本文同時發表於網誌：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 對稱與不對稱之鏡──讀《深紅》 閱讀《深紅》時，我看見了一面鏡子。 我們在其他故事裡，會見到許多具衝突性質的角色設定：如革命者和 當權者，勞工與資方等，若是在推理（或犯罪）小說裡，這類衝突的 張力經常表現在「被害者與加害者」身上。然而，在衝突的激情（凶 手殺害被害者）過後，那份張力也就瞬間消逝，剩下的只是餘味。 要如何延續張力？最有效的方法，就是將衝突「繼承」給角色的遺族 （或親友），讓他們懷著前人的意念，與另一方繼續對抗下去。所謂 「家族的血海深仇」，「由恨產生的羈絆」就是這麼回事。 這就是野澤尚在《深紅》使用的題材──雖然沒那麼灑狗血。都築則 夫因為遭秋葉由紀彥欺騙，成為其岳父借款的連帶保證人，情緒失控 之下殺了秋葉一家四口，唯獨前往畢業旅行的秋葉奏子僥倖存活，奏 子長大後，也從某位記者的口中，得知都築女兒未步的下落，於是心 懷不軌地接近…… 主觀視點的被害者遺族（奏子）、旁觀之下的加害者遺族（未步）─ ─作者在如此不對稱的視角之下，逐漸擴大了其中一方的憎恨，以及 整體的懸疑感。然而就細膩程度而言，又有別於單純的女性復仇驚悚 劇，作者在渲染被害者遺族散發的惡意之餘，卻又能巧妙結成一種與 對方（加害者遺族）密不可分的，類似依存的心理關係。 而這種關係，就是源自於兩人俯拾即是的對稱之處──借用遊唱與心 戒的說法，這稱為「對位」。在不對稱的視角下採用近似對稱的寫法 ，構築的龐大心理書寫，甚為可觀。 http://translation.pixnet.net/blog/post/23082343 http://blog.roodo.com/wastedyears/archives/8608913.html 故事裡一位姓端本的警衛說道：「無論妳（奏子）還是都築的女兒（ 未步），都令敝人感到害怕。」不僅是這等「危險」的氣息，就連兩 人的遭遇、性格、面對生死的態度，都有若干相似之處。就連未步被 奏子煽動時，也說過：「只要我們梳相同的髮型，化相同的妝，在肩 膀相同的位置貼上紋身貼紙，妳就變成我的分身了。」如此一來，彷 彿有一面鏡子直立於兩人之間，鏡內鏡外是不同的兩人，卻也是相似 的兩人。 運用對位造成的相似性，造成近似「依存」的效果，野澤尚的心理描 寫實屬上乘，在最後的行凶階段，作者藉由某種手法引入兩人的對話 ，充分展現出其黏滯不分的情感結構──而且，這裡也存在著鏡子。 不僅如此，結局在新幹線月台上的一幕，彷彿也有一片隱形的鏡子。 與前面厚重的惡意相比，本作有個頗為溫和的收尾，原本我以為結局 應該是走向毀滅的、崩壞的，不過若真要如此或許會稍嫌矯情吧！當 然，若作者不是已經自殺身亡的作家野澤尚，我對結局應該也不會有 這樣的期望才是。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ見て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に無視だ。 ——歌野晶午《葉桜の季節に君を想うということ》 --

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