（不好意思,這是一年前的訪問,我上年買不到雜誌,現在才找到文字版,太興奮所以po文） （不過還是有值得閱讀的地方） （香港）JET雜誌 2007年3月號 如果香港樂迷是相信口碑的，近日筆者聽到以下頗為全面的聲音： 1）一個不算本地忠實樂迷的同事send來一封完全沒內容的email，只在標題打上：「方大同的新碟好好聽，要買！」 2）盧覓雪說看完方大同的音樂會，著實感動，並在電台節目中擊節大讚。她私下說很感動香港華納有氣度簽了這樣的歌手；也感動方大同不唱廣東歌不刻意遷就香港市場的堅持；更感動香港樂迷成熟地識貨，令一連三場的收費音樂會無一虛座。 3）上司在訪問前好言相告，要和方大同「friend些」，以他的才華，日後極可能是第二個雷頌德！ 如果香港樂迷是慢熱的，那《愛愛愛音樂會》之後，那股熱度已足夠叫方大同的音樂力量升溫、醞釀沸騰…… 方大同的英文名是Khalil，是爸爸替他改的一個波斯文名字，意思解作「朋友」。有接觸Khalil真人的便會明白，他的爸爸極有先見之明…… 方大同的爸爸是夏威夷人、媽媽是香港人，他出生在夏威夷，6歲舉家遷往上海、10歲去到廣州、12歲開始定居在香港，人們都對他的多重生活體驗感到好奇。 有人問我有否想過「根」的問題，我會答我慣了走來走去，不會問自己是那裡的人，我是world citizen；現今世界已很細，技術網絡先進得令所有東西也近在咫尺。有人會因為自己是黑人、是白人而驕傲，我會驕傲自己是地球人。 我個人本身無favorite的觀念，所以在夏威夷、上海、廣州、香港之間沒所謂「最喜愛」的城市，當然每離開一處地方都會有依依不捨的感覺，但也慶幸每去一處新地方都有新體驗。我明白不同年齡會適合不同的生活地方，就如香港多事物發生、很live、很有節奏，對我的音樂事業發展最有利，而想退休的話就會揀夏威夷。 當然，每一次遷移到新地方生活，都是父母的決定。他們的管教雖嚴，但亦替我的成長安排得很妥貼，例如在上海讀書時捨棄國際學校而取本地學校，就是想我體驗當地文化，令我由一句普通話也不懂到今天成了我的mother language，也叫我認識到最樸實的上海風貌。我也在那時接觸到太極，學了一些棍法及中國功夫，亦連帶我迷上看武俠電影，所有李連杰、甄子丹、徐克的電影我都儲齊呢。 我爸爸是鼓手，自小已有機會跟他上台夾band。我3歲時已因電影《La Bamba》而對50年代搖滾歌手Ritchie Valens有感覺，4歲聽到Stevie Wonder後便迷上騷靈音樂，後來的Marvin Gaye、Beatles、Michael Jackson都對我的音樂有莫大影響。 我和媽媽之間有一項特別溫馨的「親子活動」，就是會一起填詞。除了一些歌會整首交給林夕、周耀輝去填外，自己亦會包辨一些填詞工作；偏偏我的中文有限，急起來時很多字眼或句子也想不起，所以會向媽媽請教。媽媽的中文程度雖好，但她對填詞其實沒研究沒修練也沒觸覺，所以我會再用我的方法把文字調校，促成了《手拖手》、《拖男帶女》等作品誕生。 倪匡曾說不相信世間有天才，只認為小朋友的驚人天賦是來自上一世遺留下來的修為。那麼，方大同由細細個自學結他到隨心所欲地作曲，在短短兩年間編寫了百多首歌曲；我們不誇獎他是天才，也得懷疑他的前生是莫札特或James Brown吧。 我在15歲開始拎起結他作曲，17歲已作了一大堆歌曲，拿到各大唱片公司自薦。由於我走的音樂風格是soul R&B，那年的唱片公司都會有一個疑惑：「究竟如何去做這類型的歌手？」，結果我用了差不多兩年時間，和華納唱片傾到達致共識之際，又遇上唱片公司的人事變動，所有談判又要重新開始，最終前前後後用了5年時間才有第一張《Soul Boy》唱片的誕生。可能真是塞翁失馬，05年的香港樂壇才能容納一個走創作路線的方大同。 我覺得05年以後的香港樂壇開始變得輕鬆，競爭更見良性。一班新人更是歷年來鮮有的和諧，可能是大家的年紀與想法也相近吧，有人說我們始終是competitor，終有一天會構成對立關係。但我認為我們都是喜愛做音樂多於做artist的人，所以相信不會有這天出現；總之，創作人的心態是不同的啦，我們都特別老積！ 我會慶幸現時走的音樂路線，與我入行前預期的有99%相似；當然，我相信我可以走一些更偏的路向，但現在不是時機，我只希望能keep standard的做好現時的音樂，當大眾的認同愈來愈大，才嘗試不同類型的音樂。 自元旦日的叱吒頒獎後，不少人說07年是方大同的上位年，作為新人的他照例謙厚的表示只會繼續做得最好。他坦然做音樂從未感到壓力，也未曾因沒作曲靈感而煩惱，只是第二張大碟《愛愛愛》的feedback比預期中好，才面臨首回的緊張…… 年中出的第三隻大碟到今天仍未有具體idea，不過我的第一張大碟主題是「我的看法」、第二張是「世界的愛」，監製提議這次可講講自己的愛情觀，但我仍在考慮中。不過我傾向自然地發揮我的音樂路，一年一年地成長，而我做音樂的其中一個希望，是讓不同年紀的人，尤其是年輕人，找到一些自己喜歡的音樂，然後誘發他們去想：「我為何會喜歡的呢？」，最後再自己追尋那類音樂的根源。老實說，我們這一代的音樂人都很難真正「造出新音樂」來，我們都只是inspire自其他舊音樂，能夠啟發其他人去發掘舊音樂可貴之處，已是相當成功了。 --

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