※ 引述《newrain (新雨)》之銘言： : 在<<傷>>以及<<形似小貓的幸福>>這兩篇中 : 敘事者有著共同的特徵 : 對人的不信任 : 遠離所謂的正常人群 : 對未來是不抱持任何希望的 : 朝戶 : 雪村崎以及小貓 : 這些角色的出現使得敘事者再故事結束的時候 : 接受了人性的光明面 : 這段旅程的走向就是開低走高 : 當然 : 敘事者們的人生都還沒結束 : 對他們而言 : 跟這些人物的邂逅就是一場儀式吧 : 以後他們還會不斷的碰到人性的黑暗面 : 只是敘事者已經可以接受別種可能性了 : 基於短篇故事篇幅的需求 又要在結局製造出高潮 : 即使這些後續的發生是必然的 乙一也就不特地點出來了 : 可是我以為人生不是這樣 小說從來就不是人生的切片，也非模擬人生。 長篇小說都要有所剪裁（當然也有衡量自己的精力的考量），短篇更是如此。 相較於長篇，短篇要有個明顯的構形，單單展現光明面或許只是決定形式和篇幅 後的不得不然。 : 應該是要和光同塵的 我也是抱著這種人生觀。 但是「與光同塵」似乎更著重於「積累歷練的包容和達觀」。 註：語本老子˙第四章：挫其銳，解其紛；和其光，同其塵。 : 好的事情跟不好的事情應該是交錯的 : 因此我以為 : 時間上的解構重組這種劇本就是針對這點而出現的 : 有些人察覺到 : 這種敘事手法的故事所承載的訊息並非真實的人生 : 真實的人生很有可能在happy ending之後還有苦難 : 而一個故事的結局只能是happy ending 或是 bad ending : (就算是開放式結局 在讀者或是觀眾眼中最後還是只能有一個選擇) : 反過來說 : 如果用解構重組這種方式 : 讀者或是觀眾要投射故事中角色的心境就沒有那麼容易了 : 因此我以為解構重組不只是一種噱頭 : 更是表達現實的一種技術 我想把最後一句話改成： 合理簡化小說脈絡的一種技術。 （不過這個差異點並不影響討論。） 只是，小說創作者不常這麼做嗎？乙一有什麼特別嗎？ 我對乙一這位作家最感好奇之處在於：到底是哪一點使得他頗受讀者喜愛？ 我自認為不是一個容易討好的讀者。乙一看似不算特別突出，然而我相當喜愛他 的作品，也不認為可以把他定位成一個「總是可以被取代」的暢銷作家。 那麼，他的作品吸引人的要素在哪？ 目前只有這個小結論：不管黑乙一還是白乙一，乙一的心態都非常纖細、優雅、 柔軟、以及坦誠。 只是如此嗎？還是這樣本身就很難能了？ -- 宮部美幸的《人質卡農》裡，還有其他這樣的故事。 在電車裡撿到記事本，並得知失主已經失蹤的青年，在無人請託的情況下，突然 很在意地拼命找起那個人來。結果發現並沒有出什麼事情，不過，被找到的年輕 女性在分手之際，跟他說：「謝謝你替我擔心。」這句話聽在青年耳裡，「並不 覺得高興，只覺得無盡的悲傷。」 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.121.227.188