本篇文章节录自杂志《Frontier》　作者：ｇｒｉｆｆｉｎ 　　轻小说的特性 　　正如上述，轻小说是以青少年／少女为取向的「让人读得轻松的小说」，所 　以轻小说与一般小说的最大差异就是文笔轻松且口语化，主角也多以与目标读 　者年龄层相近的国高中生为主。作品题材则是包罗万象，从青春、校园、恋爱 　、奇幻、科幻、历史、推理、悬疑惊悚等等皆有，另外也有大量的动漫画与游 　戏被改编为轻小说。 　　尽管如此，轻小说与一般文学小说的分界线其实仍是相当模糊的。有些轻小 　说作家同时也是一般小说的作家，如田中芳树、小野不由美、乙一；有的像《 　デルフィニア戦记》原本是一般小说（封面插图由女性向漫画家冲麻实也绘制 　），之後被文库化而被视为轻小说，也有像《十二国记》、《糖果子弹》，轻 　小说出身之後又一般小说之姿再出版（动漫画风格的封面也被换掉）；甚至有 　以轻小说出身的作家，後来得到文学最高荣誉之一的直木赏。而像原本仅出版 　一般小说的书系『讲谈社Novels』，其包含《戏言系列》、《空之境界》等在 　内多位作家的作品，也皆被视为轻小说了。 　　那麽，到底要怎麽样才叫做轻小说呢？目前较受公认的定义共有四种： 　　１。在轻小说所属的书系出版者 　　２。使用具有动漫画风格的封面插画者 　　３。以角色为中心写成者 　　４。作家说它是轻小说它就是轻小说者 　　尤其１、２项更是第一眼分辨轻小说的主要凭据。 　　动漫风格的插画与轻小说密不可分，甚至有不少读者是看封面决定是否要买 　要看，这更突显了轻小说封面插画师的重要性。天野喜孝、美树本晴彦等与动 　漫画渊源深厚的知名插画家皆曾当过轻小说的封面插画，近一、二十年来由於 　美少女游戏（更正确的说是以角色为主题的游戏）与同人活动的兴盛，更有越 　来越多的优秀插画师被发堀，带动了整体的动漫画产业。好作品要有好画师， 　反过来说好的画师也会因为好的作品而出名，いとうのい○（《凉宫春日系列 　》、《灼眼的夏娜》）、黑星红白（《奇诺之旅》）、绪方刚志（《ブギ－ポ 　ップ系列》）等人便皆是因担任热门轻小说的封面插画而广为人知。 　　轻松的笔触、贴近年轻人口味的故事风格，以及动漫式的插画，轻小说与动 　漫画除了表现形式不同外，并没有多大的分别，三者间的发展历史更是息息相 　关。轻小说发展初期就是以知名动画改编为主，到了８０年代以《Crusher Joe》 　、《Dirty Pair》、《吸血鬼猎人Ｄ』等作品为首，开始有越来越多的轻小说 　被陆续改编为动画，唯此时仍多以ＯＶＡ或剧场版等短篇形式的改编为主；直 　到９０年代，先有电视动画《无责任舰长》，而到了《Slayers》系列正式造成 　了大轰动，使得有一段时间轻小说的电视动画有增加的趋势，但这段期间仍是 　以奇幻或科幻类的作品为主；之後时间进入２１世纪，随着电视动画产量年年 　激增，动画化的轻小说数量在这时终於有了爆发性的成长。 　　动画化给轻小说带来的，是绝大的宣传效果，透过动画，更多人得以知道原 　作的内容，而对原作产生兴趣，进而购买原作小说，例如《奇诺之旅》、《玛 　莉亚的凝望》等作品，在动画化後发行量增加了1.5倍，《凉宫春日系列》更超 　过了２倍；透过在海外的播放与贩售，连国外的人都能够接触到这些轻小说的 　改编动画，《罗德斯岛战记》、《Slayers》等作品就是最知名的例子（可惜 　《Slayers》在台湾爆红的时候作者不同意对台湾的授权，不然或许有机会成为 　第一波国内轻小说市场的开路先锋），而近年的《灼眼的夏娜》、《凉宫春日 　系列》也因为动画的播出成为国内销路最好的轻小说。 --

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