※ 引述《jimulder (陌日程式)》之铭言： : 前一阵子在拍七年级导演的纪录片时，访问了某位颇有名气的国片导演。他说他的第 : 一部片是在中影拍的，接受美国电影训练的他，一回台湾就被国内的拍片环境吓坏了 : ，其中一项微词直指台湾不求甚解的声音制作。他说：「在戏的某一段，我需要背景 : 音，但录音师没有录回来。我们的混音师很神，他也不是重录声音，而是直接调某部 : 电影出来，从中间拷了一段空气音出来，然後就这样子铺在他的影片上。」也幸好只 : 有台湾片有大量的无对白无声音特效的背景音。这种作法到美国去搞，不是被人当做 : 昆汀塔伦提诺般的鬼才神童，就是被人当做柯赐海。 对於这部分我想提出我的看法 声音基本范围包括 对白 音效 环境 音乐 现场拍摄没有录环境音是录音师的错 混音师也不可能为了这一段声音跑去现场收音 人家是个在室内工作的混音师，没理由出外景收音 就算这个环境音复杂多元 他们也会用多重音效混成片子需要的环境音 假设片子在玉山拍摄 怎麽能要求混音师前往玉山只为了收十分钟的环境音 那根本就是浪费时间 没有一个混音师愿意这麽做 如果只是一个房间的环境音 那何必跑到片场去收呢？ 我不相信片场的房间环境音会跟音效片里的有多大差别 除非这个环境音十分的特殊需要实景收音 既然这麽特殊为什麽录音师现场没录 那麽这个录音师我看也没有资格干录音师了 中影录音室因为做过许多电影 每部电影的录音素材都有留着 不管是以前的nagra盘带到现在的dat带甚至硬碟录音 录音室之所以能为一个录音室就是他拥有许多的声音素材 所以从以前的老片中找声音是很正常的事情 你能说十年前的关铁门声跟现在的关铁门声不一样吗？ 同一种铁门发出的声音 就算隔十年也还是差不了多少 因为声音是看不见的 声音是用听的 只要声音听起来像真实并且漂亮就好 不然foley也不用存在了 我想全世界的混音师都是这麽做的才是 --

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