原文网址：https://reurl.cc/vKRRMl 金庸到了第二部小说《碧血剑》，开始逐渐走出自己的风格：首先是群戏减少，尽量让主 角袁承志单独表现，不让别人抢走主角的锋头；其次是改用读书不多的武人当主角（袁承 志读过的书，主要是父亲袁崇焕的诗文），越是质朴无文，越能彰显真性情；第三是节奏 变得明快，小任务在一回内解决，大任务在三回内解决，不再如前作般花半部书去拯救一 个人。後面的作品大多沿袭这三点，形成金庸的特色。 袁承志的武功描写，也有开创之处。他在第七回对决石梁派温家的五行八卦阵时，左手使 华山派伏虎掌法，右手玉簪使金蛇锥法；另外在第九回也向仙都派闵子华、洞玄道人演示 如何单人使出原本须由双人合使的两仪剑法。虽然金庸要到第三部小说《射鵰英雄传》才 明确标举出「双手互搏」的名称及诀窍，但「一人双手分使不同武功」的概念，在《碧血 剑》就已经萌芽了。 袁承志的感情抉择，颇受读者诟病：书中明明还有阿九、焦宛儿等好女子倾慕他，为什麽 偏要选性情最刁蛮的夏青青？其实这是为了情节需要所做的选择，试想男女主角如果都是 直率爽朗的个性，感情戏就会变成这样： 「我爱你。」 「我也是。」 「咱们成亲。」 「好。」 （全书完） 这样没几句话就结束了，不能开展剧情（混篇幅），所以官方配对的情路不能太顺遂。制 造波折的方法不外乎几种：第三者介入、外人阻挠、命运捉弄、双方立场敌对，或是彼此 个性有待磨合，袁承志和夏青青就是最後一种。青青极度缺乏安全感、有话不直说、爱使 小性儿，袁承志要花费许多时间和心力才能学会跟她相处，所以第八回的名称是〈易寒强 敌胆 难解女儿心〉。除此之外，她这种个性也方便创造新的冲突，触发下一轮剧情：青 青和闵子华豪赌，间接让袁承志获得魏国公赐第的宝藏；青青出去做案，钓出了独眼神龙 单铁生；青青离家出走，便引出温家四老和何红药前往华山。个性好的女角在带动剧情这 一方面无人能出其右，就情节需要而言，袁承志一定得选她，更何况还有青青的母亲温仪 临终托付。 金庸在後记中说，《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君，两个在书中没 有正式出场的人物。不过袁崇焕没有写好，所以又写了一篇〈袁崇焕评传〉作为补充。在 小说时间线中，袁崇焕和金蛇郎君夏雪宜都已过世，只能透过他们的遗迹，或是旁人的追 述或回忆来呈现。书中描写夏雪宜的部分比较具体，有他葬身的山洞，他留下的兵刃、秘 笈和地图，还有温仪和何红药等人追述他生前的言行。相对於此，书中对袁崇焕的描绘就 偏向虚写，虽有袁崇焕旧部「山宗」登场，却没让他们好好讲述袁崇焕生前的音容笑貌、 说过的话、做过的事，我猜想可能是为了避免和描写夏雪宜的手法重复，这也导致袁崇焕 的部分没有写好，即使书末附上一篇〈袁崇焕评传〉，其艺术效果也不如直接以袁崇焕为 主角来写一部演义体小说。另外，袁承志在第十四回就到北京了，却没有去祭袁崇焕墓， 也没有去听守墓的家仆老佘述说往事，这一点我觉得相当可惜，这些举动对《碧血剑》本 身剧情来讲或许并非必要，但在加深袁崇焕的形象方面却大有裨益。 袁承志最终带着夥伴远征浡泥（相当於现今的汶莱）附近的海岛开辟新天地，去做化外之 民。我一见这个结局，起初联想到〈虬髯客传〉，道士告诉虬髯客：「此世界非公世界也 ，他方可图。」於是虬髯客便去东南海外的扶余国，自立为王。但细细品味下来，这个结 局给人的感觉更像《论语‧公冶长》「道不行，乘桴浮于海」，颇有无可奈何的况味，若 非中原纷乱，君子也不须向海外发展。海外华裔张朝唐在第一回便曾想：在中原如此朝不 保夕，还是去浡泥椰子树下唱歌睡觉安乐得多了。世外桃花源，本就不一定要在古老的神 州大地上寻找，特别是处於明末小冰河期、内忧外患交迫的神州大地。凡能安身立命之处 ，便是人间桃花源。 --

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