=>>其實五代是有些得天獨厚的，四代以前都是以硬體音源為創作的限制， 四代的長生淳就因為PC98的限制而只做四聲（最大發聲數）。 長生淳自己搞交響樂版的時候仍舊維持四聲的原則， 導致交響樂版聽起來還是略嫌單薄，後來光榮還是得搞電腦電擊篇。 五代之後的六到八代也用CD音源，但因為遊戲越做越大， 音樂的空間被壓縮了，五代二十首足足有六十分鐘， 六代39分鐘、七代36分鐘、八代最慘不到30分鐘， 九代以後趨勢有反轉，但也沒有超過五代紀錄的。 =>>五代的另外一個問題就是服部隆之只寫了十首，勝利敗退是光榮自己寫的， 除此之外是由松井達夫編曲或創作。這不只造成風格的不統一， 還凸顯服部隆之創作的特色，服部隆之配器很強， 龍戰是光芒之龍的編曲版，但龍戰一出怎麼聽怎麼聳， 是松井達夫的錯嗎？他明明用自己的素材表現的還不錯，如狼將。 關鍵就是服部隆之的原曲完整性很高，你把配器的層次感拿掉曲子就差很多。 服部隆之並非過去幾代作曲家著重於寫旋律的創作方法， 他是三國志音樂史上極少數單曲有四分鐘創作空間的人， 他的豐富性在四季的配樂中表露無遺，可惜他的戰爭音樂略嫌鬆散， 五代的戰爭遊戲節奏很快，雷龍擊碎或許算搭的上， 華龍跟海龍反不如松井達夫的幾首來得切合遊戲節奏。 但是松井達夫的素材明顯不如服部隆之的豐富，光榮也沒付錢讓他去錄音， 當音樂專輯聽的時候，落差其實是很大的。 =>>換言之，四代以前的作曲家著重的是曲子骨幹，旋律、節奏等等， 骨幹好，remix也會很容易好聽，但要想說配器、音響設計就是緣木求魚。 六代以後隨著樂曲時間縮短，不得不又回到旋律節奏上。 一直到九代才有餘欲說不用勉強在一分鐘內達到配樂的效果。 --

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