第一场是六月初在河边的马戏团帐棚看酸妈庙，台上是河端一、Higashi Hiroshi、 Shimura Koji、代替Tabata Mitsuru的胖老外 (Tabata听说是生病了)、後来上来的 老外吉他手跟老外鼓手。有些意外的搭配很好，老样子访太空似的宇宙航行，但比 起以前听过的录音作品少了许多荒诞的浑沌，就像河端一对观众们说的：很抱歉， 可能跟你们印象中不一样，下面这首曲子非常的甜美，好好的享受吧。这晚多半是 这样的曲子，从河端一不断重复着温柔的分解和弦直到所有乐器补满空间，Higashi 合成器羞羞喷射穿梭其中，一个三角大马敷踩下去操着摇杆回授与羞羞对尬，以往 专辑内印象最深的娃娃器开始前卫式的迷幻即兴，两鼓组的轮换连击与bass乱步爬 走，还好站在舞台前方，两端的外场喇叭都早已饱和。你我都是酸妈妈，河端一还 是不忘提醒这句。结束的过程是种日式幽默，河端一将吉他挂在外场喇叭上让它回 授，然後接上一把新吉他刷个两下後向观众表示这把吉他声音听不到，fuck！对它 比了比中指後割喉，摔个稀巴烂，然後重覆一样的动作再摔了一把。浊水溪後很久 没看到人摔吉他了有种爽感。 然後是这晚收到一张传单上面是灰野敬二的两场表演，大概是五年前在台湾看过两 次，那时还没有弹过吉他，不知是否因此这次看的灰野感触跟五年前差很多。 第一场是灰野、河端一与 J-F Pauvros三把吉他对尬，有些迟到上半场没看完整， 虽然还有下半场但总是有些可惜，毕竟这段是这晚比较成功的搭配。入场时已经开 始轰炸了，有些巧妙的是河端一与灰野敬二两人在互尬过载吉他， Pauvros用提琴 弓演奏些类似交响乐曲的音律，三人之间却毫无违和感，听起来的感觉非常新鲜有 趣，既有清晰顺耳的旋律但又能满足被轰炸的饱足感，虽然逼近结束时Pauvros走调 失序有些糗，但这段仍旧令人印象深刻。 下半场的开场是非常舒服的瞪鞋式的音墙轰炸，接着河端一逐渐转为曾在他们两与 吉田达也合作那忘了叫啥的团体里听过的切分刷扣，灰野则是持续着他一贯在音量 最满状态的噪音吉他。今晚的主角很明显是灰野，但我不确定河端一是因此而礼让 去搭配灰野敬二，尽管使用一模一样的器材但弹起吉他却跟酸妈庙时完全不同（当 然也可能是我从来没听过他个人的作品，所以不知道他在酸妈庙以外的形象）；或 是就如他自己曾说过的，他很少听日本的音乐，只会听灰野敬二秋田昌美还谁的东 西；又或许，是灰野个人的特色太过明显，跟他合作或对尬的表演都会变成灰野式 的音乐。不管如何，两人几乎同时的转换成回响极大的日式灵幽般的单音符，大概 就是这个时候 Pauvros脱离了团体继续他的bass轰炸与西方流行乐调，演出被切割 成两个部分，一边简直是double灰野敬二，两人非常有默契的互相配合与互补；另 一边则是三流欧美实验噪音吉他手的刻板形象（我指的是那种只单纯搞轰音或音效 的无聊噱头模样）。更惨的是 Pauvros与河端一的音量都大过灰野敬二，变成有些 反客为主的演出。或许不协调性在这类型音乐上是某种程度的挑战与实验，就像俗 话那天才与白痴的一线之隔，只不过我想这晚 Pauvros并没有踩在线上，由於灰野 侧面站着又还是老样子带着墨镜看似很冷静，但，河端一则是在表演过程中不断看 向Pauvros露出有些疑惑以及等待Pauvros注意到他们的表情。这种尴尬的场面并没 有停止直到最後甚至灰野与河端一都停下来等带 Pauvros的反应，然後接着他们安 排好的结尾。总之是场很可惜的演出，结尾安排的很有趣，但 Pauvros与两人搭配 实在不好。 第二场的灰野敬二是前天在一个小又阴暗的住宅里，与Eric Cordier使用vielle à roue的合作演出。刚来到巴黎时一个朋友带我去一家骨董乐器店参观，可惜那天太 晚只能透过橱窗看着挂在墙上的两把vielle àroues，那时就对这乐器很有兴趣， 也曾经在youtube上看过一小段灰野使用vielle àroue的演出，据那位朋友所述， 灰野是透过一个法国朋友介绍这乐器的，我不确定是不是就是这位Eric Cordier， 不过反正就是很想看这场表演，事後也觉得好险有去。 想睡了先打到这吧.... --

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