http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2006/02/20060221.html 文 : 藍祖蔚 小說改編電影，忠於原著，不難，只看你要神似，還是形似；難的是，你能不能顛覆原著 ，還能讓人歎服？ 市川準改編村上春樹的《東尼瀧谷》，是一次很成功的小說改編電影行動。 去年，初識《東尼瀧谷》時，我就連著以兩篇文章推崇導演市川準在聲音、鏡頭、用色和 選角上的精準功力。首先，是去年十月二十日，我就在《聲音的印痕》一文中，以 「市川準…透過一個低沈、蒼涼而有魅力的男聲來說故事…在阪本龍一的低限主義鋼琴 樂聲中…進入了一個充滿類似村上魅力的影音世界中了…。」接下來，十月二十一日則在 《清麗與物欲》一文中指出「市川準用一片清淡幽藍的畫面來襯顯一朵素雅的小白花， 白藍相間的畫面色彩，讓（宮澤）理惠的清香直接跳出了銀幕，直襲觀眾的心房。」 上周末，第三次看了《東尼瀧谷》，這回，我已經反覆讀了兩次小說，赫然發覺市川準 看小說，又顛覆小說的想法與執行能力，其實另外有討論空間。 首先，我還是得讚美市川準選擇了宮澤理惠的明智。 村上春樹對這個很會穿衣服的女人的形容是像隻把風穿在身上的鳥，直接就從文字跳出了 「嬌小、飄逸又飛揚」的神采，至於宮澤理惠的嬌小和輕盈，彷彿隨會隨風飄飛而去， 但是她的豔光又能讓人急著想把他拉下來，細加呵護，不忍離捨。 演員的肉身可能毀了小說，卻也可能成就文字夢想，選了宮澤理惠，電影就穩了。 不過，小說中，妻子在車子急轉彎的那一剎那就結束了人生，東尼瀧谷登報找到的女人， 只是身材形號相同，容貌完全不能並比。這一回，市川準不困在村上的文字陷阱中， 他要跳脫出來，他決定再找宮澤理惠演出第二個女人。 也就是說，宮澤不但「形似」，而且「貌似」，更重要的是還「神似」。 光看文字，兩個女人很難這麼相近；但是影像創作上，市川準要宮澤理惠一人飾兩角， 卻是一下子就突破了文字魔障，讓東尼瀧谷睹衣思人的心理治療，有了如夢似幻的真實 質感，眼前原本就是同一人，明明就都是宮澤理惠，卻是一生一死，一近一遠，一親一疏 ，不但東尼瀧谷會看傻了眼，觀眾也愣住了，但是符號鮮明，小說中的那種移情效果， 達到了巔峰。 然而，《東尼瀧谷》的原著小說，是部很能體現所謂「色蘊、受蘊、想蘊、行蘊、識蘊， 五蘊皆空」的佛經哲理的小說，東尼瀧谷自清虛而生，生命的親情糾結都自枯寂而終， 最後只留下孑然一身的孤單與空蕪。但是這樣的小說，可以讓人掩卷輕歎，拍成電影卻會 讓人悵然若失，東尼還不老，眾親皆去，無枝可攀，他的餘生該當如何呢？ 於是，當東尼把所有的妻子衣物，以及老爸的舊老唱片都處理好了後，他再躺在空空的 房子裡，突然，腦海裡怎麼也忘不掉那個應徵來穿妻子衣物的女人。她是二代宮澤理惠， 她是前塵舊夢的二番目，人生可能重來嗎？人生可能還有第二章嗎？電影在這裡結束， 答案從畫面直接飄進觀眾的心目中，東尼瀧谷後來會怎樣呢？觀眾耳朵聽著土反本龍一的 低限主義音樂，踩著漩渦般的音符走出戲院，人生是漣猗，人生是輪迴，參不透鏡花水月 ，正是我輩癡人啊！大家都是得道高僧，紅塵就無哀噌是非了。 這個改編，是市川準的風味與指痕，不是村上春樹的。可是，那種版本，比較好呢？ 答案要看你是書迷？或影迷嘍！ 【村上春樹東尼瀧谷】 http://blog.xuite.net/tony0224/movie --

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