※ 引述《bob810120 (湛藍的憂鬱)》之銘言： : 嗯，請讓我斗膽整理一下= = : 首先是夏目板友與J板友的觀點之差。 : 文章看下來我認為兩位應該是在觀看【輕小說】的角度上有差異(夏目板友的文章有提) : 夏目板友：輕小說都要有個先決條件。他必須跟ACG扯上關係。 : "我"認為這定義不太適合就是了@@ : 這樣就會像enfis板友所說，若該作品還未改成ACG，就不算輕小說？ : J板友：輕小說是一種行銷手法，無關分類。 : "我"個人覺得，以【現階段】大家所認知的輕小說來講， : 應該比較符合這種觀點。 : 包含維基與各板友所提出的觀點，我也實在歸納不出輕小說的中心思想為何， : 於是參考了大家的意見之後，我個人提出的定義是： : 輕小說為插圖或寫作風格，近似於日系ACG表現手法的作品。 : 我認為單用插圖來分，肯定會有例外；用類型來分好像也有； : 所以我只能想出如此模糊的定義了。 : 若是用此點來看，有些非日系風格的插圖小說，就不能被歸在這類了， : 所以可以呼應【輕小說≠小說】的概念。 : 但又回到現階段【大家】所熟知的輕小說概念，的確比較近似於行銷手法， : 所以在這點上好像【輕小說＝小說】又可以成立...囧 : 迴圈了呢...算啦，大家用自己的想法看著辦( ￣ c￣)y▂ξ : 另外我想提的是，奇幻小說、科幻小說、玄幻小說、輕小說的差異， : 我認為夏目板友一直強調這幾類是不同的，但卻沒有說明為何不同？ : 所以我想【私自】下幾個定義給大家看看。 : 科幻小說：偏重高科技、未來感的幻想型小說。 : 玄幻小說：以中國式筆風所寫出來的幻想型小說。 : 奇幻小說：近似於劍與魔法、偏重西方風格的幻想型小說。 : 或許有人會想，玄幻小說的定義很怪，但我是這麼感覺的@@ : 不曉得有沒有人能舉出非中式筆風的玄幻小說？ : 我個人看得不算多，但是也沒有聽過不是的。 : 感覺上所謂的【玄幻小說】應該是我們華人創造出來的名詞， : 所以類似修仙、煉妖等等，應該是華人寫作中獨有的， : 即使後面演變成非華人寫出玄幻小說，我想還是會用這類筆風去寫。 : 而另外關於輕小說呢？前面許多篇都提到，輕小說並不限於題材。 : 所以，奇幻、科幻、玄幻小說【都可能被包含在】輕小說之內， : 只要擁有近似於日系ACG的插圖或寫作手法即可。(我的文章當然用我的定義嘛XD) : 而其中玄幻小說，應該是最不容易被包含進去輕小說的一種， : 因為筆風就等於是中國式與日系之差了。 : 以上，希望能足夠清楚讓大家知道我想表達的內容^^ 整理的很詳細了 再者，奇幻或科幻已經有普遍認知上的定義 所以下面只談網小和輕小(這是我個人的一些看法) 玄幻小說(或稱網小)以及輕小說為什麼不能成為一種分類? 應該是說，在這兩面大旗下，各種題材都有 有賣萌、賣閃、賣軍武、賣推理(軟硬皆有)、賣社會性(軟硬皆有) 賣奇幻、賣科幻、賣設定、賣後宮、賣穿越、賣魔幻、賣獵奇等等 私認為，這才叫做分類 如果有書友要我簡短介紹一下【零之使魔】是怎樣的一本書 (有點要注意，對方看的書涉獵極廣，從現代文學到當代皆有) 我會告訴他這是本【輕小說】........最好是他聽的懂我在說啥啦!! 所以我當然不會這樣講 我會告訴他這是本帶有奇幻和穿越，後半有大量閃光的小說 (如果他聽沒懂穿越是啥，也沒關係，因為這詞相當淺顯易懂，很好解釋) 在來就看他有沒有興趣看看這葫蘆賣什麼藥了 玄幻(或網小)亦然 正因為這兩者只是某種標誌化的名詞，所以根本沒辦法替那些作品分類 史蒂芬金曾提到【小說】在文學的領域裡，常是種被人歧視的文體 "你會向人解釋，因為旅館裡沒有CNN，沒有報紙 時間又多，所以只能拿本小說來殺時間"(注1) 我很反對其他文體或社會觀點把小說打成粗俗低下的東西 但漸漸的，小說這種文體也開始抬頭挺胸，步入文學的正廳、大堂 (不過多半跟它經濟效益有關，因為小說就是賣得比其他書來得好) 