http://pots.tw/node/3512 正港Hip-Hop，拷秋勤 文／吳牧青 「嗯，要聊什麼？」「我覺得幾乎是不用訪問了，你回去自己寫一寫 就有一大篇了。」認識拷秋勤那麼久，我早就知道寫一篇客觀的訪問 鐵定不可能。心想范姜也如是認知，雖然那麼久以來，這還是第一次 踏進拷秋勤的工作室，以相對的角色來說，我是客人，拷秋勤是主人 。 客家人 主人 —拷秋勤與范姜 然而我一直有一種感覺，不管到哪，拷秋勤是不是去那裡表演，他們 都一直都是主人。不管我和他們認識再久，說過多少話，與我絕大多 數玩音樂的朋友都很不一樣，他們不煙、不酒、不藥、甚至反煙，甚 至很熱誠地去日本看表演時提過要寫一篇「無菸環境考究」，這和《 破》的風格還真大相逕庭。客語MC主將范姜既善言、又有和公家單位 議價的能力、還能巧妙地在硬頸的意見下「加料」成一種詭譎的幽默 。你甚至可以以為他在睡眠時間外，足夠一夫當關主持24小時的廣播 節目。順著他的熱情，即使他的部份意見我並不認同，都足使我從「 完全不考慮」改列入「可以參考看看」的地步，雖然他那篇熱血澎湃 的日本無菸空間，因為「太像公務考查」被咱們老總打了回票，這人 的毅力你還是不得不折服。 集氣中 相聲般的關係 —范姜和魚仔林 拷團的另一位MC主將Fish，因為和資深DJ Fish 撞名，因而有個很好 聽的台語名叫法—魚仔林（雖然大家還是習慣叫他Fish）。站在范姜 旁邊，兩人一說一唱的關係就可比是《天黑黑》裡的老夫妻，無論是 他們在唸歌還是在歌與歌之間的串場聊天，我總是私自認為，啊，他 們倆的女朋友應該都會覺得蠻吃味吧。如果魚仔林自己一人單槍匹馬 當MC，他極有可能是個木訥又慢半拍的人，但加上了范姜，兩人一搭 一唱，就像是口操客語、閩南語和華語的拼貼相聲，既不衝突，又各 有堅持而不妥協。 Fish在作聲之前，常是緊握拳頭，鼓足了氣在腹部。他總是會在讓別 人聽見他的聲音前，先確定自己的意識。我想起，他老爸曾寫了篇感 人的文章＜家家有本幸福經之管教的藝術＞，訴說他兒子從叛逆的國 中時期，到後來對組樂團的投入︰「發現他站了起來，雙手握拳，瞪 大眼睛說：『我就是要這樣才讀得下。』」 DJ台前特有的起乩 —小J 不在打碟時的小J，就只是個長得像「少年沈文程」 的街頭青年，我 更訝異的是他不到20歲開始做個Scratch DJ，那種沉穩又不誇張的台 風，而那種神態宛若是伍佰樂隊裡大貓才會有的。一下舞台，他還是 個偶爾脫線的趣味少年。 有回我將我採訪旗山救老火車站的故事（第二個柯旗化－他的地方文 化保存志業與「旗山奇」網站，破報404期封面故事） 告訴拷秋勤， 很有行動力的他們，過一陣子便殺到了旗山，並找了當地民謠＜三桃 調＞取樣，開始作歌。這才知道，原來在當地發起救老火車站的柯坤 佑，正是小J 的系主任，「他還把我當掉過」，另一面也被范姜和魚 仔林拿來取笑，但也讓他們覺得很溫暖。「因為當柯坤佑知道以前被 他當掉的學生，還會為了他在努力的地方文化做些歌曲，覺得很不錯 。」 傳統器樂兩枚腰 —阿雞和尤寶 從2005 年起，在幾次表演起，拷秋勤開始嘗試加入現場的樂器演奏， 身兼數團客席樂手的阿雞，就在小J的邀約下開始間些參與拷秋勤的演 出。