第一場是六月初在河邊的馬戲團帳棚看酸媽廟，台上是河端一、Higashi Hiroshi、 Shimura Koji、代替Tabata Mitsuru的胖老外 (Tabata聽說是生病了)、後來上來的 老外吉他手跟老外鼓手。有些意外的搭配很好，老樣子訪太空似的宇宙航行，但比 起以前聽過的錄音作品少了許多荒誕的渾沌，就像河端一對觀眾們說的：很抱歉， 可能跟你們印象中不一樣，下面這首曲子非常的甜美，好好的享受吧。這晚多半是 這樣的曲子，從河端一不斷重複著溫柔的分解和弦直到所有樂器補滿空間，Higashi 合成器羞羞噴射穿梭其中，一個三角大馬敷踩下去操著搖桿回授與羞羞對尬，以往 專輯內印象最深的娃娃器開始前衛式的迷幻即興，兩鼓組的輪換連擊與bass亂步爬 走，還好站在舞台前方，兩端的外場喇叭都早已飽和。你我都是酸媽媽，河端一還 是不忘提醒這句。結束的過程是種日式幽默，河端一將吉他掛在外場喇叭上讓它回 授，然後接上一把新吉他刷個兩下後向觀眾表示這把吉他聲音聽不到，fuck！對它 比了比中指後割喉，摔個稀巴爛，然後重覆一樣的動作再摔了一把。濁水溪後很久 沒看到人摔吉他了有種爽感。 然後是這晚收到一張傳單上面是灰野敬二的兩場表演，大概是五年前在台灣看過兩 次，那時還沒有彈過吉他，不知是否因此這次看的灰野感觸跟五年前差很多。 第一場是灰野、河端一與 J-F Pauvros三把吉他對尬，有些遲到上半場沒看完整， 雖然還有下半場但總是有些可惜，畢竟這段是這晚比較成功的搭配。入場時已經開 始轟炸了，有些巧妙的是河端一與灰野敬二兩人在互尬過載吉他， Pauvros用提琴 弓演奏些類似交響樂曲的音律，三人之間卻毫無違和感，聽起來的感覺非常新鮮有 趣，既有清晰順耳的旋律但又能滿足被轟炸的飽足感，雖然逼近結束時Pauvros走調 失序有些糗，但這段仍舊令人印象深刻。 下半場的開場是非常舒服的瞪鞋式的音牆轟炸，接著河端一逐漸轉為曾在他們兩與 吉田達也合作那忘了叫啥的團體裡聽過的切分刷扣，灰野則是持續著他一貫在音量 最滿狀態的噪音吉他。今晚的主角很明顯是灰野，但我不確定河端一是因此而禮讓 去搭配灰野敬二，儘管使用一模一樣的器材但彈起吉他卻跟酸媽廟時完全不同（當 然也可能是我從來沒聽過他個人的作品，所以不知道他在酸媽廟以外的形象）；或 是就如他自己曾說過的，他很少聽日本的音樂，只會聽灰野敬二秋田昌美還誰的東 西；又或許，是灰野個人的特色太過明顯，跟他合作或對尬的表演都會變成灰野式 的音樂。不管如何，兩人幾乎同時的轉換成迴響極大的日式靈幽般的單音符，大概 就是這個時候 Pauvros脫離了團體繼續他的bass轟炸與西方流行樂調，演出被切割 成兩個部分，一邊簡直是double灰野敬二，兩人非常有默契的互相配合與互補；另 一邊則是三流歐美實驗噪音吉他手的刻板形象（我指的是那種只單純搞轟音或音效 的無聊噱頭模樣）。更慘的是 Pauvros與河端一的音量都大過灰野敬二，變成有些 反客為主的演出。或許不協調性在這類型音樂上是某種程度的挑戰與實驗，就像俗 話那天才與白癡的一線之隔，只不過我想這晚 Pauvros並沒有踩在線上，由於灰野 側面站著又還是老樣子帶著墨鏡看似很冷靜，但，河端一則是在表演過程中不斷看 向Pauvros露出有些疑惑以及等待Pauvros注意到他們的表情。這種尷尬的場面並沒 有停止直到最後甚至灰野與河端一都停下來等帶 Pauvros的反應，然後接著他們安 排好的結尾。總之是場很可惜的演出，結尾安排的很有趣，但 Pauvros與兩人搭配 實在不好。 第二場的灰野敬二是前天在一個小又陰暗的住宅裡，與Eric Cordier使用vielle à roue的合作演出。剛來到巴黎時一個朋友帶我去一家骨董樂器店參觀，可惜那天太 晚只能透過櫥窗看著掛在牆上的兩把vielle àroues，那時就對這樂器很有興趣， 也曾經在youtube上看過一小段灰野使用vielle àroue的演出，據那位朋友所述， 灰野是透過一個法國朋友介紹這樂器的，我不確定是不是就是這位Eric Cordier， 不過反正就是很想看這場表演，事後也覺得好險有去。 想睡了先打到這吧.... --

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