所以我看不過去，竟然有小說歧視小說這檔事 我因為最近在讀書會(注2)遇到事情才會讓我如此有感而發 一位外文系的朋友在研討魔幻文學的時候 會在書單裡填入馬奎斯的百年孤寂 藉由我的介紹他也把赤朽葉家的傳說也給放進去 可是對於封面兩個美少女依偎在一起的【糖果子彈】 他會指著輕小的書櫃，尤其是玲瑯滿目的賣萌、賣閃 跟我說：沒啥必要再看那種書吧（此時他還不知道，糖書與赤書是同一位作家） 我才清楚的明白，什麼叫做輕小說殺死好作品 還慶幸，乙一的作品沒有太ACG的封面(當然也根本不是以輕小說出版) 伊板幸太郎的社會性推理也不是輕小說(注3) 野豬大改造的原著也完全不是以輕小說的方式出版(注4) 勇者物語只要沒看過劇場版，也就不會發現它跟ACG扯上什麼關係(注5) 真是有夠OOXX，仔細想想到底這些無辜的作品，為啥莫名奇妙背起糟糕作品的原罪 只因為輕小說地雷不少，網小更多，兩人難兄難弟 沒必要龜笑鱉無尾、五十步笑百步，如此罷了 然後偶遇該串討論，紓發心中悶氣，如此而已 在來解釋一下 為什麼我認為輕小說的整體品質，開始跟網小縮小差距 日本的市場策略通常是企業聯手撐大市場 而不是像台灣這般殺價競爭 所以舉個明顯的例子nikon和canon的單眼相機市場、日本幾家較大的營造企業 都是採取有錢大家輪流賺的型態 出版社亦然 所以集英社、富士見、小學館、電集文庫等輕小說大廠，旗下都有風格明確的雜誌在運作 這是種警訊(對我而言啦) 漫畫界已經有過前例了，JUMP的風格就是要熱血，所以風格不符合的人，自然會被下放 後果就是，大家都玩一樣，光看內容就能猜到這是哪本雜誌的連載，只因雜誌的要求 關於這部份可以去找漫畫狂戰記，裡面有段就是在講這件事 (畢竟是漫畫家畫漫畫家，可信度不低) 回正題 因為輕小說的出版社就是那寥寥幾家，跟整個日本的出版業比起來 可以說是冰山一角中的一角 想在那幾家雜誌放上自己的作品 那得先"風格正確"才行，就市面上可及的中譯本來看，想必各位也能看到這種情況的發生 如此一來，輕小說跟網小一樣都面臨跟隨風潮走的窘境 如果五六年前說什麼題材不限我還信，但現在?嗯嗯，我得想想 輕小說和網小功不可沒之處 在於他們引領年輕一輩加入閱讀的行列(我不老，只是認為閱讀人口持續下滑) 但不要因為一時名詞加持，而戴上筋箍 某A是不是真的某A還是某B根本無關緊要 文學殿堂拉出了一條親切的紅地毯，這地毯可能還不經意的上了頂樓 但真的可貴的是它讓你走進去，而不是在門口打轉 完全不要不好意思、也不用客氣，都有人快摸到芥川了(我認為啦) 注1.史蒂芬金這段話全文不盡然無誤，但意思相去不遠 這是關於背景考察的段落，在【談寫作】這本書裡 注2.讀書會是一種小型校園社團，由七八人組成，每月每人出資300 專買圖書館沒有的書，所以輕小說佔其45成，每月採購新舊不等、類型不拘的輕小說 約七八本，我雖都食下去，但從不覺得自己讀的夠多 注3.伊板幸太郎的作品，在寫作風格上與成田良悟有種類似點(內容則打八竿子不著) 習慣以多則跳脫時間、空間的短篇構築整本書的張力 注4.野豬大改造，日劇沒看過，原著則是芥川賞候選，跟以輕小說之姿出版的 青春狂熱同樣在探討日本當下年輕人的荒奇怪誕的心理層面，但內容不一樣 前者較輕快、切入也較深刻，大概是整本聚焦力道較強，但兩邊一樣黑暗 注5.勇者物語，宮部美幸的作品，書名很王道，跟網小那一片有得拼 漫畫還在連載、也改編成動畫，封面也換成劇場版的樣子 但骨子裡卻沒輕小說那麼輕，上下兩冊加起來也的確很重 標準的社會派小說，只是加點RPG要素 換個方向來看:單親家庭的角度切入，單親媽媽是如何無法承受打擊然後自殺 還探討一個未成年的孩子是否會成全自己願望而冷血的不顧他人 靠腰，真的超黑 --

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