中國時報 　 藝文出版 　 920303 台新藝術獎 無厘頭的戲與綜藝風格的音樂 　⊙楊忠衡　 演出團體：春禾劇團　 演出劇名：《愛情有什麼道理》　 演出時地：2月17日國父紀念館 　音樂劇（歌舞劇）近年持續升溫，原因在它結合了藝文、娛樂 ，以及電子媒體無法取代的「臨場感」，開始培養出一群新興舞 台迷。然而正因它是綜合藝術，參與者來自不同領域，雖在同一 舞台「族群融合」，卻因主導者背景不同，各自產生不同文化和 風格。音樂出身的團體（如音樂劇坊），固然在音樂具有一定水 準和格調，但舞台表演欠成熟流暢，而經營也遠不及劇界的戰鬥 力。劇界出身的團體（如果陀、綠光）則在戲劇方面著墨較多， 音樂方面則有不同程度的欠缺。而演藝圈色彩較濃的春禾劇團， 則提供較具娛樂效果的綜藝風格。相信對不同角度的觀察者，會 帶來相當不同的評價。 　這部劇是繼果陀劇場《情盡夜上海》後，第二部以舊歌曲編串 而成的音樂劇，無論如何原創性打了折扣。當然，這種作法不論 在歌劇界（如奧芬巴赫與史特勞斯）或音樂劇界（如ABBA的Mammamia ）都不乏前例，但編曲者和編劇者的創意就更顯重要，否則就會 類同早年蔣光超的「你、我、他」電視歌唱劇了。以《愛》劇而 言，編曲創意和技術固然不足與正式音樂劇相較，與國際同類型 歌舞劇相比也相形粗淺。李宗盛是民歌出身的作曲者，其音樂語 言較簡賅，基本上並不適合幅度較大的劇場音樂；而編曲維持「 戲、歌、舞」的簡單塊狀組合邏輯，只達到基本感官刺激，沒有 擷取原曲所長、在層次上予以擴充。要達到「戲中有樂」、「樂 中有戲」的專業要求，整體素質尚待提昇。演出者不乏知名歌手 ，如鍾鎮濤、郎祖筠、陳潔儀、王柏森，演唱效果較《歡喜鴛鴦 樓》略有提升，但歌手們往往忽略了音樂劇確有更高的技巧要求 ，如發聲法、表情輕重等，專業的王柏森在其中顯得一枝獨秀也 就不足為怪了。 　也許心力都放在「名歌、名唱」，也許為了遷就原曲內容，《 愛》劇的編劇部份是最令人不敢恭維的。集鬆散、無厘頭與冗長 於一爐：兩個台灣花花公子到上海考查婚友社業務，莫名其妙愛 上老、少兩名女子，突然變成山盟海誓的羅密歐。角色個性錯亂 模糊，穿插一些電視肥皂劇的發展線，再畫蛇添足弄個不討好的 旁白者…拼湊成三個半小時的超長大戲。對一心聽偶像歌手唱五 十多首李宗盛代表作的人，或許可以滿足，但對音樂劇愛好者來 說，實在是如坐針氈。 　理想上，各領域藝術工作者的融合，應該可以互補所短。然而 現在的劇場生態顯示，棄除成見的合作並不容易，結果反而是相 互掣肘。未來唯有更開闊的心胸、更長遠的視野，才能帶給本土 音樂劇更上一層樓的進步吧。 （作者為台新藝術獎表演藝術類觀察員） -- 什麼時候 KIT的戲劇背景才會被認可 不在被認為是歌手出身呢？ --

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