技巧或形式的作品 : 如果真的想挤身作家世界，这一点功夫总该还是要有吧 我承认光是疗伤发泄，并不能成为登堂之作（其实如果要疗伤，关在房间里哭或大吃 一顿会比较有效，写小说太累了），但如果没有真挚的情感做底，则小说不可能动人 ．可惜目前的文学奖评审，大部份仍以〔修辞〕和〔技法〕为主要的指标．有时候会 令人想到小仲马在〔茶花女〕里，借墓园管理员之口说的一段话：〔他们在墓碑上刻 着为死者逝去而嚎啕大哭，但在葬礼时却没掉几滴眼泪．〕 : : 他们擅长搞颠覆、玩破格，乐於把散文写成小说、小说写成散文、散文再写成 : : 新诗……这种文体的颠覆总让评审拍手叫好、大赞「有创意」。然而这类炫技 : : 对普通读者来说，除了减损阅读乐趣，没有任何意义。 : 创意不就是一种阅读乐趣？畅销作品难到就没有「炫技」? : 怎麽这一段描述得好像文学奖才是文学未来的新希望，因为可以不断推陈出新 : 比起迎合市场主流的大众小说，文学奖反而需要更高创意和文笔 : 总结： : 会回这篇文主要还是回到文学创作者最古老的问题，大众与纯文学的差异 : 但定义纯文学我不是很乐见，文学奖作品的可看性，我还是认为比畅销小说要来得高 : 每个人对读物的需求本来就很不一样，我最近看历届倪匡科幻奖的作品 : 就感受很多，甚至觉得比起畅销书还来得好看许多，我认为这些得奖作品仍有市场 : 只是大众口味这麽多，多数人又不一定喜欢在字里行间打转 : 讲个最白的例子，星光帮或超偶帮那种办个徵选歌唱选手，一场就五千多人报名 : 可是投稿文学奖才几百名，大众市场和文学市场先天就已存在这种差异，那文学奖的 : 作品就不应该拿来跟所谓畅销小说来做比较或检讨，两者取向是有差别的 : 尤其这中还参杂广告行销及出版社的和电影的互相包装，还有读者对流行的盲从 : 我不敢拿哈利波特来做例子，暮光之城就是最好例子 我记得联合报在1991年短篇小说奖首奖，曹丽娟女士的作品〔死亡与童女之舞〕的评审 评语中，有这麽一段话，今日读来，格外显得讽刺： 〔目前有很多年轻作家喜欢在作品中使用夸张的用语，诡奇的文辞，他们认为这也是一 种创作的方式，但就像俄国作家契诃夫所说：如果你有一个精彩的故事要说，最好是若 无其事地说出来，比较能够感动人．〕 我想陈小姐这篇文章的主要目标，应该是以纯文学为主的三大报和地方文学奖为主（其 实地方文学奖的问题，可能比陈小姐说的还要严重，根据马路消息，有些县市的文学奖 只有以台语写作才能入围，标准中文的作品，通常初选时就会被刷掉，虽然参赛办法中 没有规定），虽然就像俗语说的：青菜萝卜各有所好．但如果在办奖时豪气干云地说要 〔选录可以作为文坛典范的作品〕，但是每届首奖作品都离小说的范畴渐行渐远，相信 亦非文坛之福． --

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