社會的反應與拒絕，讓我們知道社會上真正的惡魔在哪裡。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　犯罪學家 Tanenbaum 上學期除了上班與補習之外，也讀畢了三部黑暗系的日文作品： 渡瀨悠宇的漫畫《櫻狩》(先跳開)、 東野圭吾的小說《白夜行》、松本清張的小說《砂之器》， 無論是《櫻狩》的華族少爺齋木蒼磨、 《白夜行》裡不擇手段的亮司與雪穗、 亦或是《砂之器》裡的天才作曲家和賀英良， 除了曾犯罪殺人外，另外明顯有一個特徵： 不僅僅是物質或生理上的貧乏，在心理上亦是， 然後，硬生生地將這道沒有痊癒的內心傷痕帶到成年， 讓身邊無辜的人也嘗到曾經受過的苦痛。 也許有人說，天底下境遇悲慘的兒童何其多， 還不是健康地走過來，有什麼資格反過來吞噬無辜者的幸福？ 如果這樣想，實在把人想得太簡單， 以及自身如何「幸福」地成長過來。 雖說人之所以為人，乃源自理性的選擇與思考， 可惜，我們終究是按照快樂及痛苦的原則，左右著我們意志的動物； 這樣的想法，也許得不到國文人的認可吧， 我們這個圈子，大多數的人總是談著性善性善的，相信人會變好； 而我一點都不如此樂觀，甚至我以為，支持孟子此說的人， 從來都是過分理想主義，甚至拒絕接受人類社會隨時出現的殘酷事實。 十幾年前被惡徒以竹竿刺穿的被害女童之事件， 刑法的周昉老師曾在課堂上舉過這個例子， 也說因此案，使後來修改刑法時，對性交的定義做了增刪的更動； 被害人手術後僅剩8公分的小腸在體內， 這兩天的訊息是營養不良已過世， 看到這新聞，除了難過再難過之外，因為生命也挽不回了， 被判無罪的被告說自己是被冤枉、被警察刑求的， 當年的真相呢？ 永遠不可知。 如果說新聞裡這位女童的生理喪失機能、消極活在世上， 那麼作品裡的主人翁，諸如：齋木蒼磨、桐原亮司、唐澤雪穗、和賀英良， 從某方面來看，他們沒有選擇自怨自艾、消極頹喪的被害者生活， 反而堅強地面對迎接著他們的不幸，卻為旁人帶來的恐懼或災難， 唯有選擇墮落之路，拋棄良心，才能順利生存下去…… 但是，誰會願意過這樣的日子？ 或是說，如果可以選擇，他們會願意過這樣的日子？ 《砂之器》： 「『有人在家嗎？』今西榮太郎朝那男孩問到。 那男孩默然地抬起頭來，他的一隻眼睛已經全白，另一隻眸子很小， 今西看到這番景象，不由得嚇了一跳。 『沒有別人在嗎？』今西略為提高聲音喊著同時，屋內傳來了聲響。 男孩不吭一聲地抬頭看著，那陰森而瞎掉的眼球令人有種厭惡感， 明知對方是孩童，卻引不起絲毫的憐憫之情， 那男孩臉色蒼白，像患了什麼病似的。」 這是和賀英良童年時代曾經流浪待過的鄉下山野小村， 即使十幾年過去了，該地骯髒老舊的模樣， 令初次探訪的今西刑警印象深刻， 本名本浦秀夫的和賀英良，一度成為好心警察的養子， 因流浪成性離開故鄉，到大城市當學徒， 戰爭期間竄改了身分，登記成死於空襲的夫婦之子， 從此，他不再是因為有個患痲瘋病父親， 而被迫流轉遷徙、受盡世人白眼歧視的鄉下孩子， 逃離故鄉那一年，他七歲。 異地成長的和賀英良，成為音樂界精銳新人， 又將與大臣之女結婚，一切看似平步青雲， 然而當年收養他的老警察出現，似乎有未來變調的可能， 灰暗的往昔將公諸於世，於是痛殺恩人…… 可是，我們有資格譴責和賀英良嗎？ 一段不堪的過去，其實沒有傷害到誰， 但人總有隱諱的秘密，老警察的出現正好踩中和賀最大的忌諱， 卻以最殘忍且愚蠢的手段進行之，也斷送了自己的未來。 即使如此，如果我們是和賀英良，又會怎麼做？ 還能理智面對刺痛的瘡疤嗎？ 《白夜行》： 「仔細觀察她（雪穗）的穿著，絕非富裕家庭的孩子， 　運動鞋鞋底磨損，毛衣也都是毛球，而且好幾個地方都綻線了， 　格子裙也是一樣，布料顯得特別破舊。」 可說是書中惡之花的雪穗，童年與母相依為命， 貧窮使得雪穗的母親做了可怕的勾當： 讓自己的女兒與男人進行性交易，換取金錢； 而最後一次，對象竟然是同齡朋友桐原亮司的父親， 意外目睹這醜陋不堪光景的亮司，悲憤之下殺了父親， 為了保護對方，雪穗將亮司之父的死亡責任推給母親， 以瓦斯外洩佈置成意外，親手斷送開啟她悲慘人生的母親之生命…… 黑暗嗎？ 這還只是童年吶！ 《白夜行》： 「那麼，她（雪穗）為什麼要將自殺佈置成意外呢？ 　應該是為了世人的眼光，考慮到往後的人生， 　如果母親自殺身亡，只會造成負面的影響。」 是他們的心地太邪惡，還是成人對他們太殘忍？ 《白夜行》(電視劇版本)： 「潤三：『對不起！當年沒有捉到你！』」 當年的成人們若沒有賦予他們無謂的傷痛， 往後殺人、竊盜商業機密等罪惡， 與江利子、美佳等人的被傷害，就能避免掉呢？ 看到這裡，我想問教育的力量在哪哩？ 他們曾都在學校受過教育啊！ 教育不就是訓誨人之所以為人的制度嗎？ 為什麼他們寧可選擇拋棄為人、拋棄道德、拋棄良心呢？ 只要跨越或痊癒不了那道深深的心理創傷， 受創的當事人一旦感受到現實中眾人無所不在的歧視、優越， 那麼陽光下的「獸道」（攤下陽光下受人指點）， 可能比白夜裡的獸道更刺眼、傷人！ 如《白夜行》的故事， 最後老刑警終於明瞭雪穗與亮司當年的事情： 「『雪穗從不以真面目示人，亮司至今仍在黑暗的通風管中徘徊。』」 因此和賀乃至於亮司雪穗，一次次傷人， 無非意在掩蓋著禁忌的過去， 掩蓋著為什麼別人可以天真幸福生活的自卑。 解開案情真相後，《砂之器》的刑警今西榮太郎， 與《白夜行》的刑警世桓潤三都擁有同一種情緒： 對罪犯感到心痛，心痛童年的秀夫、亮司， 怎麼承受得起不堪回首的過去？ 即時和賀英良繩之以法，桐原亮司墜樓身亡， 罪人看似適得其所，但是隨著故事的進展到最後，卻無法讓人拍手叫好， 我想所謂的「哀矜勿喜」，就是這般的表現吧！ 不認同其動機與行為，仍感同身受。 這幾部作品算是對成人的警世物語吧！ 一旦孩子願意強烈反擊時，不論關係直接者如親人 或間接者如身邊眾人，若有意無意地釀成、灌溉罪惡之苗， 終究會自食惡果啊！ --

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