2006.10.28　 中國時報 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content-forprint/0,4066,1105130102+112006102800432,00.html ■三少四壯集---秘密 賴香吟 這幾年，書市新增好幾本谷崎潤一郎的小說譯本：《鍵》、《春琴抄》、《瘋癲老人 日記》等，是谷崎無所謂惡魔、耽美之名，挖掘官能美的中晚期風格作。這路線，總容易 被作為日本文學的入門道，在川端康成介紹操作完畢之後，谷崎潤一郎成了一個新的對象 。 最近看了谷崎幾篇少作，倒是補綴一些新的印象。在此一談的是〈秘密〉（1911）。 此時谷崎二十來歲，剛寫過幾篇以古中國為時空背景的的幻想小品，〈秘密〉要說有什麼 差別，大約是初次把玄想搬演到現實生活的舞台上來。 〈秘密〉主人翁，在淺草附近寺院借居，想在自己熟慣的市街裡匿身，作一個陌生客 ，尋找新的刺激。房裡擺的淨是與魔術、催眠、虐殺、麻醉、女巫、化學、解剖學有關的 書；這個「日日在心裡描繪幻覺」的人，每晚出外遊蕩，且將自己裝扮為女身，衣衫輕柔 ，步履盈盈，對鏡自攬，幾乎要為自己的女性美而沉醉。 直至某日遇見幾年前海上旅行結識的女人，在想起夢幻之旅的同時，女人真正的美貌 亦使他的喬裝相形失色。他遂回復男裝想要征服這個女人。女人並不推辭，但要談愛，卻 有條件：她拿布綁住他的眼睛，讓人力車轉來轉去地跑，迷失了方向，才到女方家，解下 他眼上的布條。夜夜如此，兩人嬉遊過後，再把他眼睛矇上，送回淺草雷門。 名姓、住所皆不詳，這一場既真且幻的愛之冒險，女人執意作他的秘密之女，就像當 年那趟海上航行的夢像。即便男人要求取下布條弄清來路，女人總不答應：「你一旦知曉 這個秘密，就要將我捨棄了。」 讀過谷崎的讀者，想必覺得這話聽來熟悉。事實上，這篇小品使我訝異就在於後來谷 崎作品頻繁出現的耽溺、妒忌、刺激、性倒錯、講究觸覺的官能冒險等，在這裡都有蛛絲 馬跡；女人拿布綁住男人眼睛，無視現實以求留住夢中美感，和後來《春琴抄》男徒為了 證明自己永誌不忘女師傅的美貌，不惜把自己眼睛弄瞎的作為其實是一樣的。 此外，谷崎在這裡何等誠實也何等不客氣呈現一個追求異趣的簡單原型。對周遭現實 生厭，只想生活在他方，遙遠未知的異國成了趣味供給的來源。谷崎後來放筆寫一系列被 稱為「支那趣味」的作品，帶動所謂異國情趣，另一種東方主義的盛行。和谷崎志同道合 者不少，其中好友佐藤春夫，1920年亦有台灣之旅，留下幾篇取材安平廢墟與霧社蕃界的 奇譚故事，而當時旅居殖民地台灣的日本文人們，或多或少也都浸染了這個趣味。 幻想與現實總難以對話，谷崎後來了解客觀中國之後，修正或幻滅了他的支那趣味， 而後竟也如同〈秘密〉裡的主人翁，轉回熟慣的故鄉尋求陌生感；他移住關西，彷彿洋人 觀看浮世繪，挖掘一種以傳統美與官能情慾為核心的日本情趣，構造了日本文學最使人驚 駭但也容易被誤讀的印象。 谷崎以異國情趣起家，如今在國外卻反被作為異國情趣閱讀回去。不過，眼前所消費 這些由谷崎潤一郎所塑造出來的日本意象，是否也與當年谷崎眼底的中國像，以及佐藤春 夫所看到的霧社與安平，與實際目標有那麼點差距或無法有效連結？谷崎打造的美，是否 即是所謂「日本之美」？很難說。 --

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