※ 引述《bob810120 (湛蓝的忧郁)》之铭言： : 嗯，请让我斗胆整理一下= = : 首先是夏目板友与J板友的观点之差。 : 文章看下来我认为两位应该是在观看【轻小说】的角度上有差异(夏目板友的文章有提) : 夏目板友：轻小说都要有个先决条件。他必须跟ACG扯上关系。 : "我"认为这定义不太适合就是了@@ : 这样就会像enfis板友所说，若该作品还未改成ACG，就不算轻小说？ : J板友：轻小说是一种行销手法，无关分类。 : "我"个人觉得，以【现阶段】大家所认知的轻小说来讲， : 应该比较符合这种观点。 : 包含维基与各板友所提出的观点，我也实在归纳不出轻小说的中心思想为何， : 於是参考了大家的意见之後，我个人提出的定义是： : 轻小说为插图或写作风格，近似於日系ACG表现手法的作品。 : 我认为单用插图来分，肯定会有例外；用类型来分好像也有； : 所以我只能想出如此模糊的定义了。 : 若是用此点来看，有些非日系风格的插图小说，就不能被归在这类了， : 所以可以呼应【轻小说≠小说】的概念。 : 但又回到现阶段【大家】所熟知的轻小说概念，的确比较近似於行销手法， : 所以在这点上好像【轻小说＝小说】又可以成立...囧 : 回圈了呢...算啦，大家用自己的想法看着办( ￣ c￣)y▂ξ : 另外我想提的是，奇幻小说、科幻小说、玄幻小说、轻小说的差异， : 我认为夏目板友一直强调这几类是不同的，但却没有说明为何不同？ : 所以我想【私自】下几个定义给大家看看。 : 科幻小说：偏重高科技、未来感的幻想型小说。 : 玄幻小说：以中国式笔风所写出来的幻想型小说。 : 奇幻小说：近似於剑与魔法、偏重西方风格的幻想型小说。 : 或许有人会想，玄幻小说的定义很怪，但我是这麽感觉的@@ : 不晓得有没有人能举出非中式笔风的玄幻小说？ : 我个人看得不算多，但是也没有听过不是的。 : 感觉上所谓的【玄幻小说】应该是我们华人创造出来的名词， : 所以类似修仙、炼妖等等，应该是华人写作中独有的， : 即使後面演变成非华人写出玄幻小说，我想还是会用这类笔风去写。 : 而另外关於轻小说呢？前面许多篇都提到，轻小说并不限於题材。 : 所以，奇幻、科幻、玄幻小说【都可能被包含在】轻小说之内， : 只要拥有近似於日系ACG的插图或写作手法即可。(我的文章当然用我的定义嘛XD) : 而其中玄幻小说，应该是最不容易被包含进去轻小说的一种， : 因为笔风就等於是中国式与日系之差了。 : 以上，希望能足够清楚让大家知道我想表达的内容^^ 整理的很详细了 再者，奇幻或科幻已经有普遍认知上的定义 所以下面只谈网小和轻小(这是我个人的一些看法) 玄幻小说(或称网小)以及轻小说为什麽不能成为一种分类? 应该是说，在这两面大旗下，各种题材都有 有卖萌、卖闪、卖军武、卖推理(软硬皆有)、卖社会性(软硬皆有) 卖奇幻、卖科幻、卖设定、卖後宫、卖穿越、卖魔幻、卖猎奇等等 私认为，这才叫做分类 如果有书友要我简短介绍一下【零之使魔】是怎样的一本书 (有点要注意，对方看的书涉猎极广，从现代文学到当代皆有) 我会告诉他这是本【轻小说】........最好是他听的懂我在说啥啦!! 所以我当然不会这样讲 我会告诉他这是本带有奇幻和穿越，後半有大量闪光的小说 (如果他听没懂穿越是啥，也没关系，因为这词相当浅显易懂，很好解释) 在来就看他有没有兴趣看看这葫芦卖什麽药了 玄幻(或网小)亦然 正因为这两者只是某种标志化的名词，所以根本没办法替那些作品分类 史蒂芬金曾提到【小说】在文学的领域里，常是种被人歧视的文体 "你会向人解释，因为旅馆里没有CNN，没有报纸 时间又多，所以只能拿本小说来杀时间"(注1) 我很反对其他文体或社会观点把小说打成粗俗低下的东西 但渐渐的，小说这种文体也开始抬头挺胸，步入文学的正厅、大堂 (不过多半跟它经济效益有关，因为小说就是卖得比其他书来得好) 