文／吴俞萱　http://www.pots.tw/node/9506 任何标榜或被归为「疗癒系」的作品常令我害怕，因为它们功能性的意欲通常展现为 一连串简化的、失去人性挣扎的修复步骤：自我检视、纾解压力、平抚创伤、与自己 和解，然後重建自身与外界的关连。即便吉本芭娜娜以分册的长篇小说《王国》呈现 当代社会之中「家庭」结构的分崩瓦解，并尝试建立非血缘关系、重视个人生命价值 的「新家庭」组织，藉此开展出「疗癒」的新意，但在通俗的剧情里充斥着单薄美化 的励志论调（例如：自己的身体、心和灵魂，只要拥有它们，就永远不会有欠缺。只 要有人真心坚持其是，世界就会以不可思议的方式对他敞开胸怀。），仍旧 彰显了作者制高的教育企图，企图将读者的情绪疏导至光明、温暖的积极面，而忽略 了艺术作品其实不需要提供希望、不需要给予明确的彼岸，只需诚实地揭发人性。还 好，小说的第四部转换了叙事视点并拉开时间的跨度，这全景式的观看（疏离地审视 并总结读者在前三部小说投注情感去认同的角色故事）所带来的回溯和重整力量，既 留存了小人物努力活着的历史岁痕，也突显出过去的每个当下每一角色的拘执与顿挫 是如此闪逝微渺，令整个小说立体了起来，沁凉地铺排出一场微观与宏观的心之救济。 --

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