本篇文章節錄自雜誌《Frontier》　作者：ｇｒｉｆｆｉｎ 　　輕小說的特性 　　正如上述，輕小說是以青少年／少女為取向的「讓人讀得輕鬆的小說」，所 　以輕小說與一般小說的最大差異就是文筆輕鬆且口語化，主角也多以與目標讀 　者年齡層相近的國高中生為主。作品題材則是包羅萬象，從青春、校園、戀愛 　、奇幻、科幻、歷史、推理、懸疑驚悚等等皆有，另外也有大量的動漫畫與遊 　戲被改編為輕小說。 　　儘管如此，輕小說與一般文學小說的分界線其實仍是相當模糊的。有些輕小 　說作家同時也是一般小說的作家，如田中芳樹、小野不由美、乙一；有的像《 　デルフィニア戦記》原本是一般小說（封面插圖由女性向漫畫家沖麻實也繪製 　），之後被文庫化而被視為輕小說，也有像《十二國記》、《糖果子彈》，輕 　小說出身之後又一般小說之姿再出版（動漫畫風格的封面也被換掉）；甚至有 　以輕小說出身的作家，後來得到文學最高榮譽之一的直木賞。而像原本僅出版 　一般小說的書系『講談社Novels』，其包含《戲言系列》、《空之境界》等在 　內多位作家的作品，也皆被視為輕小說了。 　　那麼，到底要怎麼樣才叫做輕小說呢？目前較受公認的定義共有四種： 　　１。在輕小說所屬的書系出版者 　　２。使用具有動漫畫風格的封面插畫者 　　３。以角色為中心寫成者 　　４。作家說它是輕小說它就是輕小說者 　　尤其１、２項更是第一眼分辨輕小說的主要憑據。 　　動漫風格的插畫與輕小說密不可分，甚至有不少讀者是看封面決定是否要買 　要看，這更突顯了輕小說封面插畫師的重要性。天野喜孝、美樹本晴彥等與動 　漫畫淵源深厚的知名插畫家皆曾當過輕小說的封面插畫，近一、二十年來由於 　美少女遊戲（更正確的說是以角色為主題的遊戲）與同人活動的興盛，更有越 　來越多的優秀插畫師被發堀，帶動了整體的動漫畫產業。好作品要有好畫師， 　反過來說好的畫師也會因為好的作品而出名，いとうのい○（《涼宮春日系列 　》、《灼眼的夏娜》）、黑星紅白（《奇諾之旅》）、緒方剛志（《ブギ－ポ 　ップ系列》）等人便皆是因擔任熱門輕小說的封面插畫而廣為人知。 　　輕鬆的筆觸、貼近年輕人口味的故事風格，以及動漫式的插畫，輕小說與動 　漫畫除了表現形式不同外，並沒有多大的分別，三者間的發展歷史更是息息相 　關。輕小說發展初期就是以知名動畫改編為主，到了８０年代以《Crusher Joe》 　、《Dirty Pair》、《吸血鬼獵人Ｄ』等作品為首，開始有越來越多的輕小說 　被陸續改編為動畫，唯此時仍多以ＯＶＡ或劇場版等短篇形式的改編為主；直 　到９０年代，先有電視動畫《無責任艦長》，而到了《Slayers》系列正式造成 　了大轟動，使得有一段時間輕小說的電視動畫有增加的趨勢，但這段期間仍是 　以奇幻或科幻類的作品為主；之後時間進入２１世紀，隨著電視動畫產量年年 　激增，動畫化的輕小說數量在這時終於有了爆發性的成長。 　　動畫化給輕小說帶來的，是絕大的宣傳效果，透過動畫，更多人得以知道原 　作的內容，而對原作產生興趣，進而購買原作小說，例如《奇諾之旅》、《瑪 　莉亞的凝望》等作品，在動畫化後發行量增加了1.5倍，《涼宮春日系列》更超 　過了２倍；透過在海外的播放與販售，連國外的人都能夠接觸到這些輕小說的 　改編動畫，《羅德斯島戰記》、《Slayers》等作品就是最知名的例子（可惜 　《Slayers》在台灣爆紅的時候作者不同意對台灣的授權，不然或許有機會成為 　第一波國內輕小說市場的開路先鋒），而近年的《灼眼的夏娜》、《涼宮春日 　系列》也因為動畫的播出成為國內銷路最好的輕小說。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.170.65.153