【聯合報╱本報記者陳宛茜】 2009.12.06 04:13 am 12 月 21 日是日本社會派推理宗師松本清張的百歲冥誕。和克莉斯帝、柯南道爾並稱世 界三大推理大師的松本，前半生窮困庸碌，卻在42歲時憑一枝筆扭轉命運；也將推理文學 從解破詭計的解謎遊戲，轉為揭露政治社會陰暗面的寫實小說。 被喻為「昭和時代最後一個文學巨匠」的松本清張，雖然辭世已17年，依然是日本人最熟 悉的推理作家。他寫下文壇許多傳奇 ─ 大器晚成（42 歲出道）卻著作等身（作品超過 400 部），超過 50 部作品曾被改拍成電影或電視劇，其中「砂之器」與「零之焦點」 改拍次數高達 5 次。 巡迴特展 台日緬懷 為了慶祝松本清張的百歲生日，日本除了推出巡迴一整年的「松本清張展」，朝日、富士 等電視台也紛紛推出改編松本原作的電視劇，包括澤口靖子、田村正和主演的電視劇「疑 惑」、藤木直人主演的「夜光的階梯」。 導演犬童一心則重拍「零之焦點」電影，由廣末涼子、中谷美紀挑梁，預定明年初在台灣 推出。這幾部年度大戲不僅靠大師炒熱話題，也讓年輕世代感受松本清張永恆的魅力。 在台灣，獨步出版社規畫的「松本清張文學展」，一年來巡迴了台北、台東、台中、高雄 等地，並重新推出松本自傳「半生記」、以及曾改編電視劇的「獸之道」、「壞傢伙們」 。 前後半生 強烈對比 1909 年 12 月 21 日，松本清張出生於北九州市小倉北區。1950 年，41 歲的松本清張 發表處女作「西鄉紙幣」，一鳴驚人入圍直木獎；之後再以「某『小倉日記』傳」勇奪芥 川賞，開始專業作家的生涯。45 歲時他搬離家鄉到東京奮鬥，3 年後出版長篇推理「點 與線」，一時洛陽紙貴，開啟日本社會派推理小說的時代。 松本以純文學出道，最後卻轉投推理陣營，因為他認為純文學的讀者較少，推理小說能影 響的層面更深。 松本清張的前半生和後半生形成強烈對比。他近 50 歲時憑「點與線」成為暢銷作家後， 搖身變為日本巨富，每年版稅高達新台幣 7,000 萬元，占日本個人所得榜首數年。但在 41 歲以前，他終日為生計奔波，經歷和文學完全扯不上關係。 松本清張家境貧寒，13 歲即被迫輟學自謀生計，做過街頭小販、學徒、在報社地方廣告 部擔任製圖工，為了維持一家溫飽，還得奔波各地批發笤帚。就連他寫出「西鄉紙幣」， 也是為了想贏得「百萬小說徵獎」的獎金。 小說主角 像他本人 松本清張小說中的許多主角，就和他本人一樣，擁有迥異的兩種人生。他們往往為了保護 充滿祕密的前半生去殺人，例如「砂之器」的天才鋼琴家和賀英良、「夜光的階梯」裡的 髮型師佐山道夫。 獨步總編輯陳蕙慧表示，松本之前的日本推理，是以江戶川亂步的「本格派」與橫溝正史 的「變格派」為代表。「本格派」注重邏輯推理與偵破詭計的解謎樂趣；「變格派則在邏 輯推理之外，加入妖魔鬼怪與恐怖氣氛的描繪，並以揭示人物的心理變態來突破傳統手法 。 陳蕙慧認為，松本清張開啟的社會派推理小說，同樣重視邏輯推理與解謎。不同的是，作 者在書中逐步解開的謎底，不再是「誰是兇手？」、「怎麼殺人？」而是「他為什麼要殺 人？」松本清張的小說總在一開頭便告訴讀者誰是兇手，然後像剝洋蔥般，一層層剝開兇 手陰暗心靈與背後深層的社會結構。推理小說至此，解謎樂趣轉為面對社會黑暗面的震撼 。 