「幾乎你想得到，能吹能彈的樂器他都可以勝任。」小J這麼形容 阿雞，由於阿雞的「工具人」角色實在太好用 （爵士鋼琴也彈得響噹 噹），阿雞後來也拉了從國小就一起唸音樂班的尤寶加入拷秋勤。 「完成專輯在地社發片的那一天，真的特別有感觸。」尤寶說， 「我 們至少完成一個很重要的階段，大家特別來看我們， 不是為圖騰、教 練暖場，也不是湊熱鬧的節慶活動和音樂節。大家是來看我們的。 」 尤寶回想過去，很多人都認為他們是神經病， 弄這些又怪又俗的音樂 ，誰會聽呢？「但如今完成專輯，我們可以用作品告訴大家，Hip-Hop 也是可以用傳統音樂玩的。」 編年考 拷秋勤 2003 年夏天，在北科大街頭文化研究社的Fish，結識了范姜。那時的 街頭文化研究社等於有Hip-Hop四大元素（MC、DJ、塗鴉、街舞）加上 滑板五個部門。兩人用最簡單的傢私， 小音響加破麥克風，開始試著 自己做歌。即便是如此簡陋的器材，丟出的Demo立即受到隔年（2004） 海洋音樂祭的青睞，登上了決賽的大舞台。 在這中間有個插曲，范姜 和Fish一陣子被人嫌團名不知在說什麼， 索興把團名去了頭一個字變 「秋勤」，後來還被張四十三講他們在幹嘛，就再恢復原來的團名。 「上了決賽，我們就想這樣不行，現場只有兩隻mic太弱，所以就找了 那時還在唸高中的小J來當我們DJ。」自此拷秋勤確立了第一步樂團編 制的基礎，過了一陣子，北科大的社辦建築物要拆掉，就搬到小J爸爸 的辦公室裡頭充當工作室，在那做了一年的音樂， 第一張作品集《復 刻》就都是在那錄的。 「到那時候都還是很克難，比如說，那時Turntable（唱盤）外的另一 軌，是用cd player，還是一台很老的隨身聽，表演到一半時還會跳針 ！」Fish還翻出了當初那台跟他們一起征戰海洋的隨身聽， 笑說那已 經可以當寶了。 「那時候我爸辦公室常常被我們的東西佔了一堆位置 ，椅子都被拿走，搞得快要抓狂。」小J說。 因為無所不接的嘗試，拷秋勤還接過在大賣場電器區開唱的演出 。「 那次真的是最誇張的一次表演，我們到了那邊才發現是在專櫃旁邊 ， 擴大機就直接用卡拉ok的amp接，還燒掉了兩台，裡面逛街的人還以為 打碟的小J是在賣電器的，跑去跟他問電器的事情。」范姜回憶。 自製作品 《復刻》，現在對拷秋勤並無法稱上是正式的專輯，不過也 由於那張作品和逐漸上軌道的表演模式， 加上樂手阿雞和尤寶的搭配 下，《復刻》多半在樂團走唱四處，也賣了一千多張。根據拷秋勤150 到200場的表演量，超過50場「非音樂場所」的表演也成了拷秋勤最大 的特色。他們可以讓六七十歲的阿伯， 在看了他們的表演欣然買張唱 片回家；也能讓兩三年沒買唱片的遊客，買下拷秋勤的唱片。 傳統為用 非傳統步伐 無疑地，接傳統民俗祭或是地方文化節慶的表演，可以說是最具代表 性的革命性作法。那不但讓樂團沒有「走不出城市」或「踏不出台北 」的理由，相反的，他們把音樂帶給更多不以純聽音樂為喜好的觀眾 。直到現在，每每我說「你們拷秋勤可能是歌迷年齡層最廣，區域分 佈最平均的獨立樂團」，都還可以看到范姜一臉自豪又不以喜色呈現 的表情。 