※ 引述《newrain (新雨)》之铭言： : 在<<伤>>以及<<形似小猫的幸福>>这两篇中 : 叙事者有着共同的特徵 : 对人的不信任 : 远离所谓的正常人群 : 对未来是不抱持任何希望的 : 朝户 : 雪村崎以及小猫 : 这些角色的出现使得叙事者再故事结束的时候 : 接受了人性的光明面 : 这段旅程的走向就是开低走高 : 当然 : 叙事者们的人生都还没结束 : 对他们而言 : 跟这些人物的邂逅就是一场仪式吧 : 以後他们还会不断的碰到人性的黑暗面 : 只是叙事者已经可以接受别种可能性了 : 基於短篇故事篇幅的需求 又要在结局制造出高潮 : 即使这些後续的发生是必然的 乙一也就不特地点出来了 : 可是我以为人生不是这样 小说从来就不是人生的切片，也非模拟人生。 长篇小说都要有所剪裁（当然也有衡量自己的精力的考量），短篇更是如此。 相较於长篇，短篇要有个明显的构形，单单展现光明面或许只是决定形式和篇幅 後的不得不然。 : 应该是要和光同尘的 我也是抱着这种人生观。 但是「与光同尘」似乎更着重於「积累历练的包容和达观」。 注：语本老子˙第四章：挫其锐，解其纷；和其光，同其尘。 : 好的事情跟不好的事情应该是交错的 : 因此我以为 : 时间上的解构重组这种剧本就是针对这点而出现的 : 有些人察觉到 : 这种叙事手法的故事所承载的讯息并非真实的人生 : 真实的人生很有可能在happy ending之後还有苦难 : 而一个故事的结局只能是happy ending 或是 bad ending : (就算是开放式结局 在读者或是观众眼中最後还是只能有一个选择) : 反过来说 : 如果用解构重组这种方式 : 读者或是观众要投射故事中角色的心境就没有那麽容易了 : 因此我以为解构重组不只是一种噱头 : 更是表达现实的一种技术 我想把最後一句话改成： 合理简化小说脉络的一种技术。 （不过这个差异点并不影响讨论。） 只是，小说创作者不常这麽做吗？乙一有什麽特别吗？ 我对乙一这位作家最感好奇之处在於：到底是哪一点使得他颇受读者喜爱？ 我自认为不是一个容易讨好的读者。乙一看似不算特别突出，然而我相当喜爱他 的作品，也不认为可以把他定位成一个「总是可以被取代」的畅销作家。 那麽，他的作品吸引人的要素在哪？ 目前只有这个小结论：不管黑乙一还是白乙一，乙一的心态都非常纤细、优雅、 柔软、以及坦诚。 只是如此吗？还是这样本身就很难能了？ -- 宫部美幸的《人质卡农》里，还有其他这样的故事。 在电车里捡到记事本，并得知失主已经失踪的青年，在无人请托的情况下，突然 很在意地拼命找起那个人来。结果发现并没有出什麽事情，不过，被找到的年轻 女性在分手之际，跟他说：「谢谢你替我担心。」这句话听在青年耳里，「并不 觉得高兴，只觉得无尽的悲伤。」 --

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