※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 网志配图版http://odfilms.pixnet.net/blog/post/29234765 12/4《霓虹心》追随你，发现爱 http://odfilms.pixnet.net/blog (全文引用自Weltschmerz 撰文:Tzara) 这是一部关於「旅行」、「记忆」、「距离」与「美」的电影。 　　故事由一对貌合神离的瑞典母子临时起意远赴台湾旅行说起。这趟长距离旅行，对母亲奇奇而言，是一趟寻爱之旅；对她与儿子维特而言，是一趟试图化解母子间疏离隔阂的破冰之旅；对於维特而言，则是一趟在台湾谱出异乡恋曲的意外之旅。此外，还有一种旅行的意义，那就是对於台挪混血的导演刘汉威，《霓虹心》是他个人回到台湾，追寻血缘认同，土地认同的寻根之旅。 　　导演刘汉威虽然在挪威出生，年幼时却是在台湾长大，长大後才返回挪威，目前则在瑞典拍片。如此特殊的成长背景，对他个人来说，关於台湾人、地、物的遥远记忆，必然产生模糊却难以分割的距离美感在心头。於是，成年之後，当他带着纯正北欧血统的电影美学来到台湾，面对与记忆有所出入的台湾风景，不管是101大楼，还是日月潭等知名景观，或我辈台湾观众早已习以为常的地标、街道，多数都市人经常视若罔闻的街衢巷弄，还有不甚起眼的小旅馆等，在他眼里，在他心中，在他感性至极的镜头底下，记忆与现实间的距离感，投射出温柔且细腻美感 这份距离美感，让台北呈现出另一种城市样貌，散发出截然不同的孤独气质。这种气质，是北欧电影，北欧音乐常见的低调氛围，带有唯美忧郁的色调，诗意流动的节奏。於是，整部电影的质感与影像叙事，就在如此独特的北欧气息映照下，彻底与传统台湾国片产生明显的美学质感异同，使得观众在观赏本片的当下，面对片中所有习以为常的景观，明显可以感受到来自於距离的美感，让一切景物变得既陌生又熟悉，但不可否认，真是唯美至极。 　　所谓的距离感，不只存在於导演与电影，观众与电影之间，片中核心剧情更不断自我陈述着有关距离的讨论。 　　一开始，身在瑞典的女主角奇奇与远在台湾的张先生(曾志伟　饰)以视讯谈欢说爱，有说有笑，就像所有的恋人般，纵使两人间的现实距离如此遥远，但心灵的距离却是如此靠近。一旦，奇奇擅自飞到台湾，想与网友张先生见面，现实距离拉近了，心的距离却是遥不可及。最後，在双方见面的戏剧化瞬间，那远距离恋爱所营造出的虚幻美感，竟骤然破灭，徒留尴尬与残酷的现实。 　　相对地，只顾着追求盲目爱情的奇奇，与如同被母亲遗弃的维特，两者间的心灵距离，显得异常疏远。当奇奇主动提出要带维特到台湾旅行，乍听是要与维特拉近彼此距离，修补形同陌路的亲情关系，实际上，奇奇真正的目的乃是为了找寻爱情。於是，一到台湾，奇奇仍然与维特保持距离，各自旅行，母子间的情感距离更在一连串事件後，显得渐行渐远。反倒是维特在陌生的台北，与偶然认识的弟弟(黄河 饰)，两人从陌生到亲昵，越靠越近，最後更发展到「友达以上，恋人未满」的男男暧昧。 　　有趣的是，奇奇与张先生，奇奇与维特，维特与弟弟，这四人间的三种距离关系，在故事发展中，乃呈现零和之势。意思是说，当奇奇与张先生试图靠近，同时，奇奇就与维特渐行渐远；反之，当维特与弟弟相依相随，维特就完全置母亲於不理不睬。如此紧张的情感拉扯，剧本乃以两个戏剧化转折，先让奇奇对张先生完全死心，使张先生脱离此零和回圈中。然後再让奇奇与维特，维特与弟弟三人间的关系取得情感上的平衡。故事的结局，一如《霓虹心》那张三人在屋顶上漫游的海报般：奇奇，维特，弟弟，三人保持等长的距离，相互跟随，一同寻爱。亲情与友情， 於焉合谐。 　　综观而论，《霓虹心》并不是一出以高度戏剧性取胜的电影，片中几段刻意安排的戏剧冲突，坦白说，首次执导长片的导演刘汉威并未克尽全功。所幸这不至於拖累本片在刻画人际情感关系微妙互动的细腻写实，相反地，对於那些人与人间，隐而未宣的情感流动，导演相当擅长寓情於景，无声胜有声的手法，让全片在低调疏离的笔触下，将角色融入景中，相互述情，再随着优雅诗意的节奏，呈现出无比丰富深邃的情慾流动。其中，日月潭上，维特与弟弟在舟上相依漂流，绝对足以奉为近期国片捕捉男男情愫的经典镜头，任谁看了，都无法忘怀那唯美至极。 　　至於全片独特的影像质感与距离美学，不时让我想起苏菲亚．科波拉(Sofia Coppola)2003年的《爱情，不用翻译》。如果说《爱情，不用翻译》之於东京，可以类比为《霓虹心》之於台北，那是因为两部电影均体现出「一座城市最独特的风景，最独特的音乐，最独特的恋爱，经常是由外国之耳眼所挖掘」的真谛。 　　美，经常源自於距离，人生如是，电影亦如是。 --

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