【联合报╱本报记者陈宛茜】 2009.12.06 04:13 am 12 月 21 日是日本社会派推理宗师松本清张的百岁冥诞。和克莉斯帝、柯南道尔并称世 界三大推理大师的松本，前半生穷困庸碌，却在42岁时凭一枝笔扭转命运；也将推理文学 从解破诡计的解谜游戏，转为揭露政治社会阴暗面的写实小说。 被喻为「昭和时代最後一个文学巨匠」的松本清张，虽然辞世已17年，依然是日本人最熟 悉的推理作家。他写下文坛许多传奇 ─ 大器晚成（42 岁出道）却着作等身（作品超过 400 部），超过 50 部作品曾被改拍成电影或电视剧，其中「砂之器」与「零之焦点」 改拍次数高达 5 次。 巡回特展 台日缅怀 为了庆祝松本清张的百岁生日，日本除了推出巡回一整年的「松本清张展」，朝日、富士 等电视台也纷纷推出改编松本原作的电视剧，包括泽口靖子、田村正和主演的电视剧「疑 惑」、藤木直人主演的「夜光的阶梯」。 导演犬童一心则重拍「零之焦点」电影，由广末凉子、中谷美纪挑梁，预定明年初在台湾 推出。这几部年度大戏不仅靠大师炒热话题，也让年轻世代感受松本清张永恒的魅力。 在台湾，独步出版社规画的「松本清张文学展」，一年来巡回了台北、台东、台中、高雄 等地，并重新推出松本自传「半生记」、以及曾改编电视剧的「兽之道」、「坏家伙们」 。 前後半生 强烈对比 1909 年 12 月 21 日，松本清张出生於北九州市小仓北区。1950 年，41 岁的松本清张 发表处女作「西乡纸币」，一鸣惊人入围直木奖；之後再以「某『小仓日记』传」勇夺芥 川赏，开始专业作家的生涯。45 岁时他搬离家乡到东京奋斗，3 年後出版长篇推理「点 与线」，一时洛阳纸贵，开启日本社会派推理小说的时代。 松本以纯文学出道，最後却转投推理阵营，因为他认为纯文学的读者较少，推理小说能影 响的层面更深。 松本清张的前半生和後半生形成强烈对比。他近 50 岁时凭「点与线」成为畅销作家後， 摇身变为日本巨富，每年版税高达新台币 7,000 万元，占日本个人所得榜首数年。但在 41 岁以前，他终日为生计奔波，经历和文学完全扯不上关系。 松本清张家境贫寒，13 岁即被迫辍学自谋生计，做过街头小贩、学徒、在报社地方广告 部担任制图工，为了维持一家温饱，还得奔波各地批发笤帚。就连他写出「西乡纸币」， 也是为了想赢得「百万小说徵奖」的奖金。 小说主角 像他本人 松本清张小说中的许多主角，就和他本人一样，拥有迥异的两种人生。他们往往为了保护 充满秘密的前半生去杀人，例如「砂之器」的天才钢琴家和贺英良、「夜光的阶梯」里的 发型师佐山道夫。 独步总编辑陈蕙慧表示，松本之前的日本推理，是以江户川乱步的「本格派」与横沟正史 的「变格派」为代表。「本格派」注重逻辑推理与侦破诡计的解谜乐趣；「变格派则在逻 辑推理之外，加入妖魔鬼怪与恐怖气氛的描绘，并以揭示人物的心理变态来突破传统手法 。 陈蕙慧认为，松本清张开启的社会派推理小说，同样重视逻辑推理与解谜。不同的是，作 者在书中逐步解开的谜底，不再是「谁是凶手？」、「怎麽杀人？」而是「他为什麽要杀 人？」松本清张的小说总在一开头便告诉读者谁是凶手，然後像剥洋葱般，一层层剥开凶 手阴暗心灵与背後深层的社会结构。推理小说至此，解谜乐趣转为面对社会黑暗面的震撼 。 作品独到 纵横年代 在「坏家伙们」里，松本清张揭露社会对医师的盲目信任、「兽之道」批判黑金政治、「 黑革记事本」则揭发权力人物如何逃漏税。这三部作品改编成电视剧时皆由明星米仓凉子 主演，称为「恶女三部曲」。在「疑惑」中，松本则以自身在报社的经验，讨论媒体杀人 、记者未审先判等媒体问题。 松本清张的作品虽完成於半世纪之前，对於现代社会依然有着一针见血的精准。朝日新闻 日前分析指出，在金融危机、贫富差距加大的今天，松本清张的作品具有独到的先见性。 这也是为什麽「砂之器」、「疑惑」等可一拍再拍，在不同年代都能引起读者共鸣。 日写万字 持续 30 年 松本清张出道晚，成为专业作家之後，他为了与时间赛跑，把所有心力都投注在写作上。 台湾推理评论家傅博在日本主编「幻影城」杂志时曾采访松本，说他每周工作 6 天，每 天要写一万字，足足持续 30 年。 松本清张的作品虽是虚构，背景与细节描绘却相当写实，最後甚至化虚构为真实，成为热 门观光景点。「零的焦点」里女主角祯子新婚丈夫投崖之地─能登半岛金刚断崖，断崖上 特别立了一个木牌写道：「如果有自杀的勇气，何不尝试活下去？」；「砂之器」里收容 男主角的汤野神社，如今立上松本亲笔提字「小说砂之器舞台之地」的石碑，当地特产名 酒就叫「砂之器」。 社会派盛世 也随松本离世 许多评论家认为，社会派推理小说「始於清张、终於清张」。松本清张过世後，社会派推 理作家仅着重於夸张笔法描绘社会黑暗面，忽略推理小说必备的逻辑推理精神，傅博形容 沦为「风俗派」的推理小说。 独步总编辑陈蕙慧指出，比松本清张晚出道的社会派推理作家，还包括写警察小说、被称 为「平成时代的松本清张」的横山秀夫、写「证明三部曲」的森村诚、以及以女性视角关 怀社会的夏树静子。然而「社会派推理」的盛世，在松本过世後也走到了末路。 陈蕙慧认为，松本清张本人可以从制图工一跃为畅销作家，正代表日本社会结构在二战後 的松动；在这个「脱贫求富」的过程中，日本社会累积了许多污秽与不堪。 松本出道时正值日本经济起飞、努力挣脱战败阴影、积极争取奥运主办权，而他的作品「 逼使日本人看到自己丑恶的一面」，知道这个社会并不是表面那样的美好，有其时代性。 陈蕙慧认为，今日的日本已不复当年，即使想写作社会派推理小说，恐怕也得将故事背景 拉回数十年前。 近年却出现以「模仿犯」大红的宫部美幸，被称为「松本清张的女儿」，日本文艺春秋甚 至邀请宫部主编「松本清张短篇杰作选」，象徵松本後继有人。 陈蕙慧指出，松本的 400 部作品中，只有一半是推理，其他还包括古代史、昭和史和美 术史。认为，宫部美幸被称为「松本之女」，主因是她也写作时代小说、作品的主角多为 下层阶级的小人物。但她的作品并不强调逻辑推理，与真正的社会派推理小说有段距离。 陈蕙慧指出，新一代的推理小说家如乙一、伊坂幸太郎，其实都还遵循松本清张以来的日 本推理传统，希望求新求变，走出与重「解谜」的欧美推理不一样的路数。只不过他们加 入的新时代精神是科幻、电玩与网路，而不再是昭和时代的「社会黑暗写真」。 【2009/12/05 联合报】@ http://udn.com/ http://udn.com/NEWS/READING/REA8/5291675.shtml --

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