本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth2.blog124.fc2.com/ 对称与不对称之镜──读《深红》 阅读《深红》时，我看见了一面镜子。 我们在其他故事里，会见到许多具冲突性质的角色设定：如革命者和 当权者，劳工与资方等，若是在推理（或犯罪）小说里，这类冲突的 张力经常表现在「被害者与加害者」身上。然而，在冲突的激情（凶 手杀害被害者）过後，那份张力也就瞬间消逝，剩下的只是余味。 要如何延续张力？最有效的方法，就是将冲突「继承」给角色的遗族 （或亲友），让他们怀着前人的意念，与另一方继续对抗下去。所谓 「家族的血海深仇」，「由恨产生的羁绊」就是这麽回事。 这就是野泽尚在《深红》使用的题材──虽然没那麽洒狗血。都筑则 夫因为遭秋叶由纪彦欺骗，成为其岳父借款的连带保证人，情绪失控 之下杀了秋叶一家四口，唯独前往毕业旅行的秋叶奏子侥幸存活，奏 子长大後，也从某位记者的口中，得知都筑女儿未步的下落，於是心 怀不轨地接近…… 主观视点的被害者遗族（奏子）、旁观之下的加害者遗族（未步）─ ─作者在如此不对称的视角之下，逐渐扩大了其中一方的憎恨，以及 整体的悬疑感。然而就细腻程度而言，又有别於单纯的女性复仇惊悚 剧，作者在渲染被害者遗族散发的恶意之余，却又能巧妙结成一种与 对方（加害者遗族）密不可分的，类似依存的心理关系。 而这种关系，就是源自於两人俯拾即是的对称之处──借用游唱与心 戒的说法，这称为「对位」。在不对称的视角下采用近似对称的写法 ，构筑的庞大心理书写，甚为可观。 http://translation.pixnet.net/blog/post/23082343 http://blog.roodo.com/wastedyears/archives/8608913.html 故事里一位姓端本的警卫说道：「无论你（奏子）还是都筑的女儿（ 未步），都令敝人感到害怕。」不仅是这等「危险」的气息，就连两 人的遭遇、性格、面对生死的态度，都有若干相似之处。就连未步被 奏子煽动时，也说过：「只要我们梳相同的发型，化相同的妆，在肩 膀相同的位置贴上纹身贴纸，你就变成我的分身了。」如此一来，彷 佛有一面镜子直立於两人之间，镜内镜外是不同的两人，却也是相似 的两人。 运用对位造成的相似性，造成近似「依存」的效果，野泽尚的心理描 写实属上乘，在最後的行凶阶段，作者藉由某种手法引入两人的对话 ，充分展现出其黏滞不分的情感结构──而且，这里也存在着镜子。 不仅如此，结局在新干线月台上的一幕，彷佛也有一片隐形的镜子。 与前面厚重的恶意相比，本作有个颇为温和的收尾，原本我以为结局 应该是走向毁灭的、崩坏的，不过若真要如此或许会稍嫌矫情吧！当 然，若作者不是已经自杀身亡的作家野泽尚，我对结局应该也不会有 这样的期望才是。 -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.67.30.1