網誌板：http://blog.xuite.net/kleense/defoliation/12742315 （如有任何錯誤與闕漏也歡迎指教 :) ） 谷崎潤一郎是一個善於擺放畫面的人。他的大部分作品，用字鮮少艱澀曖昧（除了文 字實驗風格極強的《卍》），但故事裡通常埋有一個充滿詩意及隱喻的畫面，總是美的令 我困惑。說困惑是因為那並非悲傷的美，卻也絕非歡欣的美。那樣的美像是馮內果論莎士 比亞的哈姆雷特，大意是說戲裡發生了這些事，你也不知道好是不好：哈姆雷特看到他父 親的鬼魂你不知道好是不好。知道了叔叔是殺父兇手你不知道好是不好。他個性優柔寡斷 你不知道好是不好。甚至連他犧牲愛情犧牲性命你都不知道好是不好。但總之哈姆雷特是 一本鉅作。毋庸置疑。 《春琴抄》是我看的第一本谷崎作品。裡面那位女琴師對僕役既深醉又殘忍的情感 ，用了一本書說，也可以只用其中一個畫面說：一位驕傲卻也脆弱的被毀容盲女，以及刺 瞎自己雙眼來向其保證永遠不會看到她被毀面容的男人僕役，兩人總在浴池中顛簸地坦誠 相見，毫不讓外人介入地、在他們透著無限白光的模糊世界裡，彼此成全。谷崎潤一郎戲 謔地說「盲人的身體由盲人來洗，這究竟是怎麼一回事？」然而要不是有盲眼這隱喻使人 無視太多現實社會的建構與損傷，矛盾與隔閡，那樣巨大且溫柔的情慾又要如何產生呢？ 《貓與庄造與兩個女人》相較於《春琴抄》，情感是沒有那麼濃烈了。儘管說的是 一個男人及兩個妻子的關係，理論上就算不談愛也該觸及某種相互指向的情感，但書裡講 的更多是疏離，是限制，以及揮霍一切後的彷彿無解。 書中的男主角庄造是一個沒什麼個性稜角的人。他有著谷崎作品中男性慣有的陰柔 感，卻又缺乏一種確定的子類別。他總是向母親撒嬌，依賴著家庭照護的本能汲取她的付 出。即便是在婚後，仍然將母親的照護當作理所當然。甚至連趕走第一任妻子以便再取第 二任的安排都是依著母親策劃完成。當然他不是毫無自己想法的人，但與其透露並實踐自 己的想法，藉由母親這樣忠實的對象替他完成是更方便的。我感覺庄造是一個無法明白「 自主」概念的男人。他的生活中只有「豢養」關係。一切關乎著豢養與被豢養。 這是一個圍繞著庄造的豢養故事。所謂豢養，便是仰賴著一種定義之下的關係：我 是你的主人，我擁有你；你是我的主人，你擁有我。當然這概念乃是變形流動，絕非商品 買賣般容易界定還有發票可拿。但無疑地那是一種謎樣的陷溺與攀附，仰賴一種絕對的任 性與捆綁。婚姻相對於這樣的母子或是主畜關係那變態的沾粘於是就弱了---尤其對於社 會責任上較為自由自在的男人。於是庄造被動地接受這樣的婚姻轉換，對於夫妻關係他完 全沒有任何主動參與性。妻子弱他就欺侮，妻子強他就懦弱。而莉莉無關強弱。莉莉是「 他的」，而且莉莉還是迷人的貓呢（看谷崎寫貓就知道他是真的很愛貓哪）。 於是無論誰與誰之間其實都是疏離的。只是一些關係之間給植入了豢養之名，一些 則是母子另一些則是婚姻。豢養儘管看似比婚姻以自身慾望的投射之姿勉強取得了一點優 勢，卻也在書末給完全地瓦解。企圖以母子關係為中心鞏固的家庭畢竟還是失敗了，以結 果來說，新太太終究給舊太太搶走貓以分化他們夫妻感情的計謀打敗。而庄造為了那隻迷 戀的貓直接間接將兩個太太在心態上都丟棄了，卻也換不回從前和莉莉的生活甚至莉莉一 個溫存的眼神。而莉莉老了，曾經與庄造十年的感情終究抵不過現實的殘酷。她只需要一 個安定而溫暖的主人，於是她這次終究沒有像上次被送走時，不顧一切地跑回庄造身邊。 她認份而年老的溫存，應該就像庄造那年老的母親，在決定親手洗新媳婦最貼身的衛生帶 時，所產生那種對安定渴求的純粹無感。 要說無情也是。但就說是無感吧。 於是就是那最後一個畫面。一個充滿方向張力的畫面。畫面裡年老的庄造母親與莉 莉各自倨坐在她們不同的家，一個她們同時視為最後歸宿卻又充滿了危機的地方：前者是 新媳婦的出走，後者是新主人不穩定的生活及寵愛。而新太太正負氣逃離庄造，庄造慌張 逃離舊太太，舊太太奔向莉莉同時也奔向想像中的庄造。他們都各自奔跑著，一直還在路 上。然而直到老了之後，儘管他們不再奔走了，會不會就像老去的庄造母親及莉莉，只不 過是變成安靜地面對一切慌亂，卻仍然無計可施呢。 --

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