※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板] 網誌配圖版http://odfilms.pixnet.net/blog/post/29234765 12/4《霓虹心》追隨你，發現愛 http://odfilms.pixnet.net/blog (全文引用自Weltschmerz 撰文:Tzara) 這是一部關於「旅行」、「記憶」、「距離」與「美」的電影。 　　故事由一對貌合神離的瑞典母子臨時起意遠赴台灣旅行說起。這趟長距離旅行，對母親奇奇而言，是一趟尋愛之旅；對她與兒子維特而言，是一趟試圖化解母子間疏離隔閡的破冰之旅；對於維特而言，則是一趟在台灣譜出異鄉戀曲的意外之旅。此外，還有一種旅行的意義，那就是對於台挪混血的導演劉漢威，《霓虹心》是他個人回到台灣，追尋血緣認同，土地認同的尋根之旅。 　　導演劉漢威雖然在挪威出生，年幼時卻是在台灣長大，長大後才返回挪威，目前則在瑞典拍片。如此特殊的成長背景，對他個人來說，關於台灣人、地、物的遙遠記憶，必然產生模糊卻難以分割的距離美感在心頭。於是，成年之後，當他帶著純正北歐血統的電影美學來到台灣，面對與記憶有所出入的台灣風景，不管是101大樓，還是日月潭等知名景觀，或我輩台灣觀眾早已習以為常的地標、街道，多數都市人經常視若罔聞的街衢巷弄，還有不甚起眼的小旅館等，在他眼裡，在他心中，在他感性至極的鏡頭底下，記憶與現實間的距離感，投射出溫柔且細膩美感 這份距離美感，讓台北呈現出另一種城市樣貌，散發出截然不同的孤獨氣質。這種氣質，是北歐電影，北歐音樂常見的低調氛圍，帶有唯美憂鬱的色調，詩意流動的節奏。於是，整部電影的質感與影像敘事，就在如此獨特的北歐氣息映照下，徹底與傳統台灣國片產生明顯的美學質感異同，使得觀眾在觀賞本片的當下，面對片中所有習以為常的景觀，明顯可以感受到來自於距離的美感，讓一切景物變得既陌生又熟悉，但不可否認，真是唯美至極。 　　所謂的距離感，不只存在於導演與電影，觀眾與電影之間，片中核心劇情更不斷自我陳述著有關距離的討論。 　　一開始，身在瑞典的女主角奇奇與遠在台灣的張先生(曾志偉　飾)以視訊談歡說愛，有說有笑，就像所有的戀人般，縱使兩人間的現實距離如此遙遠，但心靈的距離卻是如此靠近。一旦，奇奇擅自飛到台灣，想與網友張先生見面，現實距離拉近了，心的距離卻是遙不可及。最後，在雙方見面的戲劇化瞬間，那遠距離戀愛所營造出的虛幻美感，竟驟然破滅，徒留尷尬與殘酷的現實。 　　相對地，只顧著追求盲目愛情的奇奇，與如同被母親遺棄的維特，兩者間的心靈距離，顯得異常疏遠。當奇奇主動提出要帶維特到台灣旅行，乍聽是要與維特拉近彼此距離，修補形同陌路的親情關係，實際上，奇奇真正的目的乃是為了找尋愛情。於是，一到台灣，奇奇仍然與維特保持距離，各自旅行，母子間的情感距離更在一連串事件後，顯得漸行漸遠。反倒是維特在陌生的台北，與偶然認識的弟弟(黃河 飾)，兩人從陌生到親暱，越靠越近，最後更發展到「友達以上，戀人未滿」的男男曖昧。 　　有趣的是，奇奇與張先生，奇奇與維特，維特與弟弟，這四人間的三種距離關係，在故事發展中，乃呈現零和之勢。意思是說，當奇奇與張先生試圖靠近，同時，奇奇就與維特漸行漸遠；反之，當維特與弟弟相依相隨，維特就完全置母親於不理不睬。如此緊張的情感拉扯，劇本乃以兩個戲劇化轉折，先讓奇奇對張先生完全死心，使張先生脫離此零和迴圈中。然後再讓奇奇與維特，維特與弟弟三人間的關係取得情感上的平衡。故事的結局，一如《霓虹心》那張三人在屋頂上漫遊的海報般：奇奇，維特，弟弟，三人保持等長的距離，相互跟隨，一同尋愛。親情與友情， 於焉合諧。 　　綜觀而論，《霓虹心》並不是一齣以高度戲劇性取勝的電影，片中幾段刻意安排的戲劇衝突，坦白說，首次執導長片的導演劉漢威並未克盡全功。所幸這不至於拖累本片在刻畫人際情感關係微妙互動的細膩寫實，相反地，對於那些人與人間，隱而未宣的情感流動，導演相當擅長寓情於景，無聲勝有聲的手法，讓全片在低調疏離的筆觸下，將角色融入景中，相互述情，再隨著優雅詩意的節奏，呈現出無比豐富深邃的情慾流動。其中，日月潭上，維特與弟弟在舟上相依漂流，絕對足以奉為近期國片捕捉男男情愫的經典鏡頭，任誰看了，都無法忘懷那唯美至極。 　　至於全片獨特的影像質感與距離美學，不時讓我想起蘇菲亞．科波拉(Sofia Coppola)2003年的《愛情，不用翻譯》。如果說《愛情，不用翻譯》之於東京，可以類比為《霓虹心》之於台北，那是因為兩部電影均體現出「一座城市最獨特的風景，最獨特的音樂，最獨特的戀愛，經常是由外國之耳眼所挖掘」的真諦。 　　美，經常源自於距離，人生如是，電影亦如是。 --

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