网志板：http://blog.xuite.net/kleense/defoliation/12742315 （如有任何错误与阙漏也欢迎指教 :) ） 谷崎润一郎是一个善於摆放画面的人。他的大部分作品，用字鲜少艰涩暧昧（除了文 字实验风格极强的《卍》），但故事里通常埋有一个充满诗意及隐喻的画面，总是美的令 我困惑。说困惑是因为那并非悲伤的美，却也绝非欢欣的美。那样的美像是冯内果论莎士 比亚的哈姆雷特，大意是说戏里发生了这些事，你也不知道好是不好：哈姆雷特看到他父 亲的鬼魂你不知道好是不好。知道了叔叔是杀父凶手你不知道好是不好。他个性优柔寡断 你不知道好是不好。甚至连他牺牲爱情牺牲性命你都不知道好是不好。但总之哈姆雷特是 一本钜作。毋庸置疑。 《春琴抄》是我看的第一本谷崎作品。里面那位女琴师对仆役既深醉又残忍的情感 ，用了一本书说，也可以只用其中一个画面说：一位骄傲却也脆弱的被毁容盲女，以及刺 瞎自己双眼来向其保证永远不会看到她被毁面容的男人仆役，两人总在浴池中颠簸地坦诚 相见，毫不让外人介入地、在他们透着无限白光的模糊世界里，彼此成全。谷崎润一郎戏 谑地说「盲人的身体由盲人来洗，这究竟是怎麽一回事？」然而要不是有盲眼这隐喻使人 无视太多现实社会的建构与损伤，矛盾与隔阂，那样巨大且温柔的情慾又要如何产生呢？ 《猫与庄造与两个女人》相较於《春琴抄》，情感是没有那麽浓烈了。尽管说的是 一个男人及两个妻子的关系，理论上就算不谈爱也该触及某种相互指向的情感，但书里讲 的更多是疏离，是限制，以及挥霍一切後的彷佛无解。 书中的男主角庄造是一个没什麽个性棱角的人。他有着谷崎作品中男性惯有的阴柔 感，却又缺乏一种确定的子类别。他总是向母亲撒娇，依赖着家庭照护的本能汲取她的付 出。即便是在婚後，仍然将母亲的照护当作理所当然。甚至连赶走第一任妻子以便再取第 二任的安排都是依着母亲策划完成。当然他不是毫无自己想法的人，但与其透露并实践自 己的想法，藉由母亲这样忠实的对象替他完成是更方便的。我感觉庄造是一个无法明白「 自主」概念的男人。他的生活中只有「豢养」关系。一切关乎着豢养与被豢养。 这是一个围绕着庄造的豢养故事。所谓豢养，便是仰赖着一种定义之下的关系：我 是你的主人，我拥有你；你是我的主人，你拥有我。当然这概念乃是变形流动，绝非商品 买卖般容易界定还有发票可拿。但无疑地那是一种谜样的陷溺与攀附，仰赖一种绝对的任 性与捆绑。婚姻相对於这样的母子或是主畜关系那变态的沾粘於是就弱了---尤其对於社 会责任上较为自由自在的男人。於是庄造被动地接受这样的婚姻转换，对於夫妻关系他完 全没有任何主动参与性。妻子弱他就欺侮，妻子强他就懦弱。而莉莉无关强弱。莉莉是「 他的」，而且莉莉还是迷人的猫呢（看谷崎写猫就知道他是真的很爱猫哪）。 於是无论谁与谁之间其实都是疏离的。只是一些关系之间给植入了豢养之名，一些 则是母子另一些则是婚姻。豢养尽管看似比婚姻以自身慾望的投射之姿勉强取得了一点优 势，却也在书末给完全地瓦解。企图以母子关系为中心巩固的家庭毕竟还是失败了，以结 果来说，新太太终究给旧太太抢走猫以分化他们夫妻感情的计谋打败。而庄造为了那只迷 恋的猫直接间接将两个太太在心态上都丢弃了，却也换不回从前和莉莉的生活甚至莉莉一 个温存的眼神。而莉莉老了，曾经与庄造十年的感情终究抵不过现实的残酷。她只需要一 个安定而温暖的主人，於是她这次终究没有像上次被送走时，不顾一切地跑回庄造身边。 她认份而年老的温存，应该就像庄造那年老的母亲，在决定亲手洗新媳妇最贴身的卫生带 时，所产生那种对安定渴求的纯粹无感。 要说无情也是。但就说是无感吧。 於是就是那最後一个画面。一个充满方向张力的画面。画面里年老的庄造母亲与莉 莉各自倨坐在她们不同的家，一个她们同时视为最後归宿却又充满了危机的地方：前者是 新媳妇的出走，後者是新主人不稳定的生活及宠爱。而新太太正负气逃离庄造，庄造慌张 逃离旧太太，旧太太奔向莉莉同时也奔向想像中的庄造。他们都各自奔跑着，一直还在路 上。然而直到老了之後，尽管他们不再奔走了，会不会就像老去的庄造母亲及莉莉，只不 过是变成安静地面对一切慌乱，却仍然无计可施呢。 --

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