我大概在十幾集棄追東方，因為除了看小武收後宮，就沒有其他想看的東西了， 打鬥的部分太雜亂、幸運或被控制的成分太大，沒有成長的感覺， 而那些未知的部分，我根本提不起興趣，主角跟整個世界都太疏離了， 於是這個世界發生了什麼事情，也就不重要了。 阿里的主角要收後宮，於是就要解決這些女人背後的各種麻煩，這個雜亂的世界， 也通過這些女人而有了意義。但東方完全不是這樣，沒有一個讓人認同的目標。 即使鬆散的風姿，主線還是風之大陸的統一，所以才有那麼多事情， 主角再怎麼影薄串場，至少能讓讀者有一個視點，知道這是一段有重大意義的歷史， 於是各國的優秀人物都很重要，因為他們最終將交會在一起，成就一段傳說。 對孫武來說，這個世界發生什麼事，關他屁事，就算有老爸的理由，但這很重要嗎? 六朝也有這個現象，南蠻怎麼樣關主角什麼事，在那個地方耗那麼久，有什麼意思? 後來回到文明的地方，不再那麼明顯是過客了，故事也才比較有了閱讀的意義。 所以我覺得，如果作者的基本功足夠，剩下來的最大問題，就是如何讓讀者覺得， 這是一個能讓人在乎，於是願意掏錢出來的故事，其他的好壞之處， 只是決定作品得到的評價好壞，而不是掏不掏錢的差別。 有值得認同的主角，加上值得認同的目標，才是小說的王道。 拿早年的著名垃圾作品，小兵傳奇來說好了，開宗明義就是一個從小兵到元帥的傳奇， 這是再簡單不過的目標了，所以就這樣一炮而紅，不管文筆再爛，內容再亂七八糟， 就是有人會看，以創作的 C/P 值來說，實在是成功的捷徑。 不知道為什麼，明明是大喊要賺錢的商業作者，就是要一次次地挑戰創作的難度， 從影薄的主角、弱勢的主角，最後到提線木偶般的主角，終於踢到鐵板了， 不然恐怕還會繼續出現更莫名奇妙的主角。 要這樣做當然是作者的自由，但偏離主角王道愈遠，需要的創作技巧就愈高， 過客心態的主角就需要有自己的追求，沒有自己的追求，也要有值得信任的同伴， 如果都沒有，就是情勢逼得主角要認真... 這個偏門當然還可以愈偏愈遠， 無論如何，這樣創作起來就是愈來愈困難，愈來愈容易得不到讀者喜歡。 但這種做法，明明是文學家在搞的，不是還需要在乎收入的商業寫手該作的事， 要是功成名就，對高難度創作遊刃有餘，挑戰創作的困難，或能取得更大的成功， 反之則是自不量力。 死忠讀者當然可以不受影響，看了一百萬字，終於看出味道了，於是心甘情願， 繼續支持下去，但其他人呢? 如果是金庸等級就算了，沒到這個程度， 讀者願意支持多久才走到真正的主線劇情，都是很有限的。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.174.32.201 其實金庸是很不"王道"的，他把很多文學技法拿到通俗小說中操作， 是因為他太強才搞得定，不然倚天屠龍記那種寫了幾十萬字， 才發現主角是張翠山兒子，如果是其他人來寫，無論是寫作功力不夠， 或是讀者對作者的信心不夠，都可能完蛋。到了天龍八部更是誇張， 搞多主角路線，視點一再轉換，不是強者根本玩不動，甚至也不用說後期的作品， 雪山飛狐就夠誇張了，連第一本的書劍恩仇錄也不正規，一開始就搞群體故事。 所謂王道這東西，並不是說只能這樣做，而是比較安全有效的做法，要偏離王道， 就要評估一下風險，想一想作者有沒有辦法掌握，讀者有沒有辦法接受。 就像現在動漫中的王道女主角其實不算多，但也沒什麼反其道到徹底的作品， 比較多的是把傳統女主角的特質打散在女配角身上，萬一設定的女主角不太成功， 配角也能拉住觀眾。 就算傲嬌已經是新王道了，傲嬌砲還是要配一個黑長髮有內心戲的淚子來搶鏡， 這就是成熟的商業操作。 好好地說一個主角的傳奇故事，本來就是王道，正常到一般人不會注意到這件事， 你不會嚷嚷怎麼沒有多主角、沒有倒敘沒有交錯時間軸、沒有上兩代故事、 沒有超大陰謀，只要故事本身有魅力也就夠了。 像是風姿的隕星篇和銀河篇有多麼乾淨簡單啊，不管文學技法再怎麼薄弱， 都是好故事，怎麼現在變成無限埋梗、謎霧重重、主角迷茫才是作者特色呢? 這樣能帶來感動嗎? 當初能在短短篇幅就帶給讀者感動，現在卻變成需要數十萬字，幾年的功夫， 才能讓讀者收穫一點點的情感，這是進步還是退步呢? ※ 編輯: galen81 來自: 218.174.32.201 (01/19 19:08)