（不好意思,这是一年前的访问,我上年买不到杂志,现在才找到文字版,太兴奋所以po文） （不过还是有值得阅读的地方） （香港）JET杂志 2007年3月号 如果香港乐迷是相信口碑的，近日笔者听到以下颇为全面的声音： 1）一个不算本地忠实乐迷的同事send来一封完全没内容的email，只在标题打上：「方大同的新碟好好听，要买！」 2）卢觅雪说看完方大同的音乐会，着实感动，并在电台节目中击节大赞。她私下说很感动香港华纳有气度签了这样的歌手；也感动方大同不唱广东歌不刻意迁就香港市场的坚持；更感动香港乐迷成熟地识货，令一连三场的收费音乐会无一虚座。 3）上司在访问前好言相告，要和方大同「friend些」，以他的才华，日後极可能是第二个雷颂德！ 如果香港乐迷是慢热的，那《爱爱爱音乐会》之後，那股热度已足够叫方大同的音乐力量升温、酝酿沸腾…… 方大同的英文名是Khalil，是爸爸替他改的一个波斯文名字，意思解作「朋友」。有接触Khalil真人的便会明白，他的爸爸极有先见之明…… 方大同的爸爸是夏威夷人、妈妈是香港人，他出生在夏威夷，6岁举家迁往上海、10岁去到广州、12岁开始定居在香港，人们都对他的多重生活体验感到好奇。 有人问我有否想过「根」的问题，我会答我惯了走来走去，不会问自己是那里的人，我是world citizen；现今世界已很细，技术网络先进得令所有东西也近在咫尺。有人会因为自己是黑人、是白人而骄傲，我会骄傲自己是地球人。 我个人本身无favorite的观念，所以在夏威夷、上海、广州、香港之间没所谓「最喜爱」的城市，当然每离开一处地方都会有依依不舍的感觉，但也庆幸每去一处新地方都有新体验。我明白不同年龄会适合不同的生活地方，就如香港多事物发生、很live、很有节奏，对我的音乐事业发展最有利，而想退休的话就会拣夏威夷。 当然，每一次迁移到新地方生活，都是父母的决定。他们的管教虽严，但亦替我的成长安排得很妥贴，例如在上海读书时舍弃国际学校而取本地学校，就是想我体验当地文化，令我由一句普通话也不懂到今天成了我的mother language，也叫我认识到最朴实的上海风貌。我也在那时接触到太极，学了一些棍法及中国功夫，亦连带我迷上看武侠电影，所有李连杰、甄子丹、徐克的电影我都储齐呢。 我爸爸是鼓手，自小已有机会跟他上台夹band。我3岁时已因电影《La Bamba》而对50年代摇滚歌手Ritchie Valens有感觉，4岁听到Stevie Wonder後便迷上骚灵音乐，後来的Marvin Gaye、Beatles、Michael Jackson都对我的音乐有莫大影响。 我和妈妈之间有一项特别温馨的「亲子活动」，就是会一起填词。除了一些歌会整首交给林夕、周耀辉去填外，自己亦会包辨一些填词工作；偏偏我的中文有限，急起来时很多字眼或句子也想不起，所以会向妈妈请教。妈妈的中文程度虽好，但她对填词其实没研究没修练也没触觉，所以我会再用我的方法把文字调校，促成了《手拖手》、《拖男带女》等作品诞生。 倪匡曾说不相信世间有天才，只认为小朋友的惊人天赋是来自上一世遗留下来的修为。那麽，方大同由细细个自学结他到随心所欲地作曲，在短短两年间编写了百多首歌曲；我们不夸奖他是天才，也得怀疑他的前生是莫札特或James Brown吧。 我在15岁开始拎起结他作曲，17岁已作了一大堆歌曲，拿到各大唱片公司自荐。由於我走的音乐风格是soul R&B，那年的唱片公司都会有一个疑惑：「究竟如何去做这类型的歌手？」，结果我用了差不多两年时间，和华纳唱片倾到达致共识之际，又遇上唱片公司的人事变动，所有谈判又要重新开始，最终前前後後用了5年时间才有第一张《Soul Boy》唱片的诞生。可能真是塞翁失马，05年的香港乐坛才能容纳一个走创作路线的方大同。 我觉得05年以後的香港乐坛开始变得轻松，竞争更见良性。一班新人更是历年来鲜有的和谐，可能是大家的年纪与想法也相近吧，有人说我们始终是competitor，终有一天会构成对立关系。但我认为我们都是喜爱做音乐多於做artist的人，所以相信不会有这天出现；总之，创作人的心态是不同的啦，我们都特别老积！ 我会庆幸现时走的音乐路线，与我入行前预期的有99%相似；当然，我相信我可以走一些更偏的路向，但现在不是时机，我只希望能keep standard的做好现时的音乐，当大众的认同愈来愈大，才尝试不同类型的音乐。 自元旦日的叱吒颁奖後，不少人说07年是方大同的上位年，作为新人的他照例谦厚的表示只会继续做得最好。他坦然做音乐从未感到压力，也未曾因没作曲灵感而烦恼，只是第二张大碟《爱爱爱》的feedback比预期中好，才面临首回的紧张…… 年中出的第三只大碟到今天仍未有具体idea，不过我的第一张大碟主题是「我的看法」、第二张是「世界的爱」，监制提议这次可讲讲自己的爱情观，但我仍在考虑中。不过我倾向自然地发挥我的音乐路，一年一年地成长，而我做音乐的其中一个希望，是让不同年纪的人，尤其是年轻人，找到一些自己喜欢的音乐，然後诱发他们去想：「我为何会喜欢的呢？」，最後再自己追寻那类音乐的根源。老实说，我们这一代的音乐人都很难真正「造出新音乐」来，我们都只是inspire自其他旧音乐，能够启发其他人去发掘旧音乐可贵之处，已是相当成功了。 --

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