（第一段無雷） 　 飛翔公關室（空飛ぶ広報室） 　 帶著滿滿感動看完這部近期最愛日本編劇野木亞紀子的早期作品，之前就有許多人推薦， 終於找時間補完了。故事原著是小說，舞台是日本的航空自衛隊，劇本以記者的外行人視 角，巧妙地從公關室切入，帶領觀眾一同認識航空自衛隊。可能是因為原作者和編劇都是 女性，讓這部劇不同於過去極度陽剛的軍事片，在軍人的堅毅和人性的柔軟當中取得了完 美的平衡。 　 男女主角空井與稻葉最初都因無法實現夢想而消沉，卻在新工作當中成長，逐漸找到認同 感與自我價值。如同劇裡名言：「即使沒能達到夢想，即使總是失敗，人生也不會就此停 止，還是可以重新開始的。」人生本來就不會只有一種可能性，或只能懷抱一個夢想，永 遠都有第二或第三條路可以走；野木亞希子每次想傳達給觀眾的訊息都好溫柔啊。 　 野木的劇本一如往常讓人看得舒服，包括義大利麵店、飛官結婚、偶像團體MV、救難隊宣 傳，每個事件都真摯感人，不但讓觀眾對於自衛隊、公關室及新聞業更加了解，也成了空 井和稻葉成長與熟識的契機。在野木的細膩筆觸下，兩位主角的成長曲線自然圓滑，毫不 造作。 　 劇中主角的自我質問，便是角色成長的證明。稻葉從不顧一切追問到底，到後來擔心發問 會傷害對方；空井也在工作中不斷思考公關室的意義所在，並且質問自己是不是可以多做 一點？看的時候有種強烈的感覺，小說原作者及野木在創作的時候肯定也曾反覆問自己， 我這樣寫真的能讓大眾認識航空自衛隊嗎？會不會造成反效果？才能寫出這麼出色的劇本 。 　 不過劇情安排也非一味光明正向，節目來賓一席偏頗言論引發的負面效應始料未及，讓公 關室及採訪記者都見識到現實的沉重與無奈。結尾居然311大地震納入劇情，看最後一集 的整個過程都很想哭，不只災民受苦，救災人員和記者也都不好過，甚至出現創傷後症候 群。想起《小海女》同樣用溫柔而堅定的態度來面對這個沉重的事件，這個歷史傷痛真的 應該被好好記住與記錄。 　 看過這麼多日劇，很容易對於男女主角的老套感情戲碼感到不耐煩。但在野木的舖陳下， 很自然地會投入其中，覺得空井你講話究竟多愛顛三倒四，而且親了就跑是怎樣（還好稻 葉有追上去）。最後一集的發展無奈又真實，只能說那樣的經歷對於救災人員來說真是不 可承受之重，幸好結局還是溫柔的。 　 男女主角的上司也是本劇亮點。過去看《危險刑警》系列時就喜歡柴田恭兵遠多於館廣， 到了這部再度被他迷住，怎麼老了還這麼帥又這麼會演。鷺坂這位上司幾乎集合了所有優 點於一身，帥氣、溫柔、聰明、幽默又活潑，非常替部下著想，但該嚴厲時也會嚴厲。一 開始不習慣看生瀨勝久演得這麼正經，但立刻被他的深厚演技給說服了。阿久津和鷺坂風 格完全不同，但都是讓人夢寐以求的好主管，對於男女主角的職涯成長功不可沒。 　 也不能不提公關室的夥伴們，好喜歡大家一起用手勢與聲音來模仿飛機的莫名默契，成員 包括永遠演怪角色的帥哥要潤，演得超級收的美列布（我是說室剛）。特別想講水野美紀 的角色，為了在軍中安心生存而刻意表現大叔氣息，讓人聯想到過去女同志當中的T會模 仿最陽剛的男生打扮，或是一定要跨得徹底才算是合格跨性別者的論述。期待有一天所有 人都可以安心呈現自己想要的樣貌與氣質。 　 另外包括佐野史郎與的場浩司，對於近期很少看日劇的我，能夠看到這些日劇老面孔也都 很令人開心。職人劇原本就是日本的強項，而在野木的溫潤筆觸下讓人看了非常舒服，期 待看到更多野木的編劇作品。 　 #我怎麼會寫這麼長 -- 離開我　最好在我愛到瘋狂的時候　離開我　最好在你依然年輕的時候 離開我　最好現在離開我　離開我　最好你現在就走 離開我　最好在我愛到心痛的時候 --

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