由蔡康永和小S主持的《康熙來了》播出至今製造了許多話題，不單是因為請 來許純美、李敖、吳宗憲、甚至連戰這樣的話題人物，更因兩個風格截然不同的主 　　持人，相輔相成地製造出極高的娛樂效果，而成為許多觀眾心目中的至愛，臺灣東 　　森網路投票調查結果顯示，《康熙來了》以65.07%的支持度，成為網友心目中最佳 綜藝節目。 電視人需要天時地利人和 新京報：臺灣電視節目為了收視率，使了有很多招數，“互相抄襲”的現象是否 普遍？對提高收視有實際效果嗎？ 蔡康永：臺灣的電視節目其實模仿國外的形式比較多。而且，只要哪一個節目引起 　　報紙關注或者有很高的收視，別的製作人就很可能模仿。通常會有效果， 　　但是還沒有出現過複製的節目比原來的節目更好的情況。但是只要還不錯 　　，他們就會做下去，因為這樣不需要投入太多精力就可以生存。 新京報：不同的節目會有不同的方式尋求收視上的突破，就你主持的節目而言，有 　　沒有尋找到新的突破點？ 蔡康永：做電視的人其實也不太確定這件事，有時候需要天時地利人和。電視在運 　　作的過程中是有很多困難的，比如怎樣請到那麼多年輕人來參與，說自己 　　真實的經歷，之後我們還要過濾和選擇。開辦新節目《志永志勇學校》， 　　是因為我和林志玲被某調查評為大學生最喜歡的老師，策劃的出發點也是 　　為了迎合這樣一個需要。 新京報：臺灣的節目開放尺度大嗎？新生代的主持人是否會缺乏風格？ 蔡康永：和別的節目相比，我的節目的開放尺度並不算大，我們只是涉及到這種話 　　題，不避諱，但並沒有刻意，這樣的話出發點就不同。 每一種節目後期製作時，我們認為不妥當的地方也會刪掉。年輕的主持人 　　還不是很多，而且他們會的東西很新潮，比如運動什麼的，我們不會。他 　　們要形成自己的風格，就跟人生一樣，走得遠了，風格就出來了。 不必要求娛樂很有追求 新京報：有學者說臺灣的綜藝節目是“文化垃圾”，你對這種說法怎麼看？ 蔡康永：娛樂的東西大部分都會接受這樣的評價，娛樂本身就是一件很無聊的事情 ，我們每一種娛樂方式都是為了度過無聊時間的，學者們不必要求娛樂很 　　有追求，在娛樂裏面找意義是不正確的方向。 綜藝節目的內容和規則，我認為都是不值得討論的事情。這是純粹的娛樂 　　，無法從這種事情中找意義。學者根本不必要研究它。 新京報：臺灣的電視節目有沒有一個可以稱作主流的東西？ 蔡康永：各個國家都是把公共電視當作希望所在，因為它不需要靠廣告生存，這種 　　不靠收視的方式，就可以很自由，可以做該做的事。 臺灣電視人也把各國的公共電視當作最高指標，因為它有能力也有機會實 　　現純粹的新聞理想。什麼是主流要看你把它當作諮詢的來源，還是娛樂的 　　來源。如果只是娛樂，就沒有義務去承擔理想和權威。娛樂只是分為有品 　　味和沒品味。臺灣有很多沒品味的節目，觀眾還是會尊重有品味的節目： 　　雖然也會去看很下流的節目，但是這種節目的社會評價會很低。 電視是文化稀薄的地方 新京報：臺灣文化其實很複雜，為什麼電視反映出來的，是原著民文化和大陸文化 的缺乏？ 蔡康永：其實你無法理解某個節目是怎麼來的。比如我們一個節目是抄襲日本，在 　　日本它可能和自己的文化相關，但是拿到我們這裏，就說不出來理由。在 　　電視上找文化是危險的。這是一個文化很稀薄的地方，所有的文化都很缺 乏。 新京報：臺灣的新聞節目有很嚴重的問題，你認為最欠缺的是什麼？ 蔡康永：我認為是態度。 做新聞是要帶著觀眾去看世界，需要自己的態度，臺灣現在的新聞會有很 　　多無聊的東西，他們把新聞當作綜藝節目和連續劇一樣在做，盲目追求收 　　視率。他們找不到自己為什麼要做新聞。對社會有影響力的新聞都需要一 　　個出發點。他們很輕鬆的推卸掉了新聞應承擔的責任。觀眾受夠了的時候 　　就會改變它。但這也很難。因為人是很奇怪的，他明知這個東西不好，但 　　是他還是要去嘗試它，然後去指責它：這就是我為什麼說把電視機丟出去 　　。電視的力量是很強大的，人很容易就被控制，在控制中掙扎。人不需要 　　和它搏鬥，直接拔掉電源就好了。 采寫：甘丹 實習生劉若辰 －－轉載自北京新京報－－ -- 又有誰能捨得就這樣拔掉電源呢?? -- 一個字的感動 一句話的撩弄 一杯咖啡的相佐 http://myblog.pchome.com.tw/turecolor/ --

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