文／银色快手　日本文学评论家 自从《侦探伽利略》、《嫌疑犯X的献身》改拍成日剧和电影之後，东野的阅读风潮再次 被推向高峰，过去一年来《放学後》、《分身》、《毕业：雪月花杀人游戏》相继出版， 其他作品则纷纷改版重刷，使得东野圭吾的人气持续加温，与伊坂幸太郎双双蝉联2009年 日本推理畅销天王。 东野圭吾的「破」与「立」 早期东野圭吾小说从「本格推理」出发，苦心经营精巧细致的诡计谜团，代表作品「加贺 恭一郎」青春推理系列，冷静帅气的加贺刑事，成为众多女性读者醉心的偶像，甫上市的 《毕业：雪月花杀人游戏》亦为此系列之延续。 他喜欢挑战没人写过的新题材，打破传统的推理框架，找寻更多可能性，像是将运动科学 与推理结合的《鸟人计画》、涉及脑科学的《宿命》以及描写生物复制技术的《变身》都 是此一时期的产物。 理工科系出身的他，惯用科学实证的角度、数理的精确分析，逐一抽丝剥茧，悬宕多时的 疑案，也能峰回路转，乍现曙光！以汤川学为主角的「伽利略系列」包括《侦探伽利略》 、《嫌疑犯X的献身》和《预知梦》皆属此一范畴。 创新多变的风格，不拘泥单一的形式，是东野作品收放自如的魔力，他能写出像《秘密》 这样教人匪夷所思、颠倒伦理的奇妙故事，也能写出像《超杀人事件》这类讽刺推理业界 荒腔走板的怪现象，打破读者惯性思考，原来推理也可以写得如此恶搞爆笑，令人拍案叫 绝。 由此便可窥见他对各类型推理小说的优缺点，可说是如数家珍，要模仿也是易如反掌，但 他并不满足於此，不断突破自我极限，才是东野致力朝向的目标。换句话说，他就像变形 金刚一样，只要掌握了核心技术（本格推理），管他七十二变，总有办法搞出新玩意。 坎坷曲折的成名之路 如果说宫部美幸是天才型的作家，一出手就得奖，成为众人注目的焦点。那东野圭吾就属 於後天努力型，拥有打不死的毅力与勇气、蚂蚁蟑螂般的生存意志，终成百链钢的实力派 作家。 大学一毕业，进入汽车零件厂工作的他，很想得到文学奖，白天上班，晚上拚了命的写小 说，第一次投稿失利，成为候补，第二次再接再励，还是敬陪末座，他仍不愿放弃，第三 次挑战，总算以女子校园连续杀人事件为主轴的《放课後》成功夺下第三十一届「江户川 乱步奖」，这次获奖增强他的信心，认为兼职写作速度太慢了，才递出辞呈，朝专职写作 之路迈进。 即使得奖出书，要在众多推理作品中获得读者的青睐，并不容易。「好希望自己的作品能 够再刷，让读者来肯定自己」东野不停地在心中呐喊．为自己加油打气！所以只要是能够 登上报章杂志的版面，不管长篇连载或是短篇作品，他都卯足全力去写，不仅仅为了生活 糊口而已，既是写手又是作家的双重角色，让他在坎坷的写作历程中，摸索出前人未曾踏 涉的全新领域！ 纵观东野作品超人气的秘诀，我们或许可以从「单纯」和「导演思维」两个关键字来分析 ，他曾经谈到刚出道时的心境「那时的我，只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必 须持续出书，即使作品乏人问津，至少还有版税勉强可以维持生活；只要能持续发表作品 ，至少不会被出版界忘记。」提及风格多变的部分，东野谦虚的说「觉得有趣的题材，只 是单纯想写写看，发现这个也可以写，那个也可以写，不知不觉挖掘出许多新的可能。」 另外，他提出了「导演思维」这个观点。一般创作者只顾着埋头写小说，根本不管作品究 竟卖得好不好，把责任全推给出版社。东野也曾以为自己呕心沥血的创新之作，读者会买 单，没想到销售奇惨无比。从此，他大澈大悟，深切体会，自己不能光顾着写作，也要训 练出「导演思维」，从创作者的框架跳脱出来，从评论家和出版商的立场，重新审视作品 的均衡感，无论是创意、结构、剧情、卖点，都要以全方位的视野去经营，甚至懂得有效 的去宣传它，改编成影视作品，就是东野的一大突破，也因此他的小说能见度大为提升， 直到《嫌疑犯X的献身》获得直木赏等多项大奖後，超人气的作家地位始见稳固。 2009年最新力作《悖论13》（每日新闻社／出版）是一部描写世界末日的终极小说，当东 京突然遭逢天灾异变，最後幸存者仅剩下 13 人，他们如何解决数学上关於 13 的谜题。 「随着世界的改变，善恶的价值也跟着转换，或许有一天杀人会是件好事」这就是东野想 说的故事。 本文初发表於　博客来书店年度百大 + 特集 http://www.books.com.tw/activity/top/top100/100plus/books.html -- 布拉格书店脸书 http://www.facebook.com/praguebooks --

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