http://www.taipeifilmcommission.org/tw/MessageNotice/WorldDet/2758 文／俞聖儀 美國獨立電影是電影史上一個重要的派別，它和法國新浪潮、歐洲及亞洲的藝術電影皆有 帶領潮流、建立新的電影語言的影響力。許多獨立電影的創作者堅持忠於故事、探索嶄新 的敘事手法及強調個人風格，因此對電影藝術的發展以及後代創作者有所啟發，同時對商 業電影體系也起了刺激作用。 許多美國以外的新生代的觀眾，對美國片的印象總是停留在大卡司、大製作、眩目的特效 等類型，而忽視了獨立電影這些小眾藝術家的貢獻。美國獨立電影從40年代就悄悄地在好 萊塢體系以外發展，至1990年代到達巔峰。著名的創作者包括：凱文史密斯、昆汀塔倫提 諾、霍爾哈特萊、陶德索隆德茲、吉米賈木許、史蒂芬索德伯格……等。他們堅持說一個 好故事，重視角色的真實性……樹立了一個另一個聲音。再加上日舞影展在同時期崛起， 並積極支持獨立電影的原創精神，於是一個正式的獨立電影運動在90年代開始了。著名的 影片包括： 史蒂芬索德伯格的《性、謊言、錄影帶》， 昆汀塔倫提諾的 《霸道橫向》 及《黑色追緝令》，賈木許的《天堂陌影》、《神秘火車》，霍爾哈特萊的《關於信任》 及陶德索隆德茲的《歡迎光臨娃娃屋》……等。獨立電影不僅在影展中受到觀眾青睞，在 票房上也小有成就。尤其是一些一線演員（如布魯斯威利）對獨立電影的支持，讓好萊塢 正視這些聲音，而紛紛在90年代、2000年初，開啟旗下的獨立製片部門或子公司，如：新 力經典公司、福斯探照燈影業、派拉蒙經典、華納獨立電影及焦點電影等。 經過十幾、二十年與好萊塢體系的謀合，這些「新的聲音」已經變成美國電影的主流。當 時的一些新秀變成了名導（昆汀塔倫提諾）。當然也有些堅持創作自主的導演在「融合」 的過程中被排擠到好萊塢的門外 。雖然少了大筆資金的加持，但堅持了自己的藝術，繼 續創作，如：賈木許及陶德索隆德。 這些主流或非主流的電影語言，間接地造就了當今 劇情類電視影集的風格， 如受歡迎的影集《廣告狂人》(Mad Men)、《火線》(The Wire) 和《都市女孩》(Girls)等。 而如今，網路及數位科技的發達及普及，讓獨立電影有了新的可能：攝影器材全面的數位 化，價位降低了，個人電腦就可以使用非線性剪接系統而完成整個後製，預算可以更低、 愈來愈多的人可以參與創作。除了好萊塢體系下的獨立電影公司，數以百計、甚至千計的 製作公司隨時隨地在尋找下一個電影鬼才。根據統計，全美國超過三分之一的獨立電影在 紐約市製作。 然而，低成本及普及性，相對地競爭也十分激烈。這個世代的電影人在創造新的聲音上， 還在摸索階段。 一部份新生代的電影將在四月的翠貝卡影展與紐約觀眾見面。該影展進入了第12年頭，也 逐漸成為紐約客文化活動的重要項目。今年的影展中有53部長片、約60部短片以及特別放 映-80及90年代經典電影系列，再加上青少年創作系列，提供了豐富多元的影像大餐。 --

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