http://pots.tw/node/3512 正港Hip-Hop，拷秋勤 文／吴牧青 「嗯，要聊什麽？」「我觉得几乎是不用访问了，你回去自己写一写 就有一大篇了。」认识拷秋勤那麽久，我早就知道写一篇客观的访问 铁定不可能。心想范姜也如是认知，虽然那麽久以来，这还是第一次 踏进拷秋勤的工作室，以相对的角色来说，我是客人，拷秋勤是主人 。 客家人 主人 —拷秋勤与范姜 然而我一直有一种感觉，不管到哪，拷秋勤是不是去那里表演，他们 都一直都是主人。不管我和他们认识再久，说过多少话，与我绝大多 数玩音乐的朋友都很不一样，他们不烟、不酒、不药、甚至反烟，甚 至很热诚地去日本看表演时提过要写一篇「无菸环境考究」，这和《 破》的风格还真大相迳庭。客语MC主将范姜既善言、又有和公家单位 议价的能力、还能巧妙地在硬颈的意见下「加料」成一种诡谲的幽默 。你甚至可以以为他在睡眠时间外，足够一夫当关主持24小时的广播 节目。顺着他的热情，即使他的部份意见我并不认同，都足使我从「 完全不考虑」改列入「可以参考看看」的地步，虽然他那篇热血澎湃 的日本无菸空间，因为「太像公务考查」被咱们老总打了回票，这人 的毅力你还是不得不折服。 集气中 相声般的关系 —范姜和鱼仔林 拷团的另一位MC主将Fish，因为和资深DJ Fish 撞名，因而有个很好 听的台语名叫法—鱼仔林（虽然大家还是习惯叫他Fish）。站在范姜 旁边，两人一说一唱的关系就可比是《天黑黑》里的老夫妻，无论是 他们在念歌还是在歌与歌之间的串场聊天，我总是私自认为，啊，他 们俩的女朋友应该都会觉得蛮吃味吧。如果鱼仔林自己一人单枪匹马 当MC，他极有可能是个木讷又慢半拍的人，但加上了范姜，两人一搭 一唱，就像是口操客语、闽南语和华语的拼贴相声，既不冲突，又各 有坚持而不妥协。 Fish在作声之前，常是紧握拳头，鼓足了气在腹部。他总是会在让别 人听见他的声音前，先确定自己的意识。我想起，他老爸曾写了篇感 人的文章＜家家有本幸福经之管教的艺术＞，诉说他儿子从叛逆的国 中时期，到後来对组乐团的投入︰「发现他站了起来，双手握拳，瞪 大眼睛说：『我就是要这样才读得下。』」 DJ台前特有的起乩 —小J 不在打碟时的小J，就只是个长得像「少年沈文程」 的街头青年，我 更讶异的是他不到20岁开始做个Scratch DJ，那种沉稳又不夸张的台 风，而那种神态宛若是伍佰乐队里大猫才会有的。一下舞台，他还是 个偶尔脱线的趣味少年。 有回我将我采访旗山救老火车站的故事（第二个柯旗化－他的地方文 化保存志业与「旗山奇」网站，破报404期封面故事） 告诉拷秋勤， 很有行动力的他们，过一阵子便杀到了旗山，并找了当地民谣＜三桃 调＞取样，开始作歌。这才知道，原来在当地发起救老火车站的柯坤 佑，正是小J 的系主任，「他还把我当掉过」，另一面也被范姜和鱼 仔林拿来取笑，但也让他们觉得很温暖。「因为当柯坤佑知道以前被 他当掉的学生，还会为了他在努力的地方文化做些歌曲，觉得很不错 。」 传统器乐两枚腰 —阿鸡和尤宝 从2005 年起，在几次表演起，拷秋勤开始尝试加入现场的乐器演奏， 身兼数团客席乐手的阿鸡，就在小J的邀约下开始间些参与拷秋勤的演 出。「几乎你想得到，能吹能弹的乐器他都可以胜任。」小J这麽形容 阿鸡，由於阿鸡的「工具人」角色实在太好用 （爵士钢琴也弹得响当 当），阿鸡後来也拉了从国小就一起念音乐班的尤宝加入拷秋勤。 「完成专辑在地社发片的那一天，真的特别有感触。」尤宝说， 「我 们至少完成一个很重要的阶段，大家特别来看我们， 不是为图腾、教 练暖场，也不是凑热闹的节庆活动和音乐节。大家是来看我们的。 」 尤宝回想过去，很多人都认为他们是神经病， 弄这些又怪又俗的音乐 ，谁会听呢？「但如今完成专辑，我们可以用作品告诉大家，Hip-Hop 也是可以用传统音乐玩的。」 编年考 拷秋勤 2003 年夏天，在北科大街头文化研究社的Fish，结识了范姜。那时的 街头文化研究社等於有Hip-Hop四大元素（MC、DJ、涂鸦、街舞）加上 滑板五个部门。两人用最简单的家私， 小音响加破麦克风，开始试着 自己做歌。即便是如此简陋的器材，丢出的Demo立即受到隔年（2004） 海洋音乐祭的青睐，登上了决赛的大舞台。 在这中间有个插曲，范姜 和Fish一阵子被人嫌团名不知在说什麽， 索兴把团名去了头一个字变 「秋勤」，後来还被张四十三讲他们在干嘛，就再恢复原来的团名。 「上了决赛，我们就想这样不行，现场只有两只mic太弱，所以就找了 那时还在念高中的小J来当我们DJ。」自此拷秋勤确立了第一步乐团编 制的基础，过了一阵子，北科大的社办建筑物要拆掉，就搬到小J爸爸 的办公室里头充当工作室，在那做了一年的音乐， 第一张作品集《复 刻》就都是在那录的。 