中国时报 　 艺文出版 　 920303 台新艺术奖 无厘头的戏与综艺风格的音乐 　⊙杨忠衡　 演出团体：春禾剧团　 演出剧名：《爱情有什麽道理》　 演出时地：2月17日国父纪念馆 　音乐剧（歌舞剧）近年持续升温，原因在它结合了艺文、娱乐 ，以及电子媒体无法取代的「临场感」，开始培养出一群新兴舞 台迷。然而正因它是综合艺术，参与者来自不同领域，虽在同一 舞台「族群融合」，却因主导者背景不同，各自产生不同文化和 风格。音乐出身的团体（如音乐剧坊），固然在音乐具有一定水 准和格调，但舞台表演欠成熟流畅，而经营也远不及剧界的战斗 力。剧界出身的团体（如果陀、绿光）则在戏剧方面着墨较多， 音乐方面则有不同程度的欠缺。而演艺圈色彩较浓的春禾剧团， 则提供较具娱乐效果的综艺风格。相信对不同角度的观察者，会 带来相当不同的评价。 　这部剧是继果陀剧场《情尽夜上海》後，第二部以旧歌曲编串 而成的音乐剧，无论如何原创性打了折扣。当然，这种作法不论 在歌剧界（如奥芬巴赫与史特劳斯）或音乐剧界（如ABBA的Mammamia ）都不乏前例，但编曲者和编剧者的创意就更显重要，否则就会 类同早年蒋光超的「你、我、他」电视歌唱剧了。以《爱》剧而 言，编曲创意和技术固然不足与正式音乐剧相较，与国际同类型 歌舞剧相比也相形粗浅。李宗盛是民歌出身的作曲者，其音乐语 言较简赅，基本上并不适合幅度较大的剧场音乐；而编曲维持「 戏、歌、舞」的简单块状组合逻辑，只达到基本感官刺激，没有 撷取原曲所长、在层次上予以扩充。要达到「戏中有乐」、「乐 中有戏」的专业要求，整体素质尚待提昇。演出者不乏知名歌手 ，如锺镇涛、郎祖筠、陈洁仪、王柏森，演唱效果较《欢喜鸳鸯 楼》略有提升，但歌手们往往忽略了音乐剧确有更高的技巧要求 ，如发声法、表情轻重等，专业的王柏森在其中显得一枝独秀也 就不足为怪了。 　也许心力都放在「名歌、名唱」，也许为了迁就原曲内容，《 爱》剧的编剧部份是最令人不敢恭维的。集松散、无厘头与冗长 於一炉：两个台湾花花公子到上海考查婚友社业务，莫名其妙爱 上老、少两名女子，突然变成山盟海誓的罗密欧。角色个性错乱 模糊，穿插一些电视肥皂剧的发展线，再画蛇添足弄个不讨好的 旁白者…拼凑成三个半小时的超长大戏。对一心听偶像歌手唱五 十多首李宗盛代表作的人，或许可以满足，但对音乐剧爱好者来 说，实在是如坐针毡。 　理想上，各领域艺术工作者的融合，应该可以互补所短。然而 现在的剧场生态显示，弃除成见的合作并不容易，结果反而是相 互掣肘。未来唯有更开阔的心胸、更长远的视野，才能带给本土 音乐剧更上一层楼的进步吧。 （作者为台新艺术奖表演艺术类观察员） -- 什麽时候 KIT的戏剧背景才会被认可 不在被认为是歌手出身呢？ --

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