作品獨到 縱橫年代 在「壞傢伙們」裡，松本清張揭露社會對醫師的盲目信任、「獸之道」批判黑金政治、「 黑革記事本」則揭發權力人物如何逃漏稅。這三部作品改編成電視劇時皆由明星米倉涼子 主演，稱為「惡女三部曲」。在「疑惑」中，松本則以自身在報社的經驗，討論媒體殺人 、記者未審先判等媒體問題。 松本清張的作品雖完成於半世紀之前，對於現代社會依然有著一針見血的精準。朝日新聞 日前分析指出，在金融危機、貧富差距加大的今天，松本清張的作品具有獨到的先見性。 這也是為什麼「砂之器」、「疑惑」等可一拍再拍，在不同年代都能引起讀者共鳴。 日寫萬字 持續 30 年 松本清張出道晚，成為專業作家之後，他為了與時間賽跑，把所有心力都投注在寫作上。 台灣推理評論家傅博在日本主編「幻影城」雜誌時曾採訪松本，說他每周工作 6 天，每 天要寫一萬字，足足持續 30 年。 松本清張的作品雖是虛構，背景與細節描繪卻相當寫實，最後甚至化虛構為真實，成為熱 門觀光景點。「零的焦點」裡女主角禎子新婚丈夫投崖之地─能登半島金剛斷崖，斷崖上 特別立了一個木牌寫道：「如果有自殺的勇氣，何不嘗試活下去？」；「砂之器」裡收容 男主角的湯野神社，如今立上松本親筆提字「小說砂之器舞台之地」的石碑，當地特產名 酒就叫「砂之器」。 社會派盛世 也隨松本離世 許多評論家認為，社會派推理小說「始於清張、終於清張」。松本清張過世後，社會派推 理作家僅著重於誇張筆法描繪社會黑暗面，忽略推理小說必備的邏輯推理精神，傅博形容 淪為「風俗派」的推理小說。 獨步總編輯陳蕙慧指出，比松本清張晚出道的社會派推理作家，還包括寫警察小說、被稱 為「平成時代的松本清張」的橫山秀夫、寫「證明三部曲」的森村誠、以及以女性視角關 懷社會的夏樹靜子。然而「社會派推理」的盛世，在松本過世後也走到了末路。 陳蕙慧認為，松本清張本人可以從製圖工一躍為暢銷作家，正代表日本社會結構在二戰後 的鬆動；在這個「脫貧求富」的過程中，日本社會累積了許多汙穢與不堪。 松本出道時正值日本經濟起飛、努力掙脫戰敗陰影、積極爭取奧運主辦權，而他的作品「 逼使日本人看到自己醜惡的一面」，知道這個社會並不是表面那樣的美好，有其時代性。 陳蕙慧認為，今日的日本已不復當年，即使想寫作社會派推理小說，恐怕也得將故事背景 拉回數十年前。 近年卻出現以「模仿犯」大紅的宮部美幸，被稱為「松本清張的女兒」，日本文藝春秋甚 至邀請宮部主編「松本清張短篇傑作選」，象徵松本後繼有人。 陳蕙慧指出，松本的 400 部作品中，只有一半是推理，其他還包括古代史、昭和史和美 術史。認為，宮部美幸被稱為「松本之女」，主因是她也寫作時代小說、作品的主角多為 下層階級的小人物。但她的作品並不強調邏輯推理，與真正的社會派推理小說有段距離。 陳蕙慧指出，新一代的推理小說家如乙一、伊坂幸太郎，其實都還遵循松本清張以來的日 本推理傳統，希望求新求變，走出與重「解謎」的歐美推理不一樣的路數。只不過他們加 入的新時代精神是科幻、電玩與網路，而不再是昭和時代的「社會黑暗寫真」。 【2009/12/05 聯合報】@ http://udn.com/ http://udn.com/NEWS/READING/REA8/5291675.shtml --

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