在國內許多Hip-Hop樂團往往偏向美式樂種，無論曲風是東岸、西岸、 或南方另類風格，多半無法跳脫出文化附庸的累贅感，即便有不少DJ 的刷碟很純熟，MC的flow很流暢，但技術的補強終究掩蓋不住音樂文 本的空洞。於是，在融合東方傳統器樂、本地鄉土歌謠、歌仔戲、台 灣方言口條和Hip-Hop取樣的技巧 ，拷秋勤很快受到各領域的文化工 作者的青睞，但也因如此，他們受到不少走美式風格的團體攻訐，往 往明嘲暗諷數落他們。例如，「因為我們沒有唱客家話，所以比賽和 補助就不會入圍。」面對這樣的批判聲，范姜總是不動聲色，其實， 作品已經為他們說明了一切。 拷秋勤也在行動上獨樹一格，因而獲得許多音樂創作者力挺，張睿銓 （Joe）、DJ Point、Moshang、Viba、DJ Baku、林強、DJ 小四、DJ Pilot、黃一晉…都在創作或活動上提供了不少聲援。去年初，他們 還和Joe和DJ Point展開了幾場街頭游擊式的演出，一路下來， 無論 在創作人或觀眾群的拓展，拷秋勤都有不少著墨。 在地深耕 國際串連企圖 甫發行的第一張專輯《拷！！出來了！！！》，除了有兩度入圍葛萊 美專輯封面設計獎的蕭青陽和＜倒退嚕＞吃遍男女老少的黃克林力挺 加持外，洋洋灑灑的三萬多字歌詞、客席創作人介紹，還另有取樣歌 曲說明、 創作原委和Remix協力創作人介紹、英文全文翻譯。近期從 野火樂集拓展非原住民音樂的「熊姐」熊儒賢，成立了參拾柒度製作 公司，對於新廠牌推出的第一支樂團拷秋勤，她有著溢於言表的驕傲 ︰「我敢說，這不但是張劃時代的好唱片，也是一張國際級的專輯。 」 一曲＜Skit 1-世界放風聲＞， 裡頭除了國內音樂節開場和結尾歡呼 ，全部剪輯自所有世界各地的電台或網路電台在播送拷秋勤音樂的DJ 介紹，除了各種形形色色唸漢語有趣的口音外，也聽出了拷秋勤力求 「讓外面聽得見我們的音樂」的企圖心。「這一首我找了許多Podcast 上的串流音軌，也剪了很久。我覺得，這其實是非常高調的作法。」 范姜依然不用太明顯的興奮，透過他的積極串連的行動，藉由外面的 聲音，說明拷秋勤音樂在台灣的重要性。拷秋勤，這樣一句來自於「 打手槍」諧音趣味而成的樂團，不但不只是發洩青春熱力，時至今日 ，他們已經是忽略不得的聲音。 後記︰ 我從音樂上認識了拷秋勤，也從拷秋勤的團員身上再度詮釋他們加諸 於音樂和文化的用心。聽著和他們訪談（其實還是閒聊）的錄音，過 去一幕幕和他們相處的畫面又湧上腦海…2005野台電舞台不用心的PA ，讓范姜唱到鼓點和貝斯全都糊掉的壯士斷腕—卡掉重唱；2006我幫 我三個熱愛的樂團拷秋勤、白目、 Digihai牽線到了墾丁戎將軍包子 樓旁邊的路邊小舞台開唱，拷團靈機一動大改 ＜大紅包子高高掛＞； 無數次的網路聊天，哪次又想到了要加裝LED字幕，哪次又提起音樂 圈的愛恨情仇…再再都讓我覺得，這些小子，真有意思！ 這麼寫「拷團」，另一個重要意義是，這幾年新出頭的樂團們，已很 久沒能讓我有動機敢在編輯會議上大提「我覺得封面應該要做XX團」 ，但拷秋勤的努力，讓我說得理直氣壯，也同感驕傲。 -- 只是想發揚台灣文化 http://www.kou.com.tw [拷秋勤] --

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