陳樂融影評136：滿城盡帶黃金甲 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album133/a.sized.jpg 已不太知道如何評「滿城盡帶黃金甲」，一如稍早上映的「夜宴」，我也沒多積極下筆。 「黃金甲」官網專訪導演張藝謀的文章讀了，「夜宴」官網上正反網友評論也看了，似乎 該說的大家都說了。但，「該說的大家都說了」，不也是影視工業的常態？ 不然，「雷雨」歷史這麼悠久，「黃金甲」何須再說？「哈姆雷特」夠紅了，「夜宴」憑 什麼要再說？ 一代有一代的詮釋，就算沒有新詮，創作人也是可以想詮就詮的。一如電影導演想改編什 麼題材，只要有人出錢給他做，有班底陪他一起夢，總會弄個東西出來。 所以，看出我的關鍵用語了嗎？有人持續能做，至少是他的事。多少人連要個「黃金甲」 、「夜宴」零頭來拍片的預算，一輩子都等不到呢。 看電影是個消遣，如果你堅持非要從中得到教育啟示，那是你的堅持。電影沒許諾你什麼 。 張藝謀明說了：過去大陸第五代導演拍的是「文化電影」，現在拍的是「工業電影」。而 且，因為要面向國際市場，讓中國片有外銷出路，在工業電影中，又只能選古裝動作。 不是說美國奧斯卡金像獎、金球獎、坎城、威尼斯影展，對中國中西混搭的古裝動作片， 已經失去興頭？怎麼國際片商還是這麼一往直前只想投資中國影人做古裝動作片？ 這可能是現實，但未必是定律。聽張導演的判斷與口氣，似乎這條路還得走下去好一陣子 ，才能立穩腳跟讓片商或外國觀眾接受其他片型。 是否如此，我無法提出更有說服力的反證。只想問問：同屬亞洲電影大國的日、韓、印， 為何好像也有結合外資，拍出戰爭、科幻、歷史、災難、歌舞片等不同類型的成功經驗？ 如果連台灣影人都拿得到好萊塢的小錢，嘗試拍「雙瞳」、「詭絲」這類驚悚商業電影？ 中國影業當今的談判籌碼（bargain power），肯定比台灣大多了。要拍古裝動作，為何 不能拍香港導演張之亮「墨攻」這種更古樸寫實、符合歷史感的古裝動作片？中國真實歷 史中如許豐沛的題材、觀念、文化、風俗，難道一點都不能與國外觀眾口味做結合？非要 飛天遁地地失去人性的紮實感動？ 更重要的，古裝中國絕對不等於宮廷。身為台灣人實在很想問：共產黨領導下的現代中國 ，幹嘛這麼一股勁兒復古啊？ 「黃金甲」和「夜宴」都選擇五代，其實又跟五代真實歷史沒關係，只是要讓殺人、政爭 、奇情、香豔，在這著名的亂世多些自由表現空間。這只是披著古裝拍科幻片。 因為披著東方古裝，所以中國電影比世界上任一民族有權利讓人物飛來飛去，可以讓打鬥 極其絢爛優雅，這是非武俠片卻人人變成武林高手的「中國古裝片」。編導們可曾想過古 裝片不自動等於武俠片？古裝片也不自動等於可以「古龍小說化」、「王家衛映像化」、 「美術指導無限上綱化」。 我好奇的是：中國大陸電視歷史劇一部比一部考究、嚴謹、文言，為何到大銀幕，一切就 開始輕飄、浪漫、詭譎、有句無篇、風景明信片、古歐洲加日本起來？ 我不想再多說什麼觀眾在悲劇時為某些對白「笑場」的事，不想再討論個別演員演技或角 色深度的事，我相信演職員都有一定的認真與辛苦，一如天底下各行各業的人一般。 我只想問：這一切是不是還會繼續下去？所謂古裝「影史超大預算」、「最高預算紀錄」 ，以及檯面上這幾位幕前幕後能扛票房的帝、后、大腕，是否還會持續「文勝於質」地在 各種服裝、陳設、大片的「顏色」對決包裝下亮相？一如內地影評人斜江明形容的：「『 團體操美學』的基本元素——必要的，誇張然而整齊的燦爛。」 張導演欣喜這幾部大片（我想他是說自己的「英雄」、「十面埋伏」、陳凱歌的「無極」 、馮小剛的「夜宴」）沒賠錢。認為至少觀眾雖笑罵也未失去捧場熱情，就可以讓從業人 員繼續改進。 但也許也會有人想到企管大師湯姆彼得斯（Tom Peters）的話：「成功，可說是慘敗之後 的副產品。」可能，「中國式大片」目前都幸運到未有機會經歷慘敗這一課了。 （2006.12） This entry was posted on 星期四, 四月 1st, 2010 at 8:17 am http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1565 -- 《ID》 《Now Time》 《上站次數》 《暱稱》 《批踢踢目前人數》 《文章篇數》 --

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