作者duffy (放手更自在)
看板KITCHAN
标题[中国时报]无厘头的戏与综艺风格的音乐
时间Fri Mar 7 16:11:48 2003
中国时报 艺文出版 920303
台新艺术奖 无厘头的戏与综艺风格的音乐
⊙杨忠衡
演出团体:春禾剧团
演出剧名:《爱情有什麽道理》
演出时地:2月17日国父纪念馆
音乐剧(歌舞剧)近年持续升温,原因在它结合了艺文、娱乐
,以及电子媒体无法取代的「临场感」,开始培养出一群新兴舞
台迷。然而正因它是综合艺术,参与者来自不同领域,虽在同一
舞台「族群融合」,却因主导者背景不同,各自产生不同文化和
风格。音乐出身的团体(如音乐剧坊),固然在音乐具有一定水
准和格调,但舞台表演欠成熟流畅,而经营也远不及剧界的战斗
力。剧界出身的团体(如果陀、绿光)则在戏剧方面着墨较多,
音乐方面则有不同程度的欠缺。而演艺圈色彩较浓的春禾剧团,
则提供较具娱乐效果的综艺风格。相信对不同角度的观察者,会
带来相当不同的评价。
这部剧是继果陀剧场《情尽夜上海》後,第二部以旧歌曲编串
而成的音乐剧,无论如何原创性打了折扣。当然,这种作法不论
在歌剧界(如奥芬巴赫与史特劳斯)或音乐剧界(如ABBA的Mammamia
)都不乏前例,但编曲者和编剧者的创意就更显重要,否则就会
类同早年蒋光超的「你、我、他」电视歌唱剧了。以《爱》剧而
言,编曲创意和技术固然不足与正式音乐剧相较,与国际同类型
歌舞剧相比也相形粗浅。李宗盛是民歌出身的作曲者,其音乐语
言较简赅,基本上并不适合幅度较大的剧场音乐;而编曲维持「
戏、歌、舞」的简单块状组合逻辑,只达到基本感官刺激,没有
撷取原曲所长、在层次上予以扩充。要达到「戏中有乐」、「乐
中有戏」的专业要求,整体素质尚待提昇。演出者不乏知名歌手
,如锺镇涛、郎祖筠、陈洁仪、王柏森,演唱效果较《欢喜鸳鸯
楼》略有提升,但歌手们往往忽略了音乐剧确有更高的技巧要求
,如发声法、表情轻重等,专业的王柏森在其中显得一枝独秀也
就不足为怪了。
也许心力都放在「名歌、名唱」,也许为了迁就原曲内容,《
爱》剧的编剧部份是最令人不敢恭维的。集松散、无厘头与冗长
於一炉:两个台湾花花公子到上海考查婚友社业务,莫名其妙爱
上老、少两名女子,突然变成山盟海誓的罗密欧。角色个性错乱
模糊,穿插一些电视肥皂剧的发展线,再画蛇添足弄个不讨好的
旁白者…拼凑成三个半小时的超长大戏。对一心听偶像歌手唱五
十多首李宗盛代表作的人,或许可以满足,但对音乐剧爱好者来
说,实在是如坐针毡。
理想上,各领域艺术工作者的融合,应该可以互补所短。然而
现在的剧场生态显示,弃除成见的合作并不容易,结果反而是相
互掣肘。未来唯有更开阔的心胸、更长远的视野,才能带给本土
音乐剧更上一层楼的进步吧。
(作者为台新艺术奖表演艺术类观察员)
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什麽时候 KIT的戏剧背景才会被认可
不在被认为是歌手出身呢?
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