原文網址：https://reurl.cc/vKRRMl 金庸到了第二部小說《碧血劍》，開始逐漸走出自己的風格：首先是群戲減少，盡量讓主 角袁承志單獨表現，不讓別人搶走主角的鋒頭；其次是改用讀書不多的武人當主角（袁承 志讀過的書，主要是父親袁崇煥的詩文），越是質樸無文，越能彰顯真性情；第三是節奏 變得明快，小任務在一回內解決，大任務在三回內解決，不再如前作般花半部書去拯救一 個人。後面的作品大多沿襲這三點，形成金庸的特色。 袁承志的武功描寫，也有開創之處。他在第七回對決石樑派溫家的五行八卦陣時，左手使 華山派伏虎掌法，右手玉簪使金蛇錐法；另外在第九回也向仙都派閔子華、洞玄道人演示 如何單人使出原本須由雙人合使的兩儀劍法。雖然金庸要到第三部小說《射鵰英雄傳》才 明確標舉出「雙手互搏」的名稱及訣竅，但「一人雙手分使不同武功」的概念，在《碧血 劍》就已經萌芽了。 袁承志的感情抉擇，頗受讀者詬病：書中明明還有阿九、焦宛兒等好女子傾慕他，為什麼 偏要選性情最刁蠻的夏青青？其實這是為了情節需要所做的選擇，試想男女主角如果都是 直率爽朗的個性，感情戲就會變成這樣： 「我愛你。」 「我也是。」 「咱們成親。」 「好。」 （全書完） 這樣沒幾句話就結束了，不能開展劇情（混篇幅），所以官方配對的情路不能太順遂。製 造波折的方法不外乎幾種：第三者介入、外人阻撓、命運捉弄、雙方立場敵對，或是彼此 個性有待磨合，袁承志和夏青青就是最後一種。青青極度缺乏安全感、有話不直說、愛使 小性兒，袁承志要花費許多時間和心力才能學會跟她相處，所以第八回的名稱是〈易寒強 敵膽 難解女兒心〉。除此之外，她這種個性也方便創造新的衝突，觸發下一輪劇情：青 青和閔子華豪賭，間接讓袁承志獲得魏國公賜第的寶藏；青青出去做案，釣出了獨眼神龍 單鐵生；青青離家出走，便引出溫家四老和何紅藥前往華山。個性好的女角在帶動劇情這 一方面無人能出其右，就情節需要而言，袁承志一定得選她，更何況還有青青的母親溫儀 臨終託付。 金庸在後記中說，《碧血劍》的真正主角其實是袁崇煥，其次是金蛇郎君，兩個在書中沒 有正式出場的人物。不過袁崇煥沒有寫好，所以又寫了一篇〈袁崇煥評傳〉作為補充。在 小說時間線中，袁崇煥和金蛇郎君夏雪宜都已過世，只能透過他們的遺跡，或是旁人的追 述或回憶來呈現。書中描寫夏雪宜的部分比較具體，有他葬身的山洞，他留下的兵刃、秘 笈和地圖，還有溫儀和何紅藥等人追述他生前的言行。相對於此，書中對袁崇煥的描繪就 偏向虛寫，雖有袁崇煥舊部「山宗」登場，卻沒讓他們好好講述袁崇煥生前的音容笑貌、 說過的話、做過的事，我猜想可能是為了避免和描寫夏雪宜的手法重複，這也導致袁崇煥 的部分沒有寫好，即使書末附上一篇〈袁崇煥評傳〉，其藝術效果也不如直接以袁崇煥為 主角來寫一部演義體小說。另外，袁承志在第十四回就到北京了，卻沒有去祭袁崇煥墓， 也沒有去聽守墓的家僕老佘述說往事，這一點我覺得相當可惜，這些舉動對《碧血劍》本 身劇情來講或許並非必要，但在加深袁崇煥的形象方面卻大有裨益。 袁承志最終帶著夥伴遠征浡泥（相當於現今的汶萊）附近的海島開闢新天地，去做化外之 民。我一見這個結局，起初聯想到〈虬髯客傳〉，道士告訴虬髯客：「此世界非公世界也 ，他方可圖。」於是虬髯客便去東南海外的扶餘國，自立為王。但細細品味下來，這個結 局給人的感覺更像《論語‧公冶長》「道不行，乘桴浮于海」，頗有無可奈何的況味，若 非中原紛亂，君子也不須向海外發展。海外華裔張朝唐在第一回便曾想：在中原如此朝不 保夕，還是去浡泥椰子樹下唱歌睡覺安樂得多了。世外桃花源，本就不一定要在古老的神 州大地上尋找，特別是處於明末小冰河期、內憂外患交迫的神州大地。凡能安身立命之處 ，便是人間桃花源。 --

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