文／銀色快手　日本文學評論家 自從《偵探伽利略》、《嫌疑犯X的獻身》改拍成日劇和電影之後，東野的閱讀風潮再次 被推向高峰，過去一年來《放學後》、《分身》、《畢業：雪月花殺人遊戲》相繼出版， 其他作品則紛紛改版重刷，使得東野圭吾的人氣持續加溫，與伊坂幸太郎雙雙蟬聯2009年 日本推理暢銷天王。 東野圭吾的「破」與「立」 早期東野圭吾小說從「本格推理」出發，苦心經營精巧細緻的詭計謎團，代表作品「加賀 恭一郎」青春推理系列，冷靜帥氣的加賀刑事，成為眾多女性讀者醉心的偶像，甫上市的 《畢業：雪月花殺人遊戲》亦為此系列之延續。 他喜歡挑戰沒人寫過的新題材，打破傳統的推理框架，找尋更多可能性，像是將運動科學 與推理結合的《鳥人計畫》、涉及腦科學的《宿命》以及描寫生物複製技術的《變身》都 是此一時期的產物。 理工科系出身的他，慣用科學實證的角度、數理的精確分析，逐一抽絲剝繭，懸宕多時的 疑案，也能峰迴路轉，乍現曙光！以湯川學為主角的「伽利略系列」包括《偵探伽利略》 、《嫌疑犯X的獻身》和《預知夢》皆屬此一範疇。 創新多變的風格，不拘泥單一的形式，是東野作品收放自如的魔力，他能寫出像《秘密》 這樣教人匪夷所思、顛倒倫理的奇妙故事，也能寫出像《超殺人事件》這類諷刺推理業界 荒腔走板的怪現象，打破讀者慣性思考，原來推理也可以寫得如此惡搞爆笑，令人拍案叫 絕。 由此便可窺見他對各類型推理小說的優缺點，可說是如數家珍，要模仿也是易如反掌，但 他並不滿足於此，不斷突破自我極限，才是東野致力朝向的目標。換句話說，他就像變形 金剛一樣，只要掌握了核心技術（本格推理），管他七十二變，總有辦法搞出新玩意。 坎坷曲折的成名之路 如果說宮部美幸是天才型的作家，一出手就得獎，成為眾人注目的焦點。那東野圭吾就屬 於後天努力型，擁有打不死的毅力與勇氣、螞蟻蟑螂般的生存意志，終成百鍊鋼的實力派 作家。 大學一畢業，進入汽車零件廠工作的他，很想得到文學獎，白天上班，晚上拚了命的寫小 說，第一次投稿失利，成為候補，第二次再接再勵，還是敬陪末座，他仍不願放棄，第三 次挑戰，總算以女子校園連續殺人事件為主軸的《放課後》成功奪下第三十一屆「江戶川 亂步獎」，這次獲獎增強他的信心，認為兼職寫作速度太慢了，才遞出辭呈，朝專職寫作 之路邁進。 即使得獎出書，要在眾多推理作品中獲得讀者的青睞，並不容易。「好希望自己的作品能 夠再刷，讓讀者來肯定自己」東野不停地在心中吶喊．為自己加油打氣！所以只要是能夠 登上報章雜誌的版面，不管長篇連載或是短篇作品，他都卯足全力去寫，不僅僅為了生活 糊口而已，既是寫手又是作家的雙重角色，讓他在坎坷的寫作歷程中，摸索出前人未曾踏 涉的全新領域！ 縱觀東野作品超人氣的秘訣，我們或許可以從「單純」和「導演思維」兩個關鍵字來分析 ，他曾經談到剛出道時的心境「那時的我，只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必 須持續出書，即使作品乏人問津，至少還有版稅勉強可以維持生活；只要能持續發表作品 ，至少不會被出版界忘記。」提及風格多變的部分，東野謙虛的說「覺得有趣的題材，只 是單純想寫寫看，發現這個也可以寫，那個也可以寫，不知不覺挖掘出許多新的可能。」 另外，他提出了「導演思維」這個觀點。一般創作者只顧著埋頭寫小說，根本不管作品究 竟賣得好不好，把責任全推給出版社。東野也曾以為自己嘔心瀝血的創新之作，讀者會買 單，沒想到銷售奇慘無比。從此，他大澈大悟，深切體會，自己不能光顧著寫作，也要訓 練出「導演思維」，從創作者的框架跳脫出來，從評論家和出版商的立場，重新審視作品 的均衡感，無論是創意、結構、劇情、賣點，都要以全方位的視野去經營，甚至懂得有效 的去宣傳它，改編成影視作品，就是東野的一大突破，也因此他的小說能見度大為提升， 直到《嫌疑犯X的獻身》獲得直木賞等多項大獎後，超人氣的作家地位始見穩固。 2009年最新力作《悖論13》（每日新聞社／出版）是一部描寫世界末日的終極小說，當東 京突然遭逢天災異變，最後倖存者僅剩下 13 人，他們如何解決數學上關於 13 的謎題。 「隨著世界的改變，善惡的價值也跟著轉換，或許有一天殺人會是件好事」這就是東野想 說的故事。 本文初發表於　博客來書店年度百大 + 特集 http://www.books.com.tw/activity/top/top100/100plus/books.html -- 布拉格書店臉書 http://www.facebook.com/praguebooks --

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