http://www.taipeifilmcommission.org/tw/MessageNotice/WorldDet/2758 文／俞圣仪 美国独立电影是电影史上一个重要的派别，它和法国新浪潮、欧洲及亚洲的艺术电影皆有 带领潮流、建立新的电影语言的影响力。许多独立电影的创作者坚持忠於故事、探索崭新 的叙事手法及强调个人风格，因此对电影艺术的发展以及後代创作者有所启发，同时对商 业电影体系也起了刺激作用。 许多美国以外的新生代的观众，对美国片的印象总是停留在大卡司、大制作、眩目的特效 等类型，而忽视了独立电影这些小众艺术家的贡献。美国独立电影从40年代就悄悄地在好 莱坞体系以外发展，至1990年代到达巅峰。着名的创作者包括：凯文史密斯、昆汀塔伦提 诺、霍尔哈特莱、陶德索隆德兹、吉米贾木许、史蒂芬索德伯格……等。他们坚持说一个 好故事，重视角色的真实性……树立了一个另一个声音。再加上日舞影展在同时期崛起， 并积极支持独立电影的原创精神，於是一个正式的独立电影运动在90年代开始了。着名的 影片包括： 史蒂芬索德伯格的《性、谎言、录影带》， 昆汀塔伦提诺的 《霸道横向》 及《黑色追缉令》，贾木许的《天堂陌影》、《神秘火车》，霍尔哈特莱的《关於信任》 及陶德索隆德兹的《欢迎光临娃娃屋》……等。独立电影不仅在影展中受到观众青睐，在 票房上也小有成就。尤其是一些一线演员（如布鲁斯威利）对独立电影的支持，让好莱坞 正视这些声音，而纷纷在90年代、2000年初，开启旗下的独立制片部门或子公司，如：新 力经典公司、福斯探照灯影业、派拉蒙经典、华纳独立电影及焦点电影等。 经过十几、二十年与好莱坞体系的谋合，这些「新的声音」已经变成美国电影的主流。当 时的一些新秀变成了名导（昆汀塔伦提诺）。当然也有些坚持创作自主的导演在「融合」 的过程中被排挤到好莱坞的门外 。虽然少了大笔资金的加持，但坚持了自己的艺术，继 续创作，如：贾木许及陶德索隆德。 这些主流或非主流的电影语言，间接地造就了当今 剧情类电视影集的风格， 如受欢迎的影集《广告狂人》(Mad Men)、《火线》(The Wire) 和《都市女孩》(Girls)等。 而如今，网路及数位科技的发达及普及，让独立电影有了新的可能：摄影器材全面的数位 化，价位降低了，个人电脑就可以使用非线性剪接系统而完成整个後制，预算可以更低、 愈来愈多的人可以参与创作。除了好莱坞体系下的独立电影公司，数以百计、甚至千计的 制作公司随时随地在寻找下一个电影鬼才。根据统计，全美国超过三分之一的独立电影在 纽约市制作。 然而，低成本及普及性，相对地竞争也十分激烈。这个世代的电影人在创造新的声音上， 还在摸索阶段。 一部份新生代的电影将在四月的翠贝卡影展与纽约观众见面。该影展进入了第12年头，也 逐渐成为纽约客文化活动的重要项目。今年的影展中有53部长片、约60部短片以及特别放 映-80及90年代经典电影系列，再加上青少年创作系列，提供了丰富多元的影像大餐。 --

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