陳凱歌：侯孝賢導演他們認為黎明是用內功的演員 南方都市報 回訪《梅蘭芳》- 票房熱辣評論遇冷，《梅蘭芳》公映後陳凱歌坦陳 心跡：“尊重時代的變化， 去繼續自己的述說” 採寫：本報記者陳弋弋(徐慶華對本文亦有貢獻) 質疑 1 黎明的梅蘭芳到底演得好不好？ 回應：我覺得大家會慢慢體會到他 在表演上的那種內斂的功力 南方都市報(以下簡稱“南都”)：首映的時候，我去看片了，還做 了觀?調查，有九成的觀?都說要向朋友推薦這個電影的，我覺得 這其實應該算是一個很大的肯定。但我也看到很多媒體的報道說有 笑場，後半部沉悶，甚至有人中途退場。在我收集回來的問卷里， 對成年梅蘭芳的扮演者黎明有兩種看法———有一個人就寫，我覺 得黎明才是真正翩翩佳公子；但也有很多人說，黎明不合適，太高 大，演法也比較硬，不能相信他能是舞台上的花旦。您怎麼看對黎 明的批評? 陳凱歌：首先我舉一個小例子。我們在台灣做了試映，侯孝賢導演 他們都去了，特別提到黎明的表演，認為他是用內功的演員。還有 就是一個日本的發行人，他說我們一直從漢唐時代起，就學中國的 “道”，黎明演的這部分我們看到了這個東西。梅葆玖先生對我只 有唯一的一個囑托，就是———別把我父親演狂躁了。他再三地強 調，他說我沒有別的要求，他父親就是這樣的一個人。我認為他是 非常著重地肯定了黎明對梅蘭芳的塑造。 我覺得有分歧是因為，大家每個人在自己具體的生活環境裡面，看 電影的心態不一樣，有的觀?是想尋求比較強烈的感官刺激，那麼 這樣的話可能在黎明的表演上就不能夠得到完全的滿足。可是我自 己就覺得，從一個專業演員的角度講，那就是拿捏得當，舉手投足 之間都能夠表現得氣定神閑，這個是真正的難度。比較表面化的表 演是黎明在整個創作過程中力圖避免的東西。所以梅葆玖對黎明的 肯定很能說明問題。(您自己呢?)我認為，他演得有精、氣、神。 他不但把他自己內心所具有的那種力量，也把他的恐懼、猶豫甚至 是自閉表現出來。我個人認為他演得非常精彩。有若干的西方片商 看到片子，他們說黎明這叫東方的古典美，就是“猶抱琵琶半遮面 ”，和西方演員表演上很不同的韻味。 南都：如果黎明的這種演法很東方，那為什麼東方的觀?反而有點 不受落呢? 大家該怎麼去看他的演法? 陳凱歌：對我、對黎明來說，演梅蘭芳，都是一個新的開始。如果 黎明用一種很狂躁的方法去演繹，或許可以得一時之功，但是這個 形象會被毀掉。你想想，日本人通過邱如白把一盆髒水潑到他頭上 (編者注：此處涉及劇情)，他都能神色不動，只是當著自己太太的 面喝一口悶酒，他很痛苦的。我覺得黎明這個演員很勇敢。 他可以不演，他可以不冒這個風險；他在香港，也包括在我們內地 ，是有一定地位的演員。他為什麼來呢?他為什麼會有這樣的一份 近乎虔誠的心去扮演這個角色?我覺得，大家慢慢體會體會，總會 真的感受到、意識到他在表演上的那種內斂的功力。 質疑 2 《梅蘭芳》後兩段到底悶不悶？ 回應：整個戲都是大鑼大鼓就沒 有節奏了 南都：有一點我和現場觀?的感覺是一致的———在看第一段的時 候特別high，您好像帶我走進了一個我沒見過的老北京。但是後面 兩段說實話我沒有第一段那麼high，而且我看到的一些評價，甚至 覺得第三段講民族氣節講得悶了。為什麼不能把第一段的那種拍法 一直延續下去? 陳凱歌：這個戲啊，在結構上就很像是京劇本身。京劇開場一定要 大鑼大鼓，對不對?但是整個戲都是大鑼大鼓，(那就)沒有節奏了， 觀?就會覺得這是震耳欲聾啊。我們做一個電影要考慮它的節奏。 它的真正精華所在，我認為是在他如何逐步地去克服他的內心恐懼 ，完成了一個淡定。 梅先生作為一個京劇藝人，能夠跟自己的國家共擔當，在歷史上是 很少的。如果在這部電影不牽扯到梅蘭芳的蓄須明志，更多觀?會 有大的批評。十三燕在臨死前對他的個人囑托是，有機會提高藝人 的地位。梅蘭芳一直在等著一個機會的到來，最後他打了四支傷寒 針去記者招待會，他所表現的是———我活這一輩子，好像就為了 今天這個記者招待會。所以我覺得梅蘭芳到了抗日的時候，才真正 地成熟了，他才真正地不怕了。 -- 命運　就放在桌上　地球儀　正旋動 　　找個點　憑直覺按下去　可不可按住你? --

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