※ 引述《jimulder (陌日程式)》之銘言： : 前一陣子在拍七年級導演的紀錄片時，訪問了某位頗有名氣的國片導演。他說他的第 : 一部片是在中影拍的，接受美國電影訓練的他，一回台灣就被國內的拍片環境嚇壞了 : ，其中一項微詞直指台灣不求甚解的聲音製作。他說：「在戲的某一段，我需要背景 : 音，但錄音師沒有錄回來。我們的混音師很神，他也不是重錄聲音，而是直接調某部 : 電影出來，從中間拷了一段空氣音出來，然後就這樣子鋪在他的影片上。」也幸好只 : 有台灣片有大量的無對白無聲音特效的背景音。這種作法到美國去搞，不是被人當做 : 昆汀塔倫提諾般的鬼才神童，就是被人當做柯賜海。 對於這部分我想提出我的看法 聲音基本範圍包括 對白 音效 環境 音樂 現場拍攝沒有錄環境音是錄音師的錯 混音師也不可能為了這一段聲音跑去現場收音 人家是個在室內工作的混音師，沒理由出外景收音 就算這個環境音複雜多元 他們也會用多重音效混成片子需要的環境音 假設片子在玉山拍攝 怎麼能要求混音師前往玉山只為了收十分鐘的環境音 那根本就是浪費時間 沒有一個混音師願意這麼做 如果只是一個房間的環境音 那何必跑到片場去收呢？ 我不相信片場的房間環境音會跟音效片裡的有多大差別 除非這個環境音十分的特殊需要實景收音 既然這麼特殊為什麼錄音師現場沒錄 那麼這個錄音師我看也沒有資格幹錄音師了 中影錄音室因為做過許多電影 每部電影的錄音素材都有留著 不管是以前的nagra盤帶到現在的dat帶甚至硬碟錄音 錄音室之所以能為一個錄音室就是他擁有許多的聲音素材 所以從以前的老片中找聲音是很正常的事情 你能說十年前的關鐵門聲跟現在的關鐵門聲不一樣嗎？ 同一種鐵門發出的聲音 就算隔十年也還是差不了多少 因為聲音是看不見的 聲音是用聽的 只要聲音聽起來像真實並且漂亮就好 不然foley也不用存在了 我想全世界的混音師都是這麼做的才是 --

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