（第一段无雷） 　 飞翔公关室（空飞ぶ広报室） 　 带着满满感动看完这部近期最爱日本编剧野木亚纪子的早期作品，之前就有许多人推荐， 终於找时间补完了。故事原着是小说，舞台是日本的航空自卫队，剧本以记者的外行人视 角，巧妙地从公关室切入，带领观众一同认识航空自卫队。可能是因为原作者和编剧都是 女性，让这部剧不同於过去极度阳刚的军事片，在军人的坚毅和人性的柔软当中取得了完 美的平衡。 　 男女主角空井与稻叶最初都因无法实现梦想而消沉，却在新工作当中成长，逐渐找到认同 感与自我价值。如同剧里名言：「即使没能达到梦想，即使总是失败，人生也不会就此停 止，还是可以重新开始的。」人生本来就不会只有一种可能性，或只能怀抱一个梦想，永 远都有第二或第三条路可以走；野木亚希子每次想传达给观众的讯息都好温柔啊。 　 野木的剧本一如往常让人看得舒服，包括义大利面店、飞官结婚、偶像团体MV、救难队宣 传，每个事件都真挚感人，不但让观众对於自卫队、公关室及新闻业更加了解，也成了空 井和稻叶成长与熟识的契机。在野木的细腻笔触下，两位主角的成长曲线自然圆滑，毫不 造作。 　 剧中主角的自我质问，便是角色成长的证明。稻叶从不顾一切追问到底，到後来担心发问 会伤害对方；空井也在工作中不断思考公关室的意义所在，并且质问自己是不是可以多做 一点？看的时候有种强烈的感觉，小说原作者及野木在创作的时候肯定也曾反覆问自己， 我这样写真的能让大众认识航空自卫队吗？会不会造成反效果？才能写出这麽出色的剧本 。 　 不过剧情安排也非一味光明正向，节目来宾一席偏颇言论引发的负面效应始料未及，让公 关室及采访记者都见识到现实的沉重与无奈。结尾居然311大地震纳入剧情，看最後一集 的整个过程都很想哭，不只灾民受苦，救灾人员和记者也都不好过，甚至出现创伤後症候 群。想起《小海女》同样用温柔而坚定的态度来面对这个沉重的事件，这个历史伤痛真的 应该被好好记住与记录。 　 看过这麽多日剧，很容易对於男女主角的老套感情戏码感到不耐烦。但在野木的舖陈下， 很自然地会投入其中，觉得空井你讲话究竟多爱颠三倒四，而且亲了就跑是怎样（还好稻 叶有追上去）。最後一集的发展无奈又真实，只能说那样的经历对於救灾人员来说真是不 可承受之重，幸好结局还是温柔的。 　 男女主角的上司也是本剧亮点。过去看《危险刑警》系列时就喜欢柴田恭兵远多於馆广， 到了这部再度被他迷住，怎麽老了还这麽帅又这麽会演。鹭坂这位上司几乎集合了所有优 点於一身，帅气、温柔、聪明、幽默又活泼，非常替部下着想，但该严厉时也会严厉。一 开始不习惯看生濑胜久演得这麽正经，但立刻被他的深厚演技给说服了。阿久津和鹭坂风 格完全不同，但都是让人梦寐以求的好主管，对於男女主角的职涯成长功不可没。 　 也不能不提公关室的夥伴们，好喜欢大家一起用手势与声音来模仿飞机的莫名默契，成员 包括永远演怪角色的帅哥要润，演得超级收的美列布（我是说室刚）。特别想讲水野美纪 的角色，为了在军中安心生存而刻意表现大叔气息，让人联想到过去女同志当中的T会模 仿最阳刚的男生打扮，或是一定要跨得彻底才算是合格跨性别者的论述。期待有一天所有 人都可以安心呈现自己想要的样貌与气质。 　 另外包括佐野史郎与的场浩司，对於近期很少看日剧的我，能够看到这些日剧老面孔也都 很令人开心。职人剧原本就是日本的强项，而在野木的温润笔触下让人看了非常舒服，期 待看到更多野木的编剧作品。 　 #我怎麽会写这麽长 -- 离开我　最好在我爱到疯狂的时候　离开我　最好在你依然年轻的时候 离开我　最好现在离开我　离开我　最好你现在就走 离开我　最好在我爱到心痛的时候 --

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