陈凯歌：侯孝贤导演他们认为黎明是用内功的演员 南方都市报 回访《梅兰芳》- 票房热辣评论遇冷，《梅兰芳》公映後陈凯歌坦陈 心迹：“尊重时代的变化， 去继续自己的述说” 采写：本报记者陈弋弋(徐庆华对本文亦有贡献) 质疑 1 黎明的梅兰芳到底演得好不好？ 回应：我觉得大家会慢慢体会到他 在表演上的那种内敛的功力 南方都市报(以下简称“南都”)：首映的时候，我去看片了，还做 了观?调查，有九成的观?都说要向朋友推荐这个电影的，我觉得 这其实应该算是一个很大的肯定。但我也看到很多媒体的报道说有 笑场，後半部沉闷，甚至有人中途退场。在我收集回来的问卷里， 对成年梅兰芳的扮演者黎明有两种看法———有一个人就写，我觉 得黎明才是真正翩翩佳公子；但也有很多人说，黎明不合适，太高 大，演法也比较硬，不能相信他能是舞台上的花旦。您怎麽看对黎 明的批评? 陈凯歌：首先我举一个小例子。我们在台湾做了试映，侯孝贤导演 他们都去了，特别提到黎明的表演，认为他是用内功的演员。还有 就是一个日本的发行人，他说我们一直从汉唐时代起，就学中国的 “道”，黎明演的这部分我们看到了这个东西。梅葆玖先生对我只 有唯一的一个嘱托，就是———别把我父亲演狂躁了。他再三地强 调，他说我没有别的要求，他父亲就是这样的一个人。我认为他是 非常着重地肯定了黎明对梅兰芳的塑造。 我觉得有分歧是因为，大家每个人在自己具体的生活环境里面，看 电影的心态不一样，有的观?是想寻求比较强烈的感官刺激，那麽 这样的话可能在黎明的表演上就不能够得到完全的满足。可是我自 己就觉得，从一个专业演员的角度讲，那就是拿捏得当，举手投足 之间都能够表现得气定神闲，这个是真正的难度。比较表面化的表 演是黎明在整个创作过程中力图避免的东西。所以梅葆玖对黎明的 肯定很能说明问题。(您自己呢?)我认为，他演得有精、气、神。 他不但把他自己内心所具有的那种力量，也把他的恐惧、犹豫甚至 是自闭表现出来。我个人认为他演得非常精彩。有若干的西方片商 看到片子，他们说黎明这叫东方的古典美，就是“犹抱琵琶半遮面 ”，和西方演员表演上很不同的韵味。 南都：如果黎明的这种演法很东方，那为什麽东方的观?反而有点 不受落呢? 大家该怎麽去看他的演法? 陈凯歌：对我、对黎明来说，演梅兰芳，都是一个新的开始。如果 黎明用一种很狂躁的方法去演绎，或许可以得一时之功，但是这个 形象会被毁掉。你想想，日本人通过邱如白把一盆脏水泼到他头上 (编者注：此处涉及剧情)，他都能神色不动，只是当着自己太太的 面喝一口闷酒，他很痛苦的。我觉得黎明这个演员很勇敢。 他可以不演，他可以不冒这个风险；他在香港，也包括在我们内地 ，是有一定地位的演员。他为什麽来呢?他为什麽会有这样的一份 近乎虔诚的心去扮演这个角色?我觉得，大家慢慢体会体会，总会 真的感受到、意识到他在表演上的那种内敛的功力。 质疑 2 《梅兰芳》後两段到底闷不闷？ 回应：整个戏都是大锣大鼓就没 有节奏了 南都：有一点我和现场观?的感觉是一致的———在看第一段的时 候特别high，您好像带我走进了一个我没见过的老北京。但是後面 两段说实话我没有第一段那麽high，而且我看到的一些评价，甚至 觉得第三段讲民族气节讲得闷了。为什麽不能把第一段的那种拍法 一直延续下去? 陈凯歌：这个戏啊，在结构上就很像是京剧本身。京剧开场一定要 大锣大鼓，对不对?但是整个戏都是大锣大鼓，(那就)没有节奏了， 观?就会觉得这是震耳欲聋啊。我们做一个电影要考虑它的节奏。 它的真正精华所在，我认为是在他如何逐步地去克服他的内心恐惧 ，完成了一个淡定。 梅先生作为一个京剧艺人，能够跟自己的国家共担当，在历史上是 很少的。如果在这部电影不牵扯到梅兰芳的蓄须明志，更多观?会 有大的批评。十三燕在临死前对他的个人嘱托是，有机会提高艺人 的地位。梅兰芳一直在等着一个机会的到来，最後他打了四支伤寒 针去记者招待会，他所表现的是———我活这一辈子，好像就为了 今天这个记者招待会。所以我觉得梅兰芳到了抗日的时候，才真正 地成熟了，他才真正地不怕了。 -- 命运　就放在桌上　地球仪　正旋动 　　找个点　凭直觉按下去　可不可按住你? --

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