文／吳俞萱　http://www.pots.tw/node/9506 任何標榜或被歸為「療癒系」的作品常令我害怕，因為它們功能性的意欲通常展現為 一連串簡化的、失去人性掙扎的修復步驟：自我檢視、紓解壓力、平撫創傷、與自己 和解，然後重建自身與外界的關連。即便吉本芭娜娜以分冊的長篇小說《王國》呈現 當代社會之中「家庭」結構的分崩瓦解，並嘗試建立非血緣關係、重視個人生命價值 的「新家庭」組織，藉此開展出「療癒」的新意，但在通俗的劇情裡充斥著單薄美化 的勵志論調（例如：自己的身體、心和靈魂，只要擁有它們，就永遠不會有欠缺。只 要有人真心堅持其是，世界就會以不可思議的方式對他敞開胸懷。），仍舊 彰顯了作者制高的教育企圖，企圖將讀者的情緒疏導至光明、溫暖的積極面，而忽略 了藝術作品其實不需要提供希望、不需要給予明確的彼岸，只需誠實地揭發人性。還 好，小說的第四部轉換了敘事視點並拉開時間的跨度，這全景式的觀看（疏離地審視 並總結讀者在前三部小說投注情感去認同的角色故事）所帶來的回溯和重整力量，既 留存了小人物努力活著的歷史歲痕，也突顯出過去的每個當下每一角色的拘執與頓挫 是如此閃逝微渺，令整個小說立體了起來，沁涼地鋪排出一場微觀與宏觀的心之救濟。 --

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