所以我看不过去，竟然有小说歧视小说这档事 我因为最近在读书会(注2)遇到事情才会让我如此有感而发 一位外文系的朋友在研讨魔幻文学的时候 会在书单里填入马奎斯的百年孤寂 藉由我的介绍他也把赤朽叶家的传说也给放进去 可是对於封面两个美少女依偎在一起的【糖果子弹】 他会指着轻小的书柜，尤其是玲琅满目的卖萌、卖闪 跟我说：没啥必要再看那种书吧（此时他还不知道，糖书与赤书是同一位作家） 我才清楚的明白，什麽叫做轻小说杀死好作品 还庆幸，乙一的作品没有太ACG的封面(当然也根本不是以轻小说出版) 伊板幸太郎的社会性推理也不是轻小说(注3) 野猪大改造的原着也完全不是以轻小说的方式出版(注4) 勇者物语只要没看过剧场版，也就不会发现它跟ACG扯上什麽关系(注5) 真是有够OOXX，仔细想想到底这些无辜的作品，为啥莫名奇妙背起糟糕作品的原罪 只因为轻小说地雷不少，网小更多，两人难兄难弟 没必要龟笑鳖无尾、五十步笑百步，如此罢了 然後偶遇该串讨论，纾发心中闷气，如此而已 在来解释一下 为什麽我认为轻小说的整体品质，开始跟网小缩小差距 日本的市场策略通常是企业联手撑大市场 而不是像台湾这般杀价竞争 所以举个明显的例子nikon和canon的单眼相机市场、日本几家较大的营造企业 都是采取有钱大家轮流赚的型态 出版社亦然 所以集英社、富士见、小学馆、电集文库等轻小说大厂，旗下都有风格明确的杂志在运作 这是种警讯(对我而言啦) 漫画界已经有过前例了，JUMP的风格就是要热血，所以风格不符合的人，自然会被下放 後果就是，大家都玩一样，光看内容就能猜到这是哪本杂志的连载，只因杂志的要求 关於这部份可以去找漫画狂战记，里面有段就是在讲这件事 (毕竟是漫画家画漫画家，可信度不低) 回正题 因为轻小说的出版社就是那寥寥几家，跟整个日本的出版业比起来 可以说是冰山一角中的一角 想在那几家杂志放上自己的作品 那得先"风格正确"才行，就市面上可及的中译本来看，想必各位也能看到这种情况的发生 如此一来，轻小说跟网小一样都面临跟随风潮走的窘境 如果五六年前说什麽题材不限我还信，但现在?嗯嗯，我得想想 轻小说和网小功不可没之处 在於他们引领年轻一辈加入阅读的行列(我不老，只是认为阅读人口持续下滑) 但不要因为一时名词加持，而戴上筋箍 某A是不是真的某A还是某B根本无关紧要 文学殿堂拉出了一条亲切的红地毯，这地毯可能还不经意的上了顶楼 但真的可贵的是它让你走进去，而不是在门口打转 完全不要不好意思、也不用客气，都有人快摸到芥川了(我认为啦) 注1.史蒂芬金这段话全文不尽然无误，但意思相去不远 这是关於背景考察的段落，在【谈写作】这本书里 注2.读书会是一种小型校园社团，由七八人组成，每月每人出资300 专买图书馆没有的书，所以轻小说占其45成，每月采购新旧不等、类型不拘的轻小说 约七八本，我虽都食下去，但从不觉得自己读的够多 注3.伊板幸太郎的作品，在写作风格上与成田良悟有种类似点(内容则打八竿子不着) 习惯以多则跳脱时间、空间的短篇构筑整本书的张力 注4.野猪大改造，日剧没看过，原着则是芥川赏候选，跟以轻小说之姿出版的 青春狂热同样在探讨日本当下年轻人的荒奇怪诞的心理层面，但内容不一样 前者较轻快、切入也较深刻，大概是整本聚焦力道较强，但两边一样黑暗 注5.勇者物语，宫部美幸的作品，书名很王道，跟网小那一片有得拼 漫画还在连载、也改编成动画，封面也换成剧场版的样子 但骨子里却没轻小说那麽轻，上下两册加起来也的确很重 标准的社会派小说，只是加点RPG要素 换个方向来看:单亲家庭的角度切入，单亲妈妈是如何无法承受打击然後自杀 还探讨一个未成年的孩子是否会成全自己愿望而冷血的不顾他人 靠腰，真的超黑 --

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