我看虎與龍只有一句話做為結論：真是部令人哭笑不得的一部片 請別將這句話誤會成貶意，基本上，絕對是至高無上的讚譽 這一秒你笑到臉抽筋，下一秒你的眼角卻掉下淚 可悲的是，再下一秒你的臉，因為哭笑不得扭曲到你媽都認不出你來 說實在的《虎與龍》的前半部（也就是前三集）比較難進入狀況 因為宮藤官九郎 (也就是本部的腳本天王），他使用許多深耕在日本文化中的用語 因此對於本劇，身為老外的台灣人，剛開始的確會有些節奏是完全跟不上的 《虎與龍》的劇情運作軸心，就是將落語(單人相聲)的故事，虛實之間相互跳躍連串 也就是說，每一集的落語中的故事，其實恰巧就是主角們現實中所遇到的事 很有趣吧，用台灣的狀況來比喻的話 有點像是說，將台灣的歌仔戲中故事的精華，在現代年輕人生活中用另一方式重新詮釋 (聽起來好像有點怪怪的，怎麼給我一種cosplay的聯想) 那不是重點，重點是《虎與龍》給我一種，利用槁笑惡搞的糖衣在外面裹著 但是越往內感受下去，就會發現每一句對話以及鏡頭的採景 全都蘊含著對日本文化的尊敬 而這個惡搞的糖衣又是宮藤最為擅長的 糖衣中的成分有『色情文化』『暴力美學』『誇張的劇情』 『帥氣的主角群』『一堆熟悉的臉孔』『日本的精神』...等 第一：色情的對話 看過《池袋西口公園》的人應該對濱口很有印象吧 (阿部貞夫，超級棒的最佳配角) 《池劇》中的他，完全性的呈現出"日本人很色"的這個刻板印象 應該說不只他，而是在他們的對話中，清楚地感受出 色情之於日本男性，就像水之於人那樣自然 基本上，宮藤的劇情中，風月場所一定會不時的出現在對話或肢體中 況且他還會打破陳規，讓一線男星誇張地呈現他們的那一面 打個比方，在《虎與龍》中，長瀨智也帶頭把內衣女郎全數圍在一起 一起用身體包圍她們，然後用下體往前衝撞 說真的，雖然如此大膽地將色情的成分浸淫在劇情中，卻可以不造成女性的反感 (至少我不會反感，而是會笑笑的看待) 畢竟他劇情中，大多都是將這些鋪陳在『玩』的時候 也就是說，他把風月場所中以及私下男人們的交談 和真實生活中的男性清楚的做出區別 給我的感覺是：那是生理上的滿足，以及一種宣洩的表現 我也漸漸的習慣這種成分，哪天宮藤一個色情梗都沒玩的時候 我猜我會傷心的掉下淚 第二：暴力美學 《虎與龍》的黑道，《池袋西口公園》的青少年幫派，《木更津貓眼》的竊盜組織 宮藤的劇到底有沒有把『壞人偶像化』，我想答案絕對是否定的 因為所謂偶像化，好吧！光說壞人的長相的確有.....呵呵 《虎與龍》中的長瀨智也 《池袋西口公園》中的窪塚洋介 《木更津貓眼》的岡田准一以及四個小帥哥 對於所謂做壞事的壞人，我想宮藤從來沒表明『做壞事所以成功』這個邏輯 反之；他總是呈現這些壞人想改邪歸正的道路...或者是壞事背後的真實故事 所濺出的血，全是為了誤入歧途所付出的代價，當然那是心靈成長的反作用力 至於美麗的地方則在於，男主角帥氣的臉龐 配上 故事中的後悔成分 因此每每看到打鬥的地方，我總是會默默的滴下淚 我看透過"反畫面"說故事的功力 ，他真的很行 (讓你看打打殺殺，而你會完全不想有那樣的人生) 第三：誇張的劇情 這個我衷心的建議大家直接去看，就會有感受了 這如何說明呢？總之，你一輩子所信仰的邏輯，在宮藤的腦中是反邏輯 他會透過劇情跟對話告訴你的 《虎與龍》他把虛構的落語故事，利用誇張的古代造型，然後一段一段的跳接 一下他演，一下又是另一個人演...因此剛開始的時候難以進入就是這樣 對於日本人來說，那些故事是基本常識的話，他們是在有故事的基底下看劇 但我們不是阿，光要把故事聽進去就夠吃力了，還被鏡頭牽著鼻子走是怎麼回事 呵呵，但等到你跟他培養出默契時，我估算大約三集....你就很快的可以進入狀況了 第四：帥氣的主角群＋一堆熟悉的臉孔 我想這不用說了吧，宮藤愛用帥哥當主角這根本是眾所皆知的事 尤其是他合作過演員，他會毫不吝嗇的再次使用 所以看他的戲還有一個樂趣，等待熟悉的臉孔再次出場 一切都是那麼的熟悉，你會開始稱這些人為宮藤的固定班底 最著名的不外乎就是阿部貞夫了...科科 第五：日本精神 附上一個片尾讓大家瞧瞧，有帥哥有日本！ 宮藤對於日本的愛，我想是日本人擁有這位鬼才劇作家最大的福氣 他把日本一股腦地放進對話以及角色的設定內，甚至是取景上 你都可以發現：只有深愛日本的人，才可以寫出這樣的劇本 《虎與龍》中對古典落語的至高敬意 以及 眾多的日本重要景點重複呈現 《池袋西口公園》中對東京池袋的依戀 《木更津貓眼》中對小城鎮中的反思 全部看完對日本的印象就是加分 ps .目前還有很多作品還沒看完，因此都拿最熟悉的這三部做比喻 科科 我衷心的認為，如果你的邏輯從來就沒被挑戰過的人 去看看宮藤的作品吧，大方的把你的『視界』重新設定吧 --

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