社会的反应与拒绝，让我们知道社会上真正的恶魔在哪里。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　犯罪学家 Tanenbaum 上学期除了上班与补习之外，也读毕了三部黑暗系的日文作品： 渡濑悠宇的漫画《樱狩》(先跳开)、 东野圭吾的小说《白夜行》、松本清张的小说《砂之器》， 无论是《樱狩》的华族少爷斋木苍磨、 《白夜行》里不择手段的亮司与雪穗、 亦或是《砂之器》里的天才作曲家和贺英良， 除了曾犯罪杀人外，另外明显有一个特徵： 不仅仅是物质或生理上的贫乏，在心理上亦是， 然後，硬生生地将这道没有痊癒的内心伤痕带到成年， 让身边无辜的人也尝到曾经受过的苦痛。 也许有人说，天底下境遇悲惨的儿童何其多， 还不是健康地走过来，有什麽资格反过来吞噬无辜者的幸福？ 如果这样想，实在把人想得太简单， 以及自身如何「幸福」地成长过来。 虽说人之所以为人，乃源自理性的选择与思考， 可惜，我们终究是按照快乐及痛苦的原则，左右着我们意志的动物； 这样的想法，也许得不到国文人的认可吧， 我们这个圈子，大多数的人总是谈着性善性善的，相信人会变好； 而我一点都不如此乐观，甚至我以为，支持孟子此说的人， 从来都是过分理想主义，甚至拒绝接受人类社会随时出现的残酷事实。 十几年前被恶徒以竹竿刺穿的被害女童之事件， 刑法的周昉老师曾在课堂上举过这个例子， 也说因此案，使後来修改刑法时，对性交的定义做了增删的更动； 被害人手术後仅剩8公分的小肠在体内， 这两天的讯息是营养不良已过世， 看到这新闻，除了难过再难过之外，因为生命也挽不回了， 被判无罪的被告说自己是被冤枉、被警察刑求的， 当年的真相呢？ 永远不可知。 如果说新闻里这位女童的生理丧失机能、消极活在世上， 那麽作品里的主人翁，诸如：斋木苍磨、桐原亮司、唐泽雪穗、和贺英良， 从某方面来看，他们没有选择自怨自艾、消极颓丧的被害者生活， 反而坚强地面对迎接着他们的不幸，却为旁人带来的恐惧或灾难， 唯有选择堕落之路，抛弃良心，才能顺利生存下去…… 但是，谁会愿意过这样的日子？ 或是说，如果可以选择，他们会愿意过这样的日子？ 《砂之器》： 「『有人在家吗？』今西荣太郎朝那男孩问到。 那男孩默然地抬起头来，他的一只眼睛已经全白，另一只眸子很小， 今西看到这番景象，不由得吓了一跳。 『没有别人在吗？』今西略为提高声音喊着同时，屋内传来了声响。 男孩不吭一声地抬头看着，那阴森而瞎掉的眼球令人有种厌恶感， 明知对方是孩童，却引不起丝毫的怜悯之情， 那男孩脸色苍白，像患了什麽病似的。」 这是和贺英良童年时代曾经流浪待过的乡下山野小村， 即使十几年过去了，该地肮脏老旧的模样， 令初次探访的今西刑警印象深刻， 本名本浦秀夫的和贺英良，一度成为好心警察的养子， 因流浪成性离开故乡，到大城市当学徒， 战争期间窜改了身分，登记成死於空袭的夫妇之子， 从此，他不再是因为有个患麻疯病父亲， 而被迫流转迁徙、受尽世人白眼歧视的乡下孩子， 逃离故乡那一年，他七岁。 异地成长的和贺英良，成为音乐界精锐新人， 又将与大臣之女结婚，一切看似平步青云， 然而当年收养他的老警察出现，似乎有未来变调的可能， 灰暗的往昔将公诸於世，於是痛杀恩人…… 可是，我们有资格谴责和贺英良吗？ 一段不堪的过去，其实没有伤害到谁， 但人总有隐讳的秘密，老警察的出现正好踩中和贺最大的忌讳， 却以最残忍且愚蠢的手段进行之，也断送了自己的未来。 即使如此，如果我们是和贺英良，又会怎麽做？ 还能理智面对刺痛的疮疤吗？ 《白夜行》： 「仔细观察她（雪穗）的穿着，绝非富裕家庭的孩子， 　运动鞋鞋底磨损，毛衣也都是毛球，而且好几个地方都绽线了， 　格子裙也是一样，布料显得特别破旧。」 可说是书中恶之花的雪穗，童年与母相依为命， 贫穷使得雪穗的母亲做了可怕的勾当： 让自己的女儿与男人进行性交易，换取金钱； 而最後一次，对象竟然是同龄朋友桐原亮司的父亲， 意外目睹这丑陋不堪光景的亮司，悲愤之下杀了父亲， 为了保护对方，雪穗将亮司之父的死亡责任推给母亲， 以瓦斯外泄布置成意外，亲手断送开启她悲惨人生的母亲之生命…… 黑暗吗？ 这还只是童年呐！ 《白夜行》： 「那麽，她（雪穗）为什麽要将自杀布置成意外呢？ 　应该是为了世人的眼光，考虑到往後的人生， 　如果母亲自杀身亡，只会造成负面的影响。」 是他们的心地太邪恶，还是成人对他们太残忍？ 《白夜行》(电视剧版本)： 「润三：『对不起！当年没有捉到你！』」 当年的成人们若没有赋予他们无谓的伤痛， 往後杀人、窃盗商业机密等罪恶， 与江利子、美佳等人的被伤害，就能避免掉呢？ 看到这里，我想问教育的力量在哪哩？ 他们曾都在学校受过教育啊！ 教育不就是训诲人之所以为人的制度吗？ 为什麽他们宁可选择抛弃为人、抛弃道德、抛弃良心呢？ 只要跨越或痊癒不了那道深深的心理创伤， 受创的当事人一旦感受到现实中众人无所不在的歧视、优越， 那麽阳光下的「兽道」（摊下阳光下受人指点）， 可能比白夜里的兽道更刺眼、伤人！ 如《白夜行》的故事， 最後老刑警终於明了雪穗与亮司当年的事情： 「『雪穗从不以真面目示人，亮司至今仍在黑暗的通风管中徘徊。』」 因此和贺乃至於亮司雪穗，一次次伤人， 无非意在掩盖着禁忌的过去， 掩盖着为什麽别人可以天真幸福生活的自卑。 解开案情真相後，《砂之器》的刑警今西荣太郎， 与《白夜行》的刑警世桓润三都拥有同一种情绪： 对罪犯感到心痛，心痛童年的秀夫、亮司， 怎麽承受得起不堪回首的过去？ 即时和贺英良绳之以法，桐原亮司坠楼身亡， 罪人看似适得其所，但是随着故事的进展到最後，却无法让人拍手叫好， 我想所谓的「哀矜勿喜」，就是这般的表现吧！ 不认同其动机与行为，仍感同身受。 这几部作品算是对成人的警世物语吧！ 一旦孩子愿意强烈反击时，不论关系直接者如亲人 或间接者如身边众人，若有意无意地酿成、灌溉罪恶之苗， 终究会自食恶果啊！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.27.189.28 ※ 编辑: kikyou 来自: 114.27.189.28 (01/26 00:37)