「到那时候都还是很克难，比如说，那时Turntable（唱盘）外的另一 轨，是用cd player，还是一台很老的随身听，表演到一半时还会跳针 ！」Fish还翻出了当初那台跟他们一起征战海洋的随身听， 笑说那已 经可以当宝了。 「那时候我爸办公室常常被我们的东西占了一堆位置 ，椅子都被拿走，搞得快要抓狂。」小J说。 因为无所不接的尝试，拷秋勤还接过在大卖场电器区开唱的演出 。「 那次真的是最夸张的一次表演，我们到了那边才发现是在专柜旁边 ， 扩大机就直接用卡拉ok的amp接，还烧掉了两台，里面逛街的人还以为 打碟的小J是在卖电器的，跑去跟他问电器的事情。」范姜回忆。 自制作品 《复刻》，现在对拷秋勤并无法称上是正式的专辑，不过也 由於那张作品和逐渐上轨道的表演模式， 加上乐手阿鸡和尤宝的搭配 下，《复刻》多半在乐团走唱四处，也卖了一千多张。根据拷秋勤150 到200场的表演量，超过50场「非音乐场所」的表演也成了拷秋勤最大 的特色。他们可以让六七十岁的阿伯， 在看了他们的表演欣然买张唱 片回家；也能让两三年没买唱片的游客，买下拷秋勤的唱片。 传统为用 非传统步伐 无疑地，接传统民俗祭或是地方文化节庆的表演，可以说是最具代表 性的革命性作法。那不但让乐团没有「走不出城市」或「踏不出台北 」的理由，相反的，他们把音乐带给更多不以纯听音乐为喜好的观众 。直到现在，每每我说「你们拷秋勤可能是歌迷年龄层最广，区域分 布最平均的独立乐团」，都还可以看到范姜一脸自豪又不以喜色呈现 的表情。 在国内许多Hip-Hop乐团往往偏向美式乐种，无论曲风是东岸、西岸、 或南方另类风格，多半无法跳脱出文化附庸的累赘感，即便有不少DJ 的刷碟很纯熟，MC的flow很流畅，但技术的补强终究掩盖不住音乐文 本的空洞。於是，在融合东方传统器乐、本地乡土歌谣、歌仔戏、台 湾方言口条和Hip-Hop取样的技巧 ，拷秋勤很快受到各领域的文化工 作者的青睐，但也因如此，他们受到不少走美式风格的团体攻讦，往 往明嘲暗讽数落他们。例如，「因为我们没有唱客家话，所以比赛和 补助就不会入围。」面对这样的批判声，范姜总是不动声色，其实， 作品已经为他们说明了一切。 拷秋勤也在行动上独树一格，因而获得许多音乐创作者力挺，张睿铨 （Joe）、DJ Point、Moshang、Viba、DJ Baku、林强、DJ 小四、DJ Pilot、黄一晋…都在创作或活动上提供了不少声援。去年初，他们 还和Joe和DJ Point展开了几场街头游击式的演出，一路下来， 无论 在创作人或观众群的拓展，拷秋勤都有不少着墨。 在地深耕 国际串连企图 甫发行的第一张专辑《拷！！出来了！！！》，除了有两度入围葛莱 美专辑封面设计奖的萧青阳和＜倒退噜＞吃遍男女老少的黄克林力挺 加持外，洋洋洒洒的三万多字歌词、客席创作人介绍，还另有取样歌 曲说明、 创作原委和Remix协力创作人介绍、英文全文翻译。近期从 野火乐集拓展非原住民音乐的「熊姐」熊儒贤，成立了参拾柒度制作 公司，对於新厂牌推出的第一支乐团拷秋勤，她有着溢於言表的骄傲 ︰「我敢说，这不但是张划时代的好唱片，也是一张国际级的专辑。 」 一曲＜Skit 1-世界放风声＞， 里头除了国内音乐节开场和结尾欢呼 ，全部剪辑自所有世界各地的电台或网路电台在播送拷秋勤音乐的DJ 介绍，除了各种形形色色念汉语有趣的口音外，也听出了拷秋勤力求 「让外面听得见我们的音乐」的企图心。「这一首我找了许多Podcast 上的串流音轨，也剪了很久。我觉得，这其实是非常高调的作法。」 范姜依然不用太明显的兴奋，透过他的积极串连的行动，藉由外面的 声音，说明拷秋勤音乐在台湾的重要性。拷秋勤，这样一句来自於「 打手枪」谐音趣味而成的乐团，不但不只是发泄青春热力，时至今日 ，他们已经是忽略不得的声音。 後记︰ 我从音乐上认识了拷秋勤，也从拷秋勤的团员身上再度诠释他们加诸 於音乐和文化的用心。听着和他们访谈（其实还是闲聊）的录音，过 去一幕幕和他们相处的画面又涌上脑海…2005野台电舞台不用心的PA ，让范姜唱到鼓点和贝斯全都糊掉的壮士断腕—卡掉重唱；2006我帮 我三个热爱的乐团拷秋勤、白目、 Digihai牵线到了垦丁戎将军包子 楼旁边的路边小舞台开唱，拷团灵机一动大改 ＜大红包子高高挂＞； 无数次的网路聊天，哪次又想到了要加装LED字幕，哪次又提起音乐 圈的爱恨情仇…再再都让我觉得，这些小子，真有意思！ 这麽写「拷团」，另一个重要意义是，这几年新出头的乐团们，已很 久没能让我有动机敢在编辑会议上大提「我觉得封面应该要做XX团」 ，但拷秋勤的努力，让我说得理直气壮，也同感骄傲。 -- 只是想发扬台湾文化 http://www.kou.com.tw [拷秋